前不久开始，我在反省一件事。刚入道拍风光时，整天梦想着用超广角去西藏、新疆拍视野开阔、场面恢弘的“大片”；然而，慢慢地发现，“大片”固然好，其实很多美却是蕴含在不起眼的“小景”里。于是，更多地开始关注用标头焦段和中长焦拍摄。
【立意】去英德路边，土墙砖墙建成的屋子旁的小菜园里，盛开着灿烂的油菜花。油菜花和砖墙、土屋、枯树相映，竟产生一种怀旧的味道。
【构图】把油菜花做主体仰拍，砖墙、土屋、枯树做背景。标头焦段。
【用光】阴天。直接点测油菜花曝光。
【色彩】明丽的油菜花和褐色背景对照。
【不足】拍摄空间不足，不能再往后退了，导致最近处的油菜花跑出了超焦距范围。说实话，那一瞬间很想念4×5的。
这张是大年初二，和zzgtim、sodick以及广州两位去年一起拍四川九龙的老友一道，去英德菜花峪路上拍的。
【立意】大自然才是最神奇的调色师。南国春早，在满眼绿色的溪边，居然有一丛金黄色的茅草随风飘摇，让人不能不驻足。近处，溪流淙淙；远处，层峦叠嶂、云飞雾绕，一派精致的田野小景。
【构图】主体自然放在正中，合理布置前景、中景和远景，拍出纵深感。
【用光】阴天正午，最能表现植物的真实色彩。直接对茅草点测曝光。加1档渐变灰压出云的层次。
【色彩】自然是冷暖对照了。补色构图在多数情况下都是讨好的。
【不足】主体比例过小。本来感觉从桥上俯拍过去，主体比例更突出，无奈沿桥上空架设的粗大电缆怎么也避不开。
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这张随手拍摄于康定，是从九龙拍完雪山后乘大巴回成都途中、在公路边的加油站拍的。是我仅有的几张手持片之一，富士GS690II。不知为什么，对我的九龙片子，我的一位美国朋友除了要我的第1楼《晨妆》外，就是喜欢这幅了。可能是因为美国没有这样的景色吧？
【立意】当时就是觉得蓝天白云、帐篷草地的场景很有点田园诗的味道而已。
【构图】没来得及细想(大巴随时会开动的)
【用光】按草地曝光的，帐篷细节丢了。
【色彩】总体还算养眼
【不足】1、没有明确的主体
2、景物较乱
这张是06年初夏与威廉、zzgtim一起在深圳杨梅坑海滩拍的。也是凌晨3点多出发，途中还碰上一阵不小的雨，心里直打鼓——“今天会不会泡汤？”。哪知到了海边一会，天气就晴朗得不得了。
【立意】其实拍这张时也没有想到多深的意境，只是觉得这团云彩气势非凡、光线也很暖，就拍下了。
【构图】要全部收入云团，就上了35/3.5超广（eq21mm）。远处被缩小的渔村在比例上更加衬出云彩的壮观。
【用光】取礁石和树叶的均值曝光。
【色彩】突出低色温云彩的暖调和层次，加1档渐变灰。
【不足】1、海平面不平；
2、前景礁石太多、太乱。
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这是一张另类的桂林山水作品。06年“10.1”和zzgtim兄摄于阳朔兴坪。
【立意】桂林山水在大家心目中，似乎都有固定的联想。于是，打算尝试另类的角度拍摄。
这张从兴坪老寨山顶俯拍的作品，咋一看，还以为是某个太平洋岛屿的航拍图片——蔚蓝的水、白色的沙；只有前景中虚化的树枝、满载游客逆流而上的游船、加载了马达的华南地区特有的竹排，在隐隐约约地暗示着什么。
【构图】截取河滩的S形部分构图。前景保留树枝，用来提示拍摄地点位于山上；富于动感的游船用作画面的主体。
【用光】其实当天空气并不是很透，俯拍方式降低了霾的影响。测取河滩、河水和树叶的平均值曝光，避免河滩过曝是关键。
【色彩】白色河滩和蓝色水体的色彩对比，才是这幅作品的灵魂。为使河水清澈、通透，加用了偏振镜。
先说明，这幅不是黑白作品，有下方的几棵绿色烟叶为证和zzgtim兄摄于桂林高田，还是他先发现这棵枯树的。
【立意】枯树的倒影并不稀奇，枯树、再像水墨画似的倒影，就有了不同的味道。
