本文主要涉及旁轴镜头转接，因为从转接伊始，俺就确定了自己的主玩方向，因为不喜欢那个长套筒一样的单反转接环，接环加上镜头，体积很大，有悖微单小巧的初衷。
俺和大多数人一样，玩旁轴转接也从福伦达开始的，因为VM镜头最便宜。蔡司的ZM，俺没买，总觉得俺已经有7个ZA了，就不想买ZM了，尽管有人说两者成像风格还是不一样。难道加上个对焦马达，就会影响画质了？至于徕卡，俺要慢慢来，先从入门级镜头开始。
一、福伦达 Utra Wide Heliar 12mm f/5.6 Aspherical II
焦距: 12mm
最大光圈: F5.6
最小光圈: F22
镜头结构: 8组10片
视角：121°
光圈叶片: 9
最近对焦距离: 0.5m
滤镜尺寸: φ67mm
镜头盖尺寸: φ67mm
直径 x 长度: φ74.6mm x 42.5mm
卡口：VM
重量: 230g
图1：A7系列机身转接 VM12 的效果
VM12分为一代和二代，此为二代，两代产品在遮光罩的形状上有明显区别，二代的更好看，一代没有滤镜螺纹，二代的连体遮光罩里有螺纹，可安装67mm的滤镜。VM12是旁轴镜头中视角最大的镜头，全画幅单反镜头中有12mmm焦段的也不多，而且体积庞大。尽管VM12在旁轴镜头中也不算太小，但转接到A7系列机身上感觉还比较般配，大小合适，安上镜头后可以平放在桌面上。
成像特点：畸变极小，暗角很大。焦距短，景深大，拍摄时无需对焦，光圈可以放在任何位置。此头边缘锐度没问题，但拍特别远的景时，需注意缩小光圈，否则中心成像的锐度很差。
全幅转接：不推荐转接A7R，红移明显，上半部有后期很难消除的黄斑区。可转接A7，红移和上半部黄斑区不明显。转接A7S时，无红移和上半部黄斑区，但阴天或光线暗时有明显的蓝色偏移现象。
建议使用镜头补偿APP。转接A7时的镜头补偿APP设定：周边阴影：+16、-4、-2。阴天转接A7S时：周边阴影：+10、+7、-6。
原帖链接：我摄影，我快乐！谈谈旁轴镜头转接索尼A7系列全幅微单
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二、福伦达 15mm f/4.5 M Aspherical II
焦距: 15mm
最大光圈: F4.5
最小光圈: F22
镜头结构: 6组8片
视角: 110°
光圈叶片: 10
最近对焦距离: 0.5m
滤镜尺寸: φ52mm
镜头盖尺寸: φ52mm
直径 x 长度: φ59.4mm x 38.2mm
卡口：VM
重量: 156g
图2：A7系列机身转接 VM15 的效果
VM15也分为一代和二代，此为二代，两代产品都有连体遮光罩，形状有明显区别，二代的好看。一代没有滤镜螺纹，二代有螺纹，可以使用52mm的滤镜。一代的最大优点是最近对焦距离较短，为0.3米。和VM12相比，VM15的体积较小。连体遮光罩似乎是福伦达的特色，有三个镜头带连体遮光罩，除了这两个外，还有一个VM21mm F1.8。
VM15整体看上去十分紧凑。很多玩福伦达旁轴头的人都有这个VM15，比VM12的用户多，因为不少人生怕自己掌握不好12mm视角，或者第一次玩超广，往往都会首选VM15。
不过俺倒觉得VM12的素质更好，更值得拥有，因为15mm焦段并不少见，很多半幅的10-18或10-24都能达到15mm的视角。蔡司也有一款ZM 15 2.8，光圈大了很多，但价格是VM15的好几倍。因此，价格适中也是用户较多的一个原因。
成像特点：畸变极小，有一定暗角。焦距短，景深大，全开光圈拍摄时把距离放在1.5米的位置，从0.8米到无限远都在景深范围内，无需对焦。边缘锐度足够，但和VM12一样，拍特别远的景时，需注意缩小光圈，否则中心锐度不足。
全幅转接：VM15尽管不如VM12广，但红移比VM12大，并且是所有福伦达从12到35mm广角头里红移最严重的。不推荐转接A7R，红移和上半部黄斑区多非常明显。可转接A7，有一定红移和上半部黄斑区，但可后期消除。转接A7S时，无红移和上半部黄斑区，阴天或光线暗时有蓝色偏移。
建议使用镜头补偿APP。转接A7时镜头补偿APP设定：周边阴影：+16、-16、-8。阴天转接A7S时：周边阴影：+10、+8、-7。
关于红移：
很多玩转接的人都认为红移是转接索尼微单时的特有问题，其实不然知眀_kenrockwell_com网站对VM12、VM15和VM21/4的评价时，特意说明了将其用在M9机身上所发生的红移现象。
原文如下：
Although wonderful on film, this lens sucks on the M9 because its rear nodal point is too close for the sensor. The left and right sides take on weird color shifts. For the M9, get the LEICA 16-18-21mm zoom instead.
