富士GFX作为数码相机产品中独一档的产品，有很多全画幅产品和传统中画幅产品不具备的优势，这也使其在相对两个产品领域时显得足够优秀。下面就来具体解析一下GFX的各项性能，看看它是否可以称得上中画幅领域的六边形战士。
底大一级带来的出色画质
“底大一级压死人”是每个摄影人再熟悉不过的话了。传感器面积增大，单位像素面积相应增加，单个像素的感光能力就会大幅度增加，其画质、色彩、控噪能力、动态范围都会相应提升。
GFX的传感器比全画幅传感器大，它的单个像素面积也更大。GFX50SII还拥有特殊形状的微透镜，它们足够小，在像素之间留有空间，这使得传感器能有效聚焦光线，增加清晰度。
与相同分辨率的全画幅器相比，像素更大就能够收集更多的数据，从而抑制噪点，增加动态范围
©Supalerk Narubetkraisee
曝光拉回前后
而像素越高，拍摄到的画面就越大，细节就越丰富。富士所采用的是44mmX33mm尺寸的传感器面积明显大于35mm全画幅，是它的1.7倍之多，这种“天生”的物理差距是无法逆转的。所以说比像素数量与单位像素面积，中画幅有着得天独厚的优势。
GFX系列44×33传感器面积与全画幅传感器面积对比
说了这么多，只是想说明富士GFX系列产品提供给消费者更大的可能性，在大底的基础上，同样像素数量可以获得更好画质，而更高像素数量则能以相同画质水平获得前所未有的高像素体验。
©TommySimonsen GFX50SII样片
目前富士拥有GFX50系列（5000万像素）以及更强大的GFX100系列（1亿像素）中画幅机身，特别是GFX100系列的推出让民用级数码相机进入了1亿像素时代，打开了超高像素的序幕。
GFX100S样片
除了画质外，大底也更容易获得更浅的景深，可以得到更好的背景虚化效果。
©苏旭
左为全画幅，右为GFX 100S，在同一环境下，等效焦距相同、拍摄距离相同、光圈相同（F5.6），右图的虚化效果更明显
可色彩直出的胶片模拟
作为曾经的最大胶片制造商之一，富士拥有了非常完善的色彩科学研发经验。胶片时代，摄影师能够通过不同的胶片获得不同的色彩表现，富士的色彩也因此在胶片时代就被大家所熟知。
数码时代，富士利用先进的算法以及胶卷的研发经验推出了独有的“胶片模拟”功能。目前在售的GFX系列中画幅相机均配备胶片模拟功能，它的种类丰富，可玩性高。其中不乏Provia、Velvia、Astia等经典的胶片型号，不仅能满足年轻用户对独特色调的偏好，也能让很多老用户在数码机身上找到曾经胶片时代的情怀和味道。
目前富士的胶片模拟共有19种模式，GFX100/100S以及新发布的GFX 50SII都全部搭载了这19种模式，早期的GFX50S和GFX50R分别搭载了17种和15种模式。这对于摄影师的日常拍摄来说已经足够使用了。
胶片模拟模式除了种类丰富外，还可进一步对色彩取向、颗粒感、反差及宽容度进行调节，打造出更符合用户自身色调口味的模拟效果。
胶片模拟除了种类众多外，还有一个优势就是非常适合直出。无论是初学者还是高级摄影师都可以通过胶片模拟模式拍摄并直接输出，省去后期繁琐的调色工作。
如果说GFX作为六边形战士有哪一项是最具优势的，应该就是胶片模拟展现出来的富士色彩。
具备智能识别的自动对焦
富士GFX拥有快速的混合对焦系统，这是传统中画幅相机无法与之相比的，尤其是以GFX 100S为首的使用新处理器的机型，其对焦速度已经非常迅速，几乎接近全画幅无反的水平，而且连续对焦性能也已经有了飞跃性的提高，虽然还不能与目前的顶级全画幅机型相比，但是也已处于可用范围。几乎铺满屏幕的对焦点也已经处于消费级市场的主流。而反观传统中画幅产品，由于其比较单一的用途，高速对焦需求不大，所以在对焦方面的改进不大，大多依旧采用反差自动对焦，且对焦速度较慢，就更不用提连续对焦了。
传统中画幅机身的不但对焦速度慢，而且精度差，很容易跑焦，而高度集成化的电子技术，让GFX具备了更先进更精准的对焦性能。利用无反相机出色的人工智能AI算法，富士GFX相机也能实现人脸/人眼的识别和跟踪，让人像拍摄成功率更高。
©卢凯凯
随着新一代X-Processor 4图形处理器的出现，GFX的数据处理能力显著提升，除了上述所说的对焦速度大幅度增强外，弱光对焦最高可达到-5.5EV（GFX100S与GF80mmF1.7 R WR 配合使用时），即使在暗光下相机也能进行自动对焦。
©卢凯凯
弱光下依旧可以顺利进行自动对焦
综上，在最新的GFX机型中，我们看到了富士将混合对焦加入到机身中。混合对焦的加入更是大幅调高了对焦速度与精度，可以实现人脸追踪和弱光下合焦，这让GFX更接近完美，不再是人们印象里的中画幅。
