本文出自罗伯特-凯普托的《风光摄影》，由北京时尚博闻图书有限公司授权发布，未经允许请勿转载。
1.流水
如果风景中有河流或小溪, 应该思考一下其特征以及如何在照片中表达这样的特征: 流速缓慢的大河的样子和生机勃勃的山涧的感觉肯定不同。水可以是影像的兴趣中心, 也可以只是一个构图元素, 比如作为对角线、水平线或其他引导线, 或作为与画面
中其他部分相映成趣的成分。
如果拍摄一条小溪, 确定一下它最重要的特征, 是水的清澈, 还是它奔流过岩石的速度? 构图方式要能突出已经确定要表达的特征, 然后结合快门速度和光圈孔径, 进一步加强效果。如果要展现水的清澈, 快门速度要快, 水就不会模糊, 同时要有足够的景深, 以使河床的岩石显得清晰; 如果追求的是水的速度, 快门就要放慢些, 让水显得模糊, 以表现其流速。
(麦克尔· 梅尔福德) 这是多米尼加海岸一景。摄影师选择的快门速度刚好可以使拍岸的海浪显得模糊, 同时保持天空中云层的形状。
仔细寻找水中的倒影。有时倒影可以增强照片的效果, 比如秋天树叶的颜色, 但有时却会转移人们的注意力。因此你要稍微移动一下, 分别试试在画面中加入和去除倒影的效果。不需要倒影的话也可以等太阳角度不同时再来拍摄。使用偏光滤镜可以消除一些倒影, 增强对比效果, 你可以旋转滤镜直至达到所需效果为止。
拍摄瀑布有两种方法:
定格和模糊。思考一下瀑布的特征以及用什么方式来加以描绘, 然后确定一种合适的方法。将瀑布四溅的水花定格往往是传达其力度的最佳方式,尤其是拍摄大瀑布的时候。要定格瀑布, 光圈速率至少应为1/250, 如果是气势磅礴, 喷溅着水花和雾气的大瀑布,则需要更快。记住, 快门速度越快, 光圈孔径越大, 景深越浅。要确保所有该清晰的都很清晰。如果景深不够, 那就用广角镜, 并凑近一些。
(吉姆· 理查德森) 俄勒冈: 穆特诺马瀑布。缓慢的快门速度使得瀑布呈现乳白色,桥上静止的人物给整个画面提供了比例。
使瀑布变得模糊表达了和定格截然不同的意境——白色丝缎一般柔滑的模糊流水给人宁静平和的感觉。要使瀑布模糊, 快门速率应为1/8 左右, 需要使用三脚架或其他固定相机的装置以及遥控电绳或相机的自动定时器, 以避免手会抖动相机机身。如果没带三脚架, 可以试着把相机靠在摄影包、岩石或其他稳固的东西上面。用这么慢的快门速度, 你可以不必担心景深, 但要注意风可能会使画面里的树木或灌木晃动。
森林
拍摄森林是一种完全不同的挑战。首先思考那片森林的性格, 以及你想让它在照片中给人怎样的感觉, 是看起来阴郁深沉, 还是轻松明快? 林中有没有什么独具特征的东西能让观赏者体会到你的感觉呢?
