《中国摄影报》今年第16期头版大幅照片是程环拍摄的《水坝区的乡间小路》，由摄影家姜平点评，很引人瞩目。画面的构图不错，也正如姜先生在点评中所说：“取水是尼泊尔妇女的生活常态之一，看着由远及近的取水女子，作者采用‘守株待兔’方式，在人物走到两树之间时按下快门，这样的布局使画面趋向平衡。”的确，画面完全符合基本的构图平衡法则，但是我总觉得有点过于平衡，反而产生了局促的感觉。尤其是人物夹于两树之间，过于密集的意象反而构成一种不透气感，和现代审美意趣相去甚远。其实我想，如果拍摄时再等待一会，让取水的妇女走到画面的另一端，或者几乎走到画面的边缘，反而能够强化画面的动感，得到一种新的平衡，启发观众更多的想象力空间。
为了说明问题，我扫描了当日的这幅图像，并且通过PS调整了一下——将取水的妇女挪了一下位置，提供给各位朋友讨论，如何？
其实等待是每一个摄影家的本能，不管是拍摄风光还是纪实抓拍，只不过等待的方式不同，等待的目的不同而已。就纪实抓拍来说，不管你是崇尚“决定性的瞬间”，还是“非决定性的瞬间”，也许等的过程都是存在的。
我们先来看卡蒂尔—布列松——
上面这两幅《马德里，1933》，就是在同一地点的等待之作。
一系列的等待之后，最终使用了左上图的一幅。
上面的这一组画面拍摄更多，横竖构图都尝试了，而我们今天看到发表的，只是左上图的那一幅。
下面再来看看罗伯特·弗兰克——
上面两幅作品中最终用了右面那幅，画面更为准确集中。
一连串的拍摄之后，等到了理想的画面，尤其是人物的姿势。
更有甚者，一连串的横构图之后，最终选择了竖构图。
再等待一会或许更好——我说的没有错吧？
