一个偶然的机会，在网上淘到DOI SST移轴摇摆皮腔，可以说是135画幅最完美的移轴摇摆皮腔，其小巧的外观下却有媲美于中大画幅技术机的功能，良好的扩展性，只要选择适当的配件(含DIY)，便几乎适合所有小画幅机身：
DOI SST移轴摇摆皮腔的技术规格也非常吸引：
前组：
左右移轴26mm/30mm，上下移轴20mm/20mm
俯仰上下40度/40度
摇摆左右40度/40度（如无皮腔可更大角度）
后组：
无移轴
俯仰上下40度/40度
摇摆左右40度/40度（如无皮腔可更大角度)
选择镜头是头疼的事，普通的135单反镜头像场有限，而且法兰距太短，接在DOI皮腔上只能在很短范围合焦，充其量只能当微距使用。而大画幅镜头，虽然像场大，法兰距也长，但焦距都在100mm以上。幸亏手中有一枚奥林巴斯ＯＭ 135/4.5 macro短筒镜头，法兰距长约100mm，像场也很大，612画幅没问题：
用在5D mark II能无限远合焦，然而仍没找到焦距更短的镜头。
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Sony NEX的18.5mm短法兰距给DOI SST移轴摇摆皮腔带来更多的玩法，1.5X的等效焦距系数也可接受，再结合全幅镜头，像场能满足一定程度的移轴与摇摆。
Enna的插拔式快装前组镜头(SOCKEL-OBJEKTIV)设计非常巧妙，后组伸得很长，再结合Sony NEX的18.5mm法兰距，终于找到DOI SST移轴摇摆皮腔玩无限合焦的方法：
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例图：
Enna 50/1.9(前组俯仰10度，后组俯仰8度，光圈f/1.9，摄距约0.6米)：
OM 135/4.5(前组摇摆30度，后组俯仰25度，光圈Ｆ8)：
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Contax YC、Nikon F、Minolta MD也有类似的移轴摇摆皮腔，但只限前组，后组是固定的。
Contax ＹＣ卡口摇摆皮腔：
尼康 Ｆ卡口摇摆皮腔：
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美能达 ＭＤ卡口摇摆皮腔：
这样的转接也很有意思，但没有无限远：
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关键词：无限远合焦的较长法兰距镜头
因皮腔本身的厚度，须有法兰距长的镜头才能保证无限远合焦，120镜头中，哈苏法兰距74.9mm，玛米亚法兰距96.1mm等配合Sony NEX E卡口，能保证无限远合焦。
135镜头中，徕卡Ｒ的法兰距最长为46.9mm，无法无限远。其他也没戏。
现手上的五枚135镜头，都有长长的尾巴，用Sony NEX E卡口机身，能无限远合焦：
奥林巴斯ＯＭ卡口的二枚镜头中，OM 80/4 macro的法兰距为76mm，OM 135/4.5 macro的法兰距为112mm：
而Enna的插拔式快装前组镜头，其SOCKEL-OBJEKTIV卡口的法兰距为67.5mm，再把皮腔上的SOCKEL-OBJEKTIV卡盘做成内凹式后，可增加5mm，相当于72.5mm的法兰距：
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关键词：ＤＯＩ移轴摇摆皮腔的前组摇摆与后组摇摆的差别
前组摇摆，容易移到成像圈边缘，摇摆量有限，中间与边缘的成像差别较大。
后组摇摆，基本移不到成像圈边缘，摇摆量较大，中间与边缘的成像较好。
对于同一枚镜头，在像面与物面同样夹角时，为得到前后清晰的影像，后组所需的摇摆量约是前组摇摆量的一倍（比如前组用15度摇摆时，后组约需30度的摇摆量），而且后组摇摆得到的影像比前组更清晰。
前后组摇摆的差异，在微距摄影中更容易控制景深。
而普通的135移轴摇摆镜头（如佳能的ＴＳ镜头与尼康的ＰＣ镜头），只能前组摇摆，控制景深的能力相对有限，操作起来很是烦琐，还不容易做到前后清晰。
DOI SST皮腔收叠后厚度37mm，但这个状态是无法作移轴/摇摆的，故前后卡口法兰盘均要尽量做薄甚至去掉，方能让皮腔尽量展开，具有更大的移轴/倾斜量。
比如，OM卡口原先是通过EOS卡口转到皮腔上，卡口的总厚度14mm，现去掉EOS卡盘直接上在皮腔前板，一下缩短10.5mm。
而Enna的SOCKEL-OBJEKTIV卡盘则直接放在皮腔板内，去掉法兰盘。
接NEX的卡口则用C-NEX转接环，厚度3mm。
如图：
关键词：DOI SST皮腔对焦于无限远时展开皮腔折叠部分宽度
通过前述处理,使用NEX机身的DOI SST皮腔对焦于无限远的皮腔折叠部分展开量：
NEX + DOI SST Bellows + Enna 35/2.8(50/1.9、135/2.8)——13mm
NEX + DOI SST Bellows + Olympus Zuiko OM 80/4 macro——14mm
NEX + DOI SST Bellows + Olympus Zuiko OM 135/4.5 macro——50mm
如对焦于更近物体，折叠部分展开更多，移轴/倾斜的无障碍操作幅度更大。
仔细把玩这套DOI SST移轴摇摆皮腔后，感觉应用沙氏（Scheimpflug）定律的倾斜光轴办法确实无法得到大光圈下的清晰对焦影像，反而是让前后组以平行倾斜方式，并尽量使倾斜像面与对焦物面保持平行的方法，得到的影像更为清晰些。沙氏定律只是 利用景深，使倾斜的成像面尽量落在景深内（类似于投影）制造的清晰。
上对比图（经裁切），Sony NEX5C + DOI SSTbellows + Rodenstock 80/4，摄距约20cm：左图是前组向下俯仰约25度，后组不动；右图是前组向下俯仰约25度，后组也向下俯仰约25度，前后组相互平行。
Sony NEX5C + DOI SSTbellows + Rodenstock 80/4
仅前组向下俯仰30度，使“MacBook Air”与"command"清晰：
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晒晒二枚放大头：
rodagon 50全开F2.8
约2米处，F2.8
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罗敦司德 Rodagon 50/2.8、80/4放大头很小巧，外径约50mm，几乎可以塞出ＤＯＩ ＳＳＴ移轴摇摆皮腔。
80/4的镜头后截距较长，用ＮＥＸ机身时，无限远有很大的余量。
而50/2.8则后截距很短，最后一片距成像面只有32mm，好在块头小能塞进皮腔，皮腔完全收缩时能对焦于80米处，见下面截图（光圈2.8）：
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微距时通过摇摆改变光轴与像面的垂直状态，使像面与物面不再平行，景深随之变化。上图：
注：机身标错了，是Sony NEX-5非5DMKII
注：机身标错了，是Sony NEX-5非5DMKII
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