我们已经说了三面可见的盒子需要有一个加亮面，一个阴影面，还有一面色调介于两者之间。我们没有说过高光区应该亮到什么程度或者阴影区应该黑色什么程度。事实上，我们在本书中从来没有具体说过用光比率，因为结果必须根据具体拍摄对象和个人习惯决定。
如果拍摄对象只是一个简单的立方体，每一个侧面都没有重要的细节，我们就可以将阴影拍成黑色，将高光区拍成白色。然而，如果拍摄对象是我们要卖产品的包装，在各个侧面都会有重要的细节。这就要求高光区比第三个侧面稍微亮一点，阴影稍微暗一点。
让我们再看两个例子，一个是办公楼，一个是圆柱形物体，一个案例中摄影师想要较少的色调变化，另一个案例中我们想要更多的色调变化。
拍摄建筑：减少色调变化
相同的技术也适用于拍摄图5-17所示照片中的建筑，两个案例都需要增加深度错觉线索。
图5-17建筑的基本开关与本章中展示的其他赫兹相同。太阳在一个发出相对毅然均匀光线的位置（Dan Cunningham 版权所有，1990）
然而，特殊的考虑适用于拍摄这座建筑。首先拍摄建筑我们可能会使用比拍摄砖墙小一些的光源，这并不表示阴天拍出来的建筑不好看。但相反的情况才是真实的，建筑图片几乎总会有天空，清澈的蓝天通常比灰蒙蒙的天空更赏心悦目。另外，蓝天上可能会有一个光线很强、不产生漫和射的太阳。
选择光线较强的天气进一步关第到我们把光源“定位”在哪里的问题。越硬的阴影越容易被看到，因此，越有可能与其他细节发生冲突。没有漫射击队的太阳光也人增生更亮的高光区和更暗的阴影区。不幸的是这样的高光区和阴影区更可能使细节变得模糊。
因为需要最小化阴影区来提高建筑细节的可见性，很多摄影师愿意使用像图5-17所示那样的用光来拍摄照片。他们喜欢在太阳位于身后，略微偏向建筑正面一侧，低低地挂在天空中。这样的光线不但产生较少分散的阴影，因其出现在日出后或日浇前，这种太阳光而且通常会使色彩呈现出一种赏心悦目的暖色。
我们知道色调变公越少，深度感就越小。但还要记住晚多的透视变形会增加深度错觉。因此当我们选择了更均匀的照明时，我们也会把相机放在离拍摄对象更新的位置（建筑摄影师使用短焦矩镜头达到这个目的）。随后的透视变形可以重新获取一些损失掉的深度。