上述英文的意思是：尽管该头在胶片机上表现不错，但用在M9上之后，由于后组镜头太靠近传感器，因此画面左右两边会出现诡异的色彩漂移。对于M9来说，如果想避免这个问题，可以使用LEICA 16-18-21mm镜头。
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三、福伦达 Color Skopar 21mm f/4和25mm f/4
型号：Color Skopar 21mm f/4
焦距: 21mm
最大光圈: F4
最小光圈: F22
镜头结构: 6组8片
视角: 91°
光圈叶片: 10
最近对焦距离: 0.5m
滤镜尺寸: φ39mm
直径 x 长度: φ55mm x 25.4mm
重量: 136g
卡口: VM
遮光罩: 标配含一个螺口小遮光罩
扣在遮光罩上的镜头盖尺寸: φ43mm
福伦达有两款21mm的超广，由于俺不喜欢体积和重量大的镜头，因此暂时没买21mm f/1.8。但21mm f/1.8应该是一个放在任何哪个A7上都没有红移和蓝移的镜头，而且估计不会像VM12-28这几个超广一样有拍无限远中心锐度不够的问题，因此也许以后还要进一只。
型号：Color Skopar 25mm f/4
焦距: 25mm
最大光圈: F4
最小光圈: F22
镜头结构: 5组7片
视角: 82°
光圈叶片: 10
最近对焦距离: 0.5m
滤镜尺寸: φ39mm
直径 x 长度: φ55mm x 30.3mm
重量: 144g
卡口: VM
遮光罩: 标配含一个螺口小遮光罩
扣在遮光罩上的镜头盖尺寸: φ43mm
图3：A7系列机身转接 VM21和25 的效果，这是VM25的，但两个镜头转接起来一样。
VM21和VM25这两个镜头的镜头结构完完全不一样，但外观却几乎一模一样，俺取镜头时往往要看看上面印的是21还是25，或者看看第一片镜片是不是平的。将两个镜头分别安装在转接环上之后的高度完全一样，从机身卡口到镜头最上面的高度只有3.5厘米，非常小巧。如果取下转接环，VM21反倒比VM25高一点，不知道福伦达官网上VM25的长度稍长是怎么一回事。重量确实是VM25重几克。
俺用VM21的时候比用VM25的时候多，俺发现VM21更适合近距离冲刺式的近距离抓拍，由于视角大，拍摄时不用对着人家的眼睛，减少被摄者的警惕，更容易出片。21mm的焦距，景深很大，全开光圈时1.4至5米都在景深范围之内。
和VM21相比，VM25的焦距多了4mm，可光圈还是F4，有些不爽，俺觉得应该是3.5才对。另外，25mm和24mm太接近了，所以用这个镜头的动力就不如VM21多了，加上俺还买了FE24-70，估计以后这个镜头的使用机会经常让位给FE24-70了。
VM21和VM25都叫Color Skopar，因此成像特点相近，色彩浓郁，畸变极小，有正常暗角。至于拍摄无限远中心锐度下降问题，大致有这样一个规律，视角越广越明显。因此VM21不如VM25，而VVM25又不如VM28。俺对这种现象的看法是，旁轴相机的主要用途就是人文拍摄，从点半使用徕卡相机拍的人文照和风光照的比例也可得出同堂的结论。因此从这个角度上解释这几个超广头的表现就比较合理了。
全幅转接：VM15、VM21/4和VM25红移和上部黄斑区都比较明显，15最严重，其次是21和25。不推荐转接A7R。可转接A7，有一定红移和上半部黄斑区。转接A7S时，无红移和上半部黄斑区，阴天或光线暗时有轻微的蓝色偏移。
转接A7时可用相同设定的镜头补偿APP：周边阴影：+16、-16、-8。阴天转接A7S时：周边阴影：+4、+7、-3。
另外，这两款镜头除了VM卡口之外，还有大量L39卡口的版本，价格便宜很多，据说光学性能一样。但俺不喜欢螺口镜头，因为经常发生数值不朝上的问题，尽管卖家极力推荐，但最后还是没买。
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四、福伦达 Utron 28mm f/2.0
