2020年注定是不平凡的一年，在连年相机、镜头出货下滑的大背景下（2019年仅为2010年的1/8），2020年本会召开东京奥运会，对于相机厂商来说是“大年”，一些重要器材新品都会在年内亮相。然而事与愿违，开年新型冠状病毒全球蔓延，上半年各大厂商财报如同比惨大会，下半年虽然中国等国疫情得到有效抑制，但影响厂商最重要的欧美市场，仍然疫情肆虐，这使得2021年的市场环境依然严峻。
在这一年中，疫情给整个产业沉重打击，影像器材圈噩耗连连，奥林巴斯将映像业务转让给日本产业合作伙伴股份公司（“JIP”）、Photokina宣布将无限期暂停其在科隆举行的活动、尼康将全部相机制造组装转移至泰国。至于新品发布延期、发售推迟、上市缺货涨价，更是困扰着厂商和消费者。
新品方面，全画幅机型成为各大厂商的发布重点，全幅无反更是重中之重：尼康发布5台新相机，均为全画幅，其中2台单反3台无反；佳能5台新相机中3台是全画幅，其中1台单反2台无反；索尼贡献了三台新相机，其中2台全画幅无反；除了上述厂商，松下也推出一款全画幅无反。镜头新品围绕全画幅更是比重明显，佳能、尼康由于无反系统镜头群处于初创期，新镜头发布频繁，佳能未发布一款单反镜头，7款新镜头全部来自RF无反系统；尼康同样推出7款新镜头，除了AF-S 120-300/2.8E FL ED SR VR一款单反镜头，其余6款均为Z系列全幅无反镜头。在镜头方面，适马也是“积极分子”，如今已成L卡口“动力源”，接连发布6款新镜头，然而我们不要忘了推出L卡口同时还有E卡口，E卡口版才是真正卖座的产品。适马和腾龙的副厂E卡口镜头加入大大增加了E卡口镜头群的选择面，我们可以预见，随着RF、Z镜头群组建初步完成，销量趋于稳定，适马、腾龙会再次祭出“换屁股”大法，如今E卡口副厂镜头群摇身一变，也会给佳能、尼康带来同样的作用。
1.奥运年！奥运机
每届夏季奥运会，佳能、尼康都会对应推出旗舰级体育机，2020年也不例外，佳能EOS-1DX MarkIII、尼康D6联袂登场，虽然由于疫情扩散，奥运会推迟，各种国际赛事取消，这两款旗舰多少有点“英雄无用武之地”。在无反大潮的今年，两家最新旗舰单反的设计理念颇值得玩味。
佳能191点
尼康105点
作为体育机，最重要升级点自然是对焦和连拍，佳能、尼康无疑都将其视为研发重点，两个新型自动对焦模块就这样应运而生，佳能采用最多191点自动对焦系统（最多15点十字），该对焦模块为正方像素AF感应器；尼康则继续使用线性AF感应器，Multi-CAM 37000对焦模块为105点全十字型，每个十字点采用3传感器（以往为2传感器），我们可以看到在无反渐成主流，单反末期，两个老牌厂商带来了单反系统AF的巅峰之作。
佳能5.5K RAW
尼康和佳能设计理念最大分歧在实时取景/视频上，事实上这种分歧一直都在，只不过近年来无反当红，这方面性能已成重要卖点，佳能推出过EOS 1Dc，EOS-1D X Mark II支持4K 60p。一直以来佳能都想在这个系列上承担更多视频功能，而尼康即使在D780出现以后，仍然坚持做一款“纯粹”体育机，这使得这代两者在实时取景/视频上差距拉大，佳能拥有5.5K 12位RAW短片内录、无裁切5.5超采样4K（DCI 4K和UHD）、最高约20张/秒（伺服自动对焦），反观尼康仍停留在D5的水平上。
在EOS-1DX MarkIII发布时，笔者曾预言，如果推出一款同CMOS传感器的无反，继承绝大多数实时取景/视频功能，大家觉得如何？后来证明它就是EOS R6……
2.视频！ 8K ！4K 120p！