【构图】拍摄这样的构图当然只能从枯树的对岸取景，拍出的正像中，枯树自然是倒立的。但我的一位平面设计师朋友建议我，成品应该将枯树像现在看到的这样正立着更有味道，也就是让读者看到画面下半部的波纹才察觉是倒影。背后的山体截取Z字形部分，简洁明快。
【用光】直接点测水面曝光，以加大反差、使画面几乎呈剪影效果。
【色彩】有意保留旁边的绿叶，提示这还是一幅彩色作品。
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这幅咋一看像油菜花，却不是油菜花06年5～6月和zzgtim、sodick拍摄于深圳石岩湖。
【立意】在水泥丛林里能有这样的景色，也满足了。清晨，迎来日出的石岩湖，显得那样的秀美，如果没有那些建筑物的话，让人有置身坝上的错觉。
【构图】压低镜头、以野花和草地做前景，让湖心岛成为兴趣中心。
【用光】现场光比较大，用1档渐变灰透出前景。
【色彩】冷暖对比十分鲜明。
【立意】这只可爱的大黄狗是在我拍摄了几张后才赶过来做群众演员的。还有一张拍的是，它干脆在左下角面朝画面外坐下来了，免费担任村寨的守望者。
【构图】我们顺着大黄狗张望的方向看过去（这句话读着怎么这么别扭？），看到的是正在悠闲吃草的水牛，和静静的小村寨。好一派田园风光！
【用光】雨天，油菜花的色彩十分饱和。其他就谈不上了。
【色彩】油菜花虽然稀稀拉拉，还是很醒目的。
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换一下题材，这张是拍摄于07年农历大年初三的油菜花。大老远跑过去，初二初三2天里都时断时续地下雨，烦。这还不算，商业化了的当地人会出来收取买路钱，付30元才能拍摄。据好心的村民说，今年的油菜花被雨水打落了不少，应该春节前去才好。
【立意】雨天，没有特别的远景，能拍的只有油菜花
【构图】死马当活马医，好歹才找出围栏、田埂呈之字形伸向远方村庄和山麓的构图
【用光】村民在旁边催着付钱，没来得及加渐变灰，导致天空过曝。对油菜花直接点测曝光。
【色彩】油菜花永远是鲜艳夺目的......围栏的质感还马马虎虎。
这是又一幅长曝作品，摄于深圳杨梅坑海边。那是往海边跑得最勤的时间段，好几个周末凌晨3点多出门、邀上zzgtim就往海边跑。
【立意】黎明前，静静的海滩，停泊的小船，一派万籁俱寂的图像。
【构图】以小船为主体，置于左下方；以拴船的绳子、船身的指向和河岸线为引子，把读者的视线引向前方透出晨曦的天际、海岛和灯光。
【用光】顶光。F8、约5min；加1档渐变灰以透出前景细节、压出云彩层次。
【色彩】冷暖对比很鲜明。高坚的渐变灰用于高光时有偏品的特性，而E100VS胶片也是如此。像这种情况下的偏品，在我看来还是很讨好的，不知各位怎么看？
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这张拍于黎明前。一直想拍一幅礁石浪花的长曝作品，那天终于有机会了。早上5点多钟吧，风力应该在6～8级以上，天气很适合这个题材。
【立意】礁石加上雾化的浪花，有一种梦幻的意境。
【构图】选择了一片漂亮的五彩礁石做前景、一个向海中突出的半岛做远景。
【用光】对着日出方向；F8、曝光3min左右；加1档渐变灰压暗云彩层次、透出前景细节。
【色彩】礁石和晨曦暖调与海水的冷调对比。RVP 50的表现果然浓郁、通透，没让我失望。
【不足】1、海平面的透视变形；
2、远景半岛的形态不尽理想。
这幅拍于上图之前的几分钟，拍摄手法相同。不同的是使用了标头视角，色彩方面有海水的冷调与天空的暖调形成对照。海潮和云彩都富于动感，且遥相呼应，耐人寻味。