焦距: 28mm
最大光圈: F2
最小光圈: F22
镜头结构: 8组10片
视角: 75°
光圈叶片: 10
最近对焦距离: 0.7m
滤镜尺寸: φ46mm
直径 x 长度: φ55 x 51.2mm
重量: 244g
卡口: VM
遮光罩: 标配含一个螺口小遮光罩
扣在遮光罩上的镜头盖尺寸: φ52mm
图4：A7系列机身转接 VM28的效果
除了确善能以前出过一款28 1.9之外，2.0光圈的28mm镜头就是光圈最大的旁轴镜头了。徕卡也有一款28mm/2的LM镜头，但价格昂贵，可有人说这个VM28的成像比徕卡的还要好，俺没有徕卡的LM28，无从对比，因此不知道是否属实。但这个说法也从另一方面说明了VM28至少是一个不错的镜头。
VM28没有VM12和15的非球面镜片，体积比VM21和25都大，而且价格比它们都贵，因此俺犹豫了好一阵才进了这个镜头。没想到，镜头到手之后确实非常满意。F2的光圈在光线稍暗的情况下很有用，在光线好的地方，通过小光圈和大致估焦，可以在很多情况下免对焦，非常有利于人文抓拍。28mm的焦距可以做到人文、风光通吃，因为用35拍风光觉得有些窄，用24拍人文又有些广，而28mm则有些左右逢源的感觉，各种场合下均有不错的表现。俺从来不知道啥叫胶片味，但用这个VM28拍的片子都觉得很耐看。
此外，28mm还是最后一个便于利用小光圈大景深进行人文抓拍的焦段。光线好时，将光圈设定为f8，距离放在1.8左右，从1.2到5米都是清楚的，非常便于日常街拍。如果是35mm镜头，要维持这个景深范围就要把光圈收到f11了。VM28拍无穷远的时候也有一定程度上的中心锐度不够的问题，但和前面四个镜头相比要好得多，乃至可以忽略。
全幅转接：VM28在A7上没有红移，在A7R上有极轻微的红移，在A7S上没有红移，阴天或光线暗时有轻微的蓝色偏移。APP设置参数可参考上面VM21和25的设定。
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五、福伦达 Nokton 35mm f/1.2 Aspherical II
焦距: 35mm
最大光圈: 1.2
最小光圈: F22
镜头结构: 7组10片
视角: 63°
光圈叶片: 12
最近对焦距离: 0.5m
滤镜尺寸: φ52mm
直径 x 长度: φ60.8mm x 62.0mm
重量: 470g
卡口: VM
遮光罩: 标配无，需另购LH-8
图5：A7系列机身转接 VM35 1.2的效果
福伦达的在产镜头有好几个35mm焦段，有F1.2的、F1.4的、F2.5的，加上最近发布的F1.7的。VM35 F1.2也有两代，本帖说的是二代。二代有钢嘴，没有连体遮光罩，提高了1.2-2.8光圈下的成像锐度。
VM35 1.2是俺买的第一个福伦达镜头，当时花了八千多，但也是俺用的最少的一个，因为470克的重量是所有福伦达旁轴镜头中最重的，转接到机身上，找不到任何感觉，因此很少使用。开始玩旁轴转接时脑字还没完全转过向来，没摆脱单反追求大光圈的习惯。后来慢慢明白了，旁轴和单反根本是两种完全不同的玩法，俺旁轴头追求的就是小光圈下结实感和质感，还有就是小巧。
不过，买这个镜头也没啥后悔的，因为从规格上讲，35mm/F1.2无疑是世界之最，无论是单反头还是旁轴头，好像都找不到第二只1.2光圈的全画幅头。全开光圈不但可用，而且非常可用，焦外几乎没有二线性，无忌上有几个人对这个头推崇备至，说其柔和程度甚至超越徕卡。总之，这是一个方方面面似乎都无可挑剔的镜头。但俺觉得，这个头的问题就是太中规中矩了，拍出来缺乏明显特色。
福伦达灿烂的星芒是与众不同的一大亮点，只要面中有点光源，几乎所有镜头大光圈下就会呈现出灿烂的星芒，哪怕是在室内。不过，这个镜头拍出的是12条的星芒，线条过密，不是很抢眼。而VM50 1.1的星芒是10条，漂亮许多。
和所大光圈镜头一样，全开光圈有明显紫边。以前俺玩镜头对紫边比较在意，甚至因此很不喜欢85ZA。但后来发现，紫边是后期最容易解决的问题之一了，因此不再耿耿于怀。另外，如果想省事，可以配合镜头补偿APP使用，因为里面有去紫边的专用选项。
