我喜欢山，因为山高大雄伟，常驻山间人的心魄亦能更宽广，意志也能更坚强。所以我珍惜每次去大山的机会，只要带着相机，我就尽量将它们拍下来。有道是：水使人通，山使人滞。我更愿意将滞理解为纯洁和善良。其实在这个日益文明的复杂世界，只有纯洁的人才能真正做到心的开阔，精神的释放。所以，多想告诉你们：我们去拍摄高山，除了能够欣赏山的雄伟 获得精美的影像照片，更能洗涤心灵的污垢，使身心获得一次释放的机会。
1.画面的点缀：雪山下的桃花在这幅画面中，是一个关键点，没有桃花的参照与点缀，雪山将视之无味。
桃花在画面中，首先是处在画面的下三分之一处，色彩与雪山呈较大反差，增加了画面的色彩感。同时桃花是柔，雪山是钢，柔钢相应，更加意味深长。
2.空间感：可以看出没有前景的画面，虽然有湖面中线条的衬托，但前后的空间感不强，而图2中由于有了前景，使画面立刻增强了纵伸，两维的影像具有了三维的效果。
图2
3.黄金分割点：下图中的树放置于黄金分割点的位置，较为舒服。
此图书的位置较为中间。
此图中树的位置正好是水平位置，树枝的形状(分叉)对整体感有些影响。
4.光：光对山的构图来说是至关重要的，上图的山脉有阳光照射，有阴有阳，立体感强。下图的光线几乎是逆光的，红圈处的光亮意味着阳光在不久将会增加照射范围，所以此时拍摄的时机欠佳。
此景是由两座山体组成，前一阵山体在受光以外，而后一座山在受光以内，所以前面的山呈阴影而后一阵山受到光的照射，色彩丰富，立体感强。
5.前景：
无前景时，画面的仅停留在山头
无前景与有前景的对比：无前景仅使画面停留在山头，而有了前景，使画面从山头回归到地面，并且合而为一成为一张有较大空间感的画面。
一般情况下，若是想表现山的细节，时常可以用长焦头将山拉近进行拍摄，但若想获得意境画面时，选用适当的前景是较好的选择。毕竟在风光摄影中，特写仅仅只能是对对象的描绘，但意境往往需要很多元素的陪衬。
因为有了前景，使得后面的山与前面的距离表现出来。
但在使用前景时，要避免出现这种情况，凌乱，而且形状复杂。
6.参照物
参照物很多时候是用来体现主体的高大和雄伟。因为没有参照物做比较谁知道这山到底有多大有多高？这个参照物可以是人，帐篷，一棵树，任何常人可以感知大小的物体都行。但参照物并非每次都能在场景中存在，我们在构图时要有意识的去寻找。
在我们拍摄风景时，时常会选择有生命的参照体，不仅可以衬托大自然的伟大，还可以增加图片的生命力。
7.通过阴面山体的陪衬：处在阳面(受光面)的山就显得尤为突出。
一般在拍摄山的时候，拍摄位置与阳光呈90度为较佳，因为侧光可以突出山的立体感，有阴有阳 ，明暗反差较强。一般在正面光或者逆光下，较难体现山的立体感与质感。