和拍摄其他任何照片一样, 找出兴趣点。可能是一段稍显异样的树干, 一条蜿蜒的小径, 或是布满花朵的藤蔓上的一处色斑。无论是什么, 你要用构图将观赏者的视线引向那里。不妨找找透过树冠射下来的光线, 或太阳直接照射在林地上形成的某个光点。
(詹姆斯·P·布莱尔) 摄于华盛顿的瀑布区。在森林里拍照时, 能找到这样的一片空地显然不错。倒下的树使画面结构变得有趣, 而且正好在林中开了天窗使阳光得以射入。
无论你从外部拍摄森林或在森林里进行拍摄, 都要寻找图案、线条或者其他可以利用的构图成分。广角镜头和摄远镜头都得试试, 用广角镜头向上拍树木可以使它们变得高耸, 而摄远镜头则会压缩成排的树干。躺下来, 你可以透过枝条望向天空; 爬上树,你可以低头俯瞰看林中小径。
如果你经常使用胶片拍摄, 就要试试用不同的胶片, 看看哪一种最合意。不同种类的胶片还原的色彩也不同, 而且有些胶片对色度接近的绿色区分不大。比如富士Velvia50 能很好地表现各种绿色的微妙差别, 但在拍摄其他场景时却不是很受青睐。要知道哪种胶片最合你的心意, 就在相同的场景中用不同的胶片试试, 然后比较一下结果。
如果在非常潮湿的森林里露营, 你得小心别让菌类侵蚀你的器材。对付菌类最好用硅胶, 许多五金店和照相器材店都可以买到。不用的时候把器材和干硅胶一起放在防水的密封盒里。硅胶变成粉红色就表示已经湿透了, 必须放在干燥炉里或用平底煎锅盛着放在炉火上烤干, 当硅胶转为蓝色时就可再次使用。
小帖士:
器材弄湿时要特别小心。如果在有水雾的瀑布边拍摄, 你需要用塑料袋遮盖相机, 就像在下雨天一样。如果相机或镜头被打湿了, 要立即擦干, 并放在阳光下晒干。
平原
平原与草原这类开阔地是最难以驾驭的风景题材,因为它们通常没有明显的兴趣点。大多数情况下, 景色的辽阔正是你想表达的东西之一, 但是要记住, 照片的观赏者需要有注意的焦点。找找那个地方特有的东西,利用它作为兴趣点来对景色加以表述, 并使之具有比例感。你一定不想让观赏者的目光在画面里漫无目标地游荡, 因此任何可以用来引导他进入画面的东西都要利用起来, 比如蜿蜒的道路、小溪流, 或者一道篱笆。
和森林一样, 每一片平原也都有其个性, 因此你得四处看看, 直到找出一个能体现这一个性的角度和构图方式为止。这一地点最重要的特征是什么? 画面中需要出现多少天空? 晴朗的蓝天也许最能体现某个平原的特征, 而适合另一个的却是酝酿着风雨的灰色天空。记住三分法原则: 如果天空很重要, 就把地平线放在靠近画面底端三分之一处, 如果不重要, 就把它放在靠近顶端三分之一处。
小帖士:
如果没有防水的箱子, 就用可密封的塑料袋来保持器材干燥, 但是千万别把热的硅胶放在里面。
沙漠
在沙漠里, 热气是你和摄影器材的主要敌人。冒险进入沙漠之前, 一定要带足水。记住, 在沙漠里拍摄可不等于闲逛。你可能要背着装了15-20 磅重的器材的摄影包, 为了拍到好照片还要四处跑动, 这样很容易到脱水时自己还浑然不觉。胶片要尽量保持阴凉, 或至少避免过热。热量会改变胶片的颜色, 甚至使镜头变形, 使相机里的油变得稀薄而渗露出来。不要把摄影器材或胶片放在太阳底下封闭的车厢里, 要放在阴凉处。
沙漠在晚上会很冷, 因此夜晚应该打开所有的防水箱, 而早晨的第一件事就是关上箱子——这样冷空气会保留挺长一段时间。带个冷藏箱或聚苯乙烯泡沫塑料盒子来装胶片, 如果有可能, 里面装些冰块。要用的胶片需要提前大约一小时取出预热。如果你固定呆在一处拍摄, 可以把胶片埋在沙里保持阴凉。挖的坑深度一定要够, 而且千万别忘了在哪儿。
(克里斯·约翰) 摄影师使用了广角镜来近距离刻画这位卡拉哈里沙漠猎人的大量细节。远处渐渐走近的人影告诉我们沙漠有多大。
沙子和尘土总是跑到器材里来, 尤其是刮风的时候。这两种东西都会刮伤胶片, 沙子还会把镜头内的聚焦圈弄得一团糟。为了保护器材, 不用的时候应该把他们放在摄影包、背包或者盒子里携带。如果灰尘真的很多,可以用塑料冷藏袋。可能的话就在背风的地方更换胶片; 每次打开相机, 记得用驼毛刷或挤压球清洁内部; 换镜头时, 用挤压球对着照相机后部和里面吹几下。每晚要用刷子和挤压球清扫摄影器材, 清洁镜头时要小心, 确保擦净纸和布上没有沙子。
