电影镜头的水，深如渊，广似海，一直未敢尝鲜。偶尔一试，有如长久饕餮惯了山海之味油腻的嘴突然尝到了果蔬的清新般，玩味够了徕卡蔡司的浓妆艳抹，清丽淡雅的色调着实令我吃了一惊。
不知是否从此陷入泥潭无法自拔，立贴自省。
【当索尼兄弟遇见库克父子】
COOKE TAYLOR-HOBSON CINEMA 47 2.5。此头因年代久远（1920年代）传世量本就不多，加之光圈不大，很少被认同的原因，国内更是极为罕见。但它的确为cooke电影镜头中的佼佼者，色彩、明暗过渡、细腻程度绝对让人欲罢不能。50mm以下焦距能覆盖大法兰距全画幅的电影镜头不多见，此头实属难得。
“英国Cooke电影镜中较罕见者，比Speed Panchro系列略早，据闻乃专门做给好莱坞的，数量稀少。采用的玻璃极为昂贵，故此镜头虽无膜，却泛着类似镀膜头那种宝石光。”
COOKE TAYLOR-HOBSON SPEED PANCHRO SER.II 75 F2 cooke最著名的是其35毫米Speed Panchro系列；更高解像力的第二代于上世纪40年代推出，也就是S2（ser. II）版本；虽然后来又出现了第三代，但只更新了18和25两个焦段；其余焦段的第二代设计一直延用到90年代S4系列诞生。但后者已经是现代镜范畴了，味道和氛围与老镜大不相同了。
另有传说中的大B，ZEISS JENA BIOTAR 75 1.5。
相场极为不平整，连焦外的光斑都会被压扁，所以才有旋焦王之称。个人对焦外的旋转没有刻意的追求，但此头的中心分辨率/锐度奇高，色彩雅致，对比度适中的特点颇为吸引人。（大B已出，不再贴图）
原帖链接：Cooke电影老镜（CINEMA 47/2.5,SP SER.II 75/2,150 T4）的故事
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此头面向相对阳光，逆光、顺光和侧光，竟完全是不同的感觉。
本帖所有片，为了保证原汁原味，都是所谓“RAW直出”。全部采用 RAW档，只对曝光因素所产生的高光及阴影溢出稍加修正，对锐度、饱和、对比、暗角、畸变等完全不予变动的方法输出JPG。
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