提高拍摄成功率的防抖性能
中画幅产品一直没有在防抖方面有所发力，这是因为传统中画幅产品一直还停留在使用三脚架严肃摄影的阶段。但是富士GFX不然，在其以类135单反相机形态出现之时，它注定要更多被手持拍摄，所以防抖性能必不可少。
富士在这方面下足了功夫，远的不说，以最近的两款新机GFX100S和GFX50SII为例，两者都内置了富士最新研发的5轴防抖系统。为了配合小体积机身，它们的防抖和快门组件都是全新设计的，防抖组件的体积比GFX100的小了20%左右，但令人意外的是防抖效能却比GFX100还好。GFX100S达到了6档防抖效果，而GFX 50SII的防抖等级更是达到6.5级，是目前GFX系列里防抖效果最好的。
新研发出的更小巧的防抖组件
富士GFX的五轴图像防抖系统让超高像素手持拍摄成为可能。6级与6.5级的防抖等级即便放在135机型中也是名列前茅的水平了。
很多人不理解缩小防抖组件的重要性，以GFX 50S II为例，GFX 50S II体积非常紧凑，重量也仅有900克，与全画幅相机几乎没有太大差别。比传统中画幅机身有了大幅度的轻量化，让摄影师可以轻松手持中画幅拍摄，这在很多年前是不可想象的。而如果不缩小防抖组件，GFX50SII的体积最起码也要与GFX100相当，而如果要达到6.5级防抖效果，可能要比GFX100还要大。
所以，富士在缩小防抖组件体积方面取得的技术突破，是未来进一步轻量化机身设计的最大利好。
化简为繁的操控与便携性
无论是胶片时代的中画幅相机，还是数码时代的传统形态中画幅相机，都有一个通病，笨重且操作繁琐。来到无反时代后，富士GFX取消了反光镜设计，并沿袭了135机型的设计思路因此，其外形及使用上更似135相机。这样一来，中画幅相机原有的通病就都被规避掉了。
从造型上说，富士的GFX 50S、GFX 100、GFX 100S以及最新发布的GFX 50SII均是采用了135单反机型的设计，GFX 50R则采用了类旁轴的机身设计。而哈苏、飞思等中画幅产品则多延续了哈苏V系列胶片机时代的方形机身设计。也正因如此，富士GFX的机身造型更适合手持拍摄，两手各司其职，效率更高。
富士GFX在操控设计上也充分考虑到了摄影师的工作需要，基本上与135机型没有任何区别。用户能够方便地调整参数、使用快捷菜单、快速调整对焦及拍摄模式等。另外，在135相机上熟悉的AF-ON按钮、拍摄模式拨盘、顶部肩屏，翻转液晶屏幕等设计在GFX系列机身上也有配备，这使得任何一台GFX机身都可以快速上手。
此外，GFX的菜单逻辑延续自X系列，这是富士GFX在菜单上得天独厚的优势。在大众消费领域浸淫多年后的菜单，是很多传统中画幅机型无法相比的。
除了操控，GFX相对于传统中画幅机型的另外一个优势就是便携。扁平化的机身设计，利用无反相机的特性将机身小型化。这样的机身形体非常适合随身携带，放进背包或背在身上都比长方体形态的传统中画幅机型更合适。以GFX100S为例，它的重量仅为900克，而体积与135全画幅相机非常接近。但不要忘记，它可是一台拥有1亿像素的中画幅相机。
©剑行偏锋
融入了无反技术的GFX系统开启了中画幅相机的先河，随着体积和重量大幅度轻量化， GFX系统出色的便携性、操控性以及适应性也成为了吸引众多用户关注的一个方面。
同样出色的视频拍摄能力
如果说拍运动题材对过去的中画幅机器来说是不可能完成的任务，那么用中画幅相机拍视频基本上就属于天方夜谭。因此富士GFX的视频性能被大多数人忽略了，甚至很多人对GFX能不能拍摄视频都存在疑问。实际上GFX的视频性能同样出色。
富士经过多年的努力，向人们证明拍视频并非是135系统的专利，GFX系列照样可以拍摄画质非常细腻的视频短片。
随着无反相机技术性能的不断提升，视频录制逐渐成为相机的主流功能，富士GFX也不得不将拍摄高画质视频短片列入自己参数表中。利用X-Processor 4图形处理器的高速运算能力，GFX系列可最高拍摄10bit DCI 4K 30P或者12bit ProRes RAW格式视频。加之富士强大的色彩科学以及F-Log曲线等设置，GFX俨然成为了专业的“摄像机”，真正实现了照片+视频的全能型相机。
值得一提的是，GFX可以在录制视频时使用的强大而丰富的胶片模拟模式。胶片模拟可以给视频带来优秀的色彩表现，同时可以省去后期调色的繁琐流程。与静态照片的使用方式相同，用户可以自行微调画面的反差和高光色调，将富士相机的动态范围特性发挥出来。
可以说，目前的GFX系列已经将性能强大且实用的性能全部搭载进了其机身内，相信这样的性能会让大部分消费者感到满意。