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这是我有幸遇到的最壮丽的晚霞。当时我和zzgtim、sodick三人在深圳三门岛采风，当天直到下午5点左右天气还很一般。但接近黄昏时，天空竟魔幻般地呈现出了万紫千红的光影游戏。彼时，我们三人都只能听到此起彼落的快门声和自己的心跳声。这大概是摄影人最美好的体验吧？次日天气突变，白云蔽日，海上刮起了10级大风，快艇险些停运；附近海域还有游人落水遇难。
【立意】单纯的夕阳照，只是当天没料到晚霞会演绎得那样壮观。
【构图】根据地形设置了近景、中景和远景，把太阳落山处的高光部分放在画面正中。
【用光】顶光。为突出晚霞层次、保留前景细节，加1档渐变灰；对前景地面点测曝光。未加红镜。
【色彩】暖调。
【立意】拍时，我留意到了栏杆上的这株红叶小藤，它在夕阳下楚楚动人，让人难以割舍。
【构图】把栏杆柱子和红叶放在画面左下方，太阳置于右上方，相互呼应。焦点放在红叶上，用大光圈虚化太阳，营造氛围。
【用光】顶光。为保留红叶细节而使用了一片2档的软过渡渐变灰，对红叶点测曝光。
【色彩】暖调。
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【立意】糖水片，试图表现蓝天白云碧海黄沙之中的海边礁石，富于动感的云彩是着力点。
【构图】把礁石和云彩的呼应放在画面正中偏左，右上角留白。
【用光】正午、顶光。为表现海水的绿、透，加CPL。点测海水、沙滩和岩石阴影处取平均值曝光。
【色彩】突出蓝、绿、白与黄、褐的冷暖对比。
【不足】1、过于考虑岩石暗部细节，致使天空过曝1/3～1/2档；
2、礁石形态扁平，缺乏立体感；
3、海面过于空旷，使整个画面失之趣味，并且难以看出礁石的大小。如果画面右边海面上有一艘彩色帆船的话，整个画面就鲜活了。
这幅拍于深圳金沙湾某度假区内。
【立意】夕阳映照下的大海》》带旋转式楼梯的海滨别墅一角，构成了一幅温暖、祥和、休闲的画卷；从画面左方驶入的快艇，给画面带来了动感，使得画面静中有动。
【构图】别墅取其包含楼梯线条的一角，置于画面右下方，使得画面很沉稳；太阳置于左上方九宫格处，起到平衡画面和呼应别墅的作用；远处的小岛增加了画面的纵深感；等小艇驶入海水反光带的瞬间按下快门，起到点睛作用。
【用光】此时光线还较强，并且是“顶光作案”，因此为增加暖调、保留云彩及前景细节而使用了一片2档的软过渡渐变灰，对前景地面点测曝光。从结果来看达到了预期目的，楼梯木版上的光影非常细腻、真实，房屋的暗部细节也较清晰。
【色彩】日落暖调，表现温暖的氛围。
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这张是在四川九龙县乌拉溪乡仙女湖（海拔4125米）旁拍摄的。我们一行4人在湖边露营，四周有雪山环绕。清晨日出前，我们中的3人开始分头行动了，还有一位老兄赖床不起。就拍摄这个场景而言，只有我在日照金山倒映在水中的正确时间里站在了这丛枯树前。
这丛枯树应该是在丰水期被湖水淹死的。树皮完全剥落后露出的枝干，经受风雨洗练后呈现出高贵的灰白色，有根雕艺术品般精美的质感，让人怦然心动。
【立意】冷冽的清晨－日照金山－清澈的湖面－枯树丛组成了一个静谧的神话世界，枯树丛这一高原精灵作为主体置身其中。
【构图】枯树丛不仅质感高贵，形态也几近完美，理所当然地成为画面的主体或兴趣中心，我让它占据了大半个画面；日照金山倒映在水中形成的桔黄色水面作为陪体，用于衬托主体；画面上方的湖水反光带，提示了一个完整的水面；画面最上方若隐若现的湖岸，恰到好处地提示出空间的界线。除此之外，几乎没有任何多余的要素。
【用光】由于主体四周高山环绕，当时还没有直射光，所以现场反差很小，非常有利于细节的刻画。我是用测光表直接点测树干的高光部位曝光的，因此观片器下枝干的高光暗部细节均历历在目。
【色彩】主体的冷色调与桔黄色水面的暖色调的对照、水面反光带中的冷暖交替和过渡，都比较醒目而自然。
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