明眼人不难看出，无反相机在视频上存在先天优势，这也成为各大厂商争相比拼的卖点，甚至可以说未来视频将成为参数更新的核心。松下不断加强视频规格推出S1H、尼康Z系列外录ProRes RAW都是这阶段竞争的开胃菜。
佳能今年从EOS-1DX MarkIII开始，视频一直作为新品发力重点，EOS R5本是“5D”系列全能机的定位，4500万像素追平尼康、8级防抖媲美松下，12fps（机械）20fps（电子）高于一众高像素机，然而由于预热宣传8K 12bit RAW、4K 120p（DCI/UHD）成了最“炸裂”卖点，市场导向已变成8K视频机，后来新机上市视频发热招来不少恶评，宣传定位偏差是失策原因之一，另外，激进的规格设定和散热措施不够妥善也是产品本身的问题，同时相机承载什么程度的视频能力成为各大厂商需要正视的问题，毕竟相机结构与摄像机不同。如今经历种种，EOS R5的定位已经回归本源，静态拍摄为主，至于发热除了固件更新放宽时长，外置SSD或成为解决最大热源（CFexpress）的DIY手段。
索尼α7SIII的散热设计、CFexpress Type A与SD同卡槽
与EOS R5不同，时隔五年索尼再度更新视频线——α7SIII，可以说α7SIII是一款披着相机外衣的摄像机，视频“不发热”更成了索尼宣传口号。维持4K分辨率，三代均为1200万像素也就不奇怪了，这款相机的像素数是由视频决定的，未来推出8K机型自然也有4000万或4500万像素。α7SIII的1200万像素注定了它不会是全能机，静态拍摄1200万像素对于部分人群确实偏低。除了4K 120p，α7SIII采用新触摸菜单、侧翻屏、 陀螺仪抖动记录信息软件处理抖动、CFexpress Type A与SD同卡槽都是亮点，其中部分特性会普及到其他α7新品上。至于一款视频机为何不提升屏幕素质，而采用业界最高的约944万点EVF，让笔者很是迷惑。
3.中端全幅无反大乱斗
自2018年佳能、尼康第一代全幅无反亮相，2020年迎来二代更新，佳能尼康均高低搭配推出两款相机：EOS R5+EOS R6 VS Z7II+Z6II，索尼推出α7新分支系列α7C、松下则有“S1H mini”S5。
前文谈过EOS R6 堪称“EOS-1DX MarkIII无反版”，机械快门连拍达不到旗舰的16fps，也有12fps，电子快门同样可实现20fps，至于视频，不具备5.5K能力，无剪裁4K 60p也降至UHD，虽然也有过热问题，但不像EOS R5问题那么突出。如果说α7III树立了上代全画幅无反基准，那么EOS R6算是定下了新一代基准。
如果以EOS R6作为基准，Z6II、α7C、S5均是索尼IMX410平台产品，2400万分辨率高于佳能，但这款背照式CMOS问题在于4K 60p/50p不能做到全画幅视角，均需剪裁至Super 35mm/APS-C，三款相机中尼康Z6II需要2021年2月固件升级支持剪裁4K 60p/50p，松下S5继承S1优良传统，无需固件原生支持，α7C则维持在α7III的水平上，仍是4K 30p。可以说上述三款竞品没有一款在视频上达到新基准规格。未来尼康、索尼、松下要想达标只能采用新型CMOS。
尼康Z6II可视作Z6完善版，增大电池容量、采用CFexpress+SD双卡槽、改进对焦、提高连拍，但这款相机作为二代产品并没有像佳能采用新CMOS，即使搭载双处理器性能上也很难有明显升级。另外，考虑到松下、索尼均在全幅无反上应用侧翻屏，目前仅有尼康还在坚持翻折屏。相比Z6II、Z7II，尼康今年推出最具竞争力的反而是定位最低的Z5，这款产品虽然因为搭载前照式CMOS，在视频连拍上明显受限，但由于价格走低，如今已直接对位EOS RP，相比2019年的前辈，Z5自然不需要讲什么武德。