全幅转接：三个A7随便转接，没有红移和蓝移。
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六、福伦达 Color Skopar 35mm f/2.5 PII
焦距: 35mm
最大光圈: 2.5
最小光圈: F22
镜头结构: 5组7片
视角: 63°
光圈叶片: 10
最近对焦距离: 0.7m
滤镜尺寸: φ39mm
直径 x 长度: φ55mm x 23mm
重量: 134g
卡口: VMt
遮光罩: 标配无，需另购LH-4N
图6：A7系列机身转接 VM35 2.5的效果，俺手里体积最小的旁轴镜头
俺非常喜欢这个VM35 2.5，因为它是所有旁轴镜头中最小、最轻、最短和滤镜尺寸最小的，有钢嘴，漂亮，而且价格便宜。自从玩了旁轴转接之后，俺对袖珍镜头越来越情有独钟，尽管俺先买了一个VM50 1.1，但后来为了小巧，又买了一个LM50 2.5。LM50也是39mm口径的，但没有钢嘴，观赏指数降低了不少。
该头全开光圈成像锐利，既然最大光圈就是2.5，那么2.5的可用性就非常重要。由于后组突出，边缘不如单反头，也不如VM35 1.2。转接到A7R上有轻微红移，可通过APP校正。转接A7时可基本不用校正，或将周边阴影设定为：0、-2、0。转接A7S阴天时有轻微蓝移，阴天转接A7S时：周边阴影：0、+2、-4。
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七、福伦达 Nokton Classic 40mm f/1.4
焦距: 40mm
最大光圈: 1.4
最小光圈: F16
镜头结构: 6组7片
视角: 56°
光圈叶片: 10
最近对距离: 0.7m
滤镜尺寸: 43mm
直径 x 长度: φ55mm x 29.7mm
重量: 175g
卡口: VM
遮光罩: 标配无，需另购LH-6
图7：A7系列机身转接 VM40 1.4的效果
由于徕卡相机没有40mm的框，此头备受冷落，国外网站甚至说成这是一个非常愚蠢的镜头，价格也一直上不来。但对于微单转接来说，则没这个问题，因此这个镜头非常值得推荐，具有极高的性价比。如果只买一个旁轴试试转接，应该就是这一个。除了最近发布的FE35mm 1.4之外，全幅微单可用镜头里貌似还没有第二个1.4光圈。因此俺认为，除非你非想买那个又大、又沉、又贵的35mm 1.2和很多人都不喜欢的VM35mm F1.4，否则大光圈镜头就是这个VM40了。
由于冠上了Classic经典系列的标签，因此这个镜头的结构模仿了徕卡35 1.4，在保留了1.4的大光圈的同时，焦距增加到40mm。据说福伦达自己也标榜此头很有徕卡味。从玩的角度上说，镜头有不同类型，有的全开即非常锐利，比如FE55，也有大光圈下不锐，但很有味道，如俺手里的蔡司50 1.4，随着光圈的缩小，味道也在变化，到2.0或2.8时，画面开始锐利起来。VM40就属于后面这一种，也就是说，VM40在2.8以前玩味道，在2.8以后玩锐度。此外，俺喜欢这个头体积小，有钢嘴，不用遮光罩。
另外，这个镜头有SC单膜和MC多膜两种。有人说SC适合拍黑白，偏冷，色散严重，反差稍低，而MC抗炫光好，适合拍彩色和鲜艳的题材。但也有人说，所谓单膜和多膜仅对胶片有明显影响，对于数码机身来说没多大区别。某日本网站也有人对此进行过专门对比（http://dc_watch_impress_co_jp/cda/review/2004/12/03/466.html），里面有大尺寸的对比图。俺看了看，确实差别不大。因此俺买VM40时就采取一种随遇而安的态度，商家说当时只有MC的，就买了一只。
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八、康泰时 Carl Zeiss T* Planner g45mm/F2.0
焦距: 45mm