寻找可以展现沙漠的严酷和美丽的方法。中午的时候, 看看有没有热浪, 把它们用长镜头压缩, 就可以拍出真正表现“热”的生动照片。沙漠还是拍摄星星的绝佳场所, 由于没有湿气, 通常也没有地面光的干扰, 因此星星看起来又多又亮。还可以看看一天当中沙地的颜色是怎样随着太阳角度的变化而变化的。最后, 综合思考一下如何才能把握住这片沙漠独具的特性。广角的拍摄也许最能展现一个沙漠的神韵, 而一棵在沙丘边缘挣扎求生的孤独植物也许是另一片沙漠的最佳写照。你可以考虑将太阳摄入画面, 毕竟它最能说明沙漠的酷热。但是, 拍摄太阳决非易事。晴天的太阳过于明亮, 会使画面中所有其他的东西都曝光不足。此时应选择手动模式, 或在没有太阳的时候记下曝光表的读数, 将快门按下一半以保持这种曝光, 然后在正式拍摄前再次取景。如果用胶片拍摄, 要包围式曝光,确保得到你所需要的曝光度。如果使用数码相机, 可以不时查看刚刚拍下的照片。最好使用广角镜, 这样爆炸一般的太阳不会在画面上占据太多的空间, 但使用广角镜容易产生镜头炫光; 而单镜头反射式照相机(SLR) 的优点是你在构图时就能看到炫光。
小帖士:
拍摄到脑海中的理想照片之后, 你可以靠近拍摄题材再拍几张。凑近了看, 也许你会有不同的感受。
海岸
想象一下这些不同的景色: 宁静的热带岛屿, 青绿色的海水拍打着雪白的沙滩; 排山倒海的狂浪撼击着新英格兰布满岩石的海岸; 以及一个游人如织的度假海滩。你在拍摄的是什么样的海岸, 怎样才能使它得到最佳体现呢?一天中的哪个时刻、什么样的天气、什么样的季节最能展示它的特征? 这是拍摄前寻找有利地形和构图时应该考虑的问题。每条海岸线都各不相同, 而你要在照片中把它们体现出来。
一旦考虑了海岸的特征之后, 找找有什么元素可以用来增强这种感觉。热带沙滩如果有棕榈树点缀效果就比较好; 而岩石林立的海岸需要有惊涛拍击巨石的激越画面。在海滩上和在沙漠时一样, 要小心沙子。如果有风, 要特别保护好照相机和镜头, 除非在掩蔽得很好的地方, 否则不要打开照相机后盖。
小帖士:
小心含有盐分的水, 它有腐蚀性。如果你的器材溅到了咸水, 请尽快擦干净。
山脉
徒步进山不可能携带所有的器材, 你必须做出选择。如果可以开车进山, 或者途中有搬运工或骡子,不用太担心重量, 那就把器材用泡沫橡胶包装, 放在防水的箱子里。大部分此类箱子都有可调整的泡沫插件, 能缓冲大部分在所难免的挤撞和颠簸, 箱子则可以保护器材免受灰尘与雨雪的侵袭。箱子可绑在背包上, 携带方便,但是至少要在手头留下一个照相机和一个镜头, 以便沿途拍摄。
但是如果你是徒步旅行, 可能就要尽量少带器材。一个广角镜头加上一个短的摄远镜头通常就够了, 而短变焦(20-35mm)和长变焦(80-200mm) 镜头则更好。把最常用的器材吊在脖子上或放在口袋里以方便取用, 其他的则用塑料袋装起来, 放在背包里, 周围塞些衣物防止碰撞。
(吉姆·理查德森)雾气使光线变得柔和。在这幅摄于加州的断崖全景中, 弥漫的柔光不仅使崖顶显得神秘莫测, 而且使地面的绿色和棕色达到饱和。
如果在冬天或万年雪线上拍摄, 任何时候都要尽量让器材保持一定的温度, 酷寒对电池、照相机润滑油和胶片都很不好。用外套裹住照相机, 只在要用的时候才拿出来。要多带些备用电池, 因为天气冷的时候它们的使用时间比平时短。记住, 裸露的肌肤在真正的严寒中会和金属粘在一起, 所以得在相机的某些部位贴上胶布。
你要拍摄的山脉给了你什么样的感觉呢? 它是峥嵘的还是平缓的, 是可怕的还是迷人的? 然后寻找最适合的构图、角度、光线和天气, 增强你的感觉并把它传达给观赏者; 还要寻找传神的细节, 用来体现山脉的神韵。
( 乔尔· 萨托尔) 航拍照片不一定非要表现广阔, 比如这片明尼苏达雪后的森林, 画面很窄, 从而突出了图案的抽象感和光线的玄妙。
小帖士:
除非迫不得已, 否则尽量避免在严寒中倒片, 因为极低的湿度会使胶片产生闪电状的静电。如果必须换胶片, 倒片时速度要慢, 以减少静电的产生。