S1系列发布之后，松下收到不少“巨单”的反馈，S5则是小型化的首款产品，这里小型化是相对的，针对松下S1系列，事实上S5的块头与佳能EOS R系列、尼康Z系列相近。松下一直把视频作为主打卖点，在部分规格上S5已经超越S1，再加上侧翻屏，几乎是同价位视频最完善的机型。考虑到它的定位和用途，EVF规格缩水是可以理解的。然而对于松下来说最大问题依然是反差检测AF，可靠的相位检测AF如今已成为松下S系列第一大用户需求。
α7C是α7系列下新的支系，在谣传“α5”很久之后，索尼终于拿出了一款α6600身材无“军舰头”的全画幅无反。α7C核心参数基本继承了α7III，搭载侧翻屏，由于机身尺寸缩小，如摇杆、双卡槽、1/8000s快门等设计被摒弃，EVF规格也大幅缩水。由于并不是大家期盼已久α7IV，形成了两极化口碑，注重机身便携性的用户觉得真香，而性能党则嗤之以鼻。在笔者看来现在α7III、α7C相近价格售卖确实有些微妙，未来α7IV推出后，α7III以及一代、二代机型很可能停产，α7C作为最低阶的入门产品，如此一来解决了索尼生产老机型还要继续使用6年前相同零件，生产成本得以下降。
4.无反给镜头带来新活力
佳能RF70-200外变焦设计
镜头方面，无反系统给镜头设计带来更多的可能性，轻量化成为重要议题。佳能、腾龙利用外变焦大幅缩小镜头长度（佳能RF 70-200/4 L IS USM、腾龙70-180mm F/2.8 Di III VXD、28-200/2.8-5.6 Di III RXD），相比佳能，腾龙为了“减肥”还可以在焦距、防抖上让步。索尼则通过优秀的设计，FE 20/1.8 G比尼康Z 20/1.8 S更短，适合Vlog拍摄。索尼FE 12-24/2.8 GM广角端达到12mm打破纪录，尼康则从F卡口14-24上吸收反馈，推出平口前后可装滤镜的Z 14-24/2.8 S，两款F2.8超广也都在减重上下了功夫。尼康还通过AF-S 120-300/2.8E FL ED SR VR、Z 70-200/2.8 VR S两款新镜头展示了可与佳能BR镜片对抗的SR镜片。
尼康Z24-50伸缩式设计
相比上述高端镜头，2020年套头市场也很热闹，松下推出LUMIX S 20-60/3.5-5.6，更广的套头方便vlog拍摄，而尼康Z 24-50/4-6.3 和索尼FE 28-60/4-5.6则通过伸缩式设计，明显缩短镜头长度，尼康更注重广角，索尼看重长焦。
松下F1.8军团
与其他家堆料或减肥设计思路不同，松下在镜头上也全面向视频倾斜，松下继尼康之后，组建自己的“F1.8军团”，85mm F1.8以及未来24mm、35mm、和50mm F1.8镜头，采用相同滤镜直径、类似的外观尺寸，在视频拍摄中安装跟焦器、稳定器等设备时，更换镜头无需重新调节。当然这种外形尺寸统一设计，限制一些焦段的光学设计。
2021年作为2020器材大年的延续，从传言来看，新品的“劲爆”程度犹有过之，佳能9000万像素的EOS R5s、APS-C旗舰EOS R7、索尼新基准α7IV、旗舰A9x、尼康旗舰Z9等等，希望新的一年新冠疫情在全球能够得到有效控制，需求回暖，厂商能够拿出更有竞争力的产品进一步刺激市场。
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