最大光圈: 2.0
最小光圈: F16
镜头结构: 5组6片
视角: 50°
光圈叶片: 6
最近对距离: 0.5m
滤镜尺寸: 46mm
直径 x 长度: φ56mm x 35mm
重量: 190g
卡口: Contax G
遮光罩: 标配无
图8：A7系列机身转接 g45mm/F2.0的效果
康泰时的几个g头随着自动转接环的问世和随后对其出现的不满而大起大落。有一段时间曾红得发紫，很多人都追求将其收齐。俺的这个45g也是那个时候买的。但俺没看好所谓的自动环，而是在自动环发布时，果断地买了一款将军手动转接环。如今偶尔回到那个相关贴子里看看，发现口水满地，是非冲天，有太多的人发泄着各种不满和抱怨。因此，俺更加感觉当初的决定是正确的，并庆幸自己把握有度，只买了一个g45。
这个头放在NEX6上表现不错，全开锐利。后来索尼发布了A7R，尤其是发布了FE55之后，这个头就显得有些黯然失色了。另外，从玩手动转接的角度上看，康泰时g头最没有价值，因为原本就是靠机身马达对焦的自动头，因此没有对焦环和景深刻度，所以很多人为其配备自动环也是有道理的。俺买了g45并将其安装在NEX6上兴奋了一阵，然后就放在柜子作为收藏品了。不过，也没啥后悔，因为不占有一个g头，看到别人津津乐道时总觉得心里没底，自己有一个就淡定了。
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九、福伦达 Nokton 50mm f/1.1
焦距: 50mm
最大光圈: 1.1
最小光圈: F16
镜头结构: 6 groups 7elements
视角: 45.9°
光圈叶片: 10
最近对焦距离: 1m
滤镜尺寸: 58mm
直径 x 长度 : φ69.6mm x 57.2mm
重量: 428g
卡口: VM
Hood : 标配无，需另购LH-7
图9：A7系列机身转接 VM50mm 1.1 + 遮光罩时的效果
与35mm/F1.2相比，福伦达50mm/F1.1关注的人不少很多，但俺对这个头的印象很好，而且越用感觉越好。该头拥有1.1的超大光圈，但这个1.1绝对非摆设，属于非常可用的光圈。与福伦达35mm/F1.2相比，色彩有轻微的偏蓝倾向，暗光拍摄时色调和徕卡头有些接近，因此有人说是最具“德味儿”的一个福伦达头。和35mm/F1.2一样，50mm/F1.1也有星芒，在f1.4时就会出现，而且是10线星芒，疏密合适，效果明显，非常灿烂。该头焦外优美，分辨率极高，尤其是大光圈下。不过，和VM35 1.2一样，全开紫边严重，后期消除非常容易，也可以通过镜头补偿APP前期消除。
该镜头最近对焦距离为1米，令很多人不爽。俺为此专门花了两百多元多为其买了微距转接环，不过效果不好，因为由于转接环加上了变焦功能，内壁增厚，形成遮挡，在照片上留有暗角。估计两千多块的福伦达原厂微距转接环效果不错，但俺觉得没必要花那两千多块钱。
50mm/F1.1的体积比35mm/F1.2大，但重量还轻了一点，微单不是旁轴取景，因此不会出现用于徕卡机身上的遮挡问题。50mm/F1.1的造型独特，比35mm/F1.2更有特点，转接到A7系列上有一种另类的感觉，很能吸引眼球，俺认为比转接35mm 1.2好看。另外，50mm/F1.1的价格比35mm/F1.2低不少，从性价比上说，非常值得推荐。
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十、佳能FE 50mm F1.2 L
焦距: 50mm
最大光圈: 1.2
最小光圈: F16
镜头结构: 6组8片
视角: 46°
光圈叶片: 10
最近对焦距离: 0.45m
滤镜尺寸: 72mm
直径 x 长度 : φ85.5mm x 65.5mm
重量: 580g
卡口: FE
Hood : 标配含ES-78遮光罩
图10：A7系列机身转接 EF50mm F1.2L 的效果，哈哈，和手雷一样！
这是俺手里最洗好和最好的一只单反标头，据说是唯一具有德味的佳能镜头。大口径，f1.2超大光圈，全开锐度一流，成像油润，色彩浓郁，无二线性，近摄远射均非常锐利。由于针对数码特性进行优化，有很强的抑制鬼影和眩光能力，非FD口同样规格的老款镜头可比。
以前将此头转接到NEX6上试过，效果出色。为了它，俺先后买了两个EF-NEX转接环，如今转接到A7系列机身上更是如鱼得水。以前将此头转接到NEX6上时，尽管可以实现自动对焦，但非常缓慢，没按一次快门都要来回彻底拉一次风箱。索尼微单从a6000和A7开始，对焦西系统有了提升，无法忍受的二次对焦问题有了明显缓解，因此光线明亮时，对焦速度对焦尽管不快，但还可忍受了。
俺买的第一个EF-NEX转接环是天工的，1800元，很贵，很不值，而且还是半幅环，里面有一个小小方框挡住了光路。全幅微单问世之后，俺又在网上花了六百多买了一个唯卓的，结果非常满意。做工好不说，安装在A7上还能立刻识别出来是全幅接环。
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十一、徕卡 M 50/75/90mm f/2.5 SUMMARIT
型号：M 50/75/90mm f/2.5 SUMMARIT
焦距: 50mm/75mm/90mm
最大光圈: 2.5
最小光圈: F16
镜头结构: 5组7片/4组6片/4组5片
光圈叶片: 9/11/11
最近对距离: 0.8m/0.9/1m
滤镜尺寸: 39mm/46mm/46mm
直径 x 长度: φ51mmx33mm/φ50mmx60mm/φ55mmx66mm
重量: 230g/345g/360g
卡口: LM
遮光罩: 标配无
图11：A7系列机身转接 LM50、75、90/2.5 SUMMARIT 的效果
其中LM50和上面的VM35 2.5一样也是39mm滤镜尺寸的，如果说那个是体积最小的35mm镜头，这个就是最小的50mm标头了。这也是俺喜欢这它的主要原因。从一万块钱左右的价格来说，这三只2.5 SUMMARIT的镜头都属于入门级，都没有非球镜片，但均经过了数码优化，如果不是为了追求味道，俺更喜欢新镜头。这三个头成像风格接近，无需考虑缩小光圈，全开即非常出色，是理想的人像头，其中90mm那只略有紫边。
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附录：LM-NEX 转接环
对于转接玩家来说，转接环的重要性不言而喻，所以俺也做了不少功课。不少人认为，转接环一定要买高级的，比如一千多的福伦达或路华仕，否则很可能出现光轴不正、暗角或无限远不合焦的问题。开始俺也决定买一个银色福伦达用于转接NEX6，但一直无货，最后花了七百多块钱买了一个CIRING。
随着索尼推出全幅微单，俺的转接环也出现了一些有趣的进展。首先，俺很庆幸以前没买到那个银色的福伦达，因为那是一代环，放在全幅微单上遮挡现象，造成暗角。第二，俺的CIRING转接环无法用于A7S，不仅是这个LM口的接环，俺另外一个用于转接尼康G头的CIRING也无法安装到A7S上。因此，俺开始物色其他LM-NEX转接环。
在淘宝上随便一搜，就会发现大量廉价的LM-NEX转接环，最便宜的才35块钱。俺试探着买了一个，没想到居然非常不错，转接俺的所有VM和LM镜头都没问题，包括用于A7S。这个环太超值了，因此一下买了15个，给俺的每个旁轴头都配上一个，换镜头时仿佛用的就是原生卡口镜头一样。
既然这么便宜，接环里面就不会是那种弹性簧片结构，而是采用了低成本的涨缝。把镜头安装到接环上之后，如果感觉不够紧，可用微型改锥一类的工具把涨缝撬宽一点。另外，从前面看接上旁轴镜头的机身，可以看到接环上的那个用于装卸镜头的小红片，很漂亮，就像以前相机那种上快门的小扳手一样，起到了很好的装饰作用。
从俺买为佳能镜头和LM卡口镜头选择转接环的经验上看，转接环这东西还真不见得必须买最贵的，因为便宜也有好货。
图12：最便宜的LM转接环，强烈推荐！
原帖链接：我摄影，我快乐！谈谈旁轴镜头转接索尼A7系列全幅微单
