一亿像素的高画质梦想
数码相机发展必须高像素化，也必然高像素化，从相机诞生之日起，复杂精密的整套系统都是为了更清晰的纪录图像而存在的，不论是胶片时代包含物性的大画幅、中画幅，还是当下数码时代的高像素数码相机，顶级产品的追求从未改变过。
但就CMOS来说，高像素并非没有穷尽，没有约束，以手机CMOS举例，当下流行的Quard Bayer排列，就是因为单纯的马赛克排列已经摸到了物理的天花板，更高像素的发展进入瓶颈，或许未来手机像素会超过4800万达到更高，但是还是会体现到像素拼合技术，以1200万的最佳像素呈现。
而稍大画幅尺寸一点的数码相机，M 4/3画幅目前像素上限摸到了2000万像素，虽然奥林巴斯推出了像素偏移功能，来实现更高像素精细纪录的效果，但是更高像素的传感器，被像素密度、间隙的制约迟迟无法到来，即便是顶级的专业M 4/3旗舰，EM1X也不过是2000万像素。
更大的画幅尺寸，对于高像素更为宽容，APS-C画幅目前最高像素为2600万，全画幅主流产品为2400万，最高像素为5000万，或许未来还有入魔所说的7500万像素机型，中画幅则更从容，最低像素5000万起，富士最新中画幅产品GFX100，则在44x33画幅，做到了1亿200万像素，更大画幅尺寸为高像素化提供了更从容的空间。
那么，这台一亿像素中画幅无反相机的发布，除了像素之外还有哪些意义呢？
广阔的腰部商业摄影用户新选择
头部商业摄影师，动辄数十人的制片团队，项目制作成本高昂，所选用的都是飞思、哈苏的顶级中画幅后背机型，例如飞思XF系统1.5亿后背以及哈苏H6D系统1亿后背系统。对于这类摄影师来说，一方面对于极致的画质、分辨率有着绝对的要求，另一方面昂贵的摄影工具也是客户愿意花大价钱买单的基础。
传统的腰部摄影师则是精简的团队配置，往往是三五人的团队以及个人摄影师，当然也有美其名曰独立摄影师的，但总得来说就是制作成本、固定资产投入较低，客单多但单价不高的摄影师群体，这个群体的基数不小，但是一方面商业摄影也是金字塔系统，有名气的头部商业摄影师们席卷了顶级广告客户和4A广告公司订单，而腰部摄影师大多数是to C的业务模式，选用的设备大多是佳能、尼康、索尼的全画幅旗舰单反、无反相机。
但不论是比较客户的投放费用还是头部、腰部摄影师的器材价格，都可以看出其中的差距很大，对于大部分腰部摄影师来说，当技术、创意、客户人脉都达到一个水平之后，他们需要在硬件上提升时，往往有个较大的鸿沟，就是手中的全画幅顶级机身的价格也不过2-3万，整套系统也不过10万左右，但如果要升级到飞思、哈苏系统，光一个亿级后背就有20万之巨，更别提镜头分辨率极高但是价格也极高的施耐德镜头、哈苏镜头。
富士GFX100对于这部分摄影师来说，就是在全画幅旗舰和顶级中画幅后背之间，扩展出了一个新的领域，机身售价7万左右的GFX100拥有16bit、14ev动态范围、1亿200万像素传感器，4K30P视频功能、5轴机身防抖，在画质方面相对于现在的全画幅旗舰可谓是完全超越的，而另一方面GFX100的操控完全符合生产力工具的标准，易用性远超中画幅后背系统，达到了高画质的情况下，操控门槛非常低，通用性极高，摄影师想要娴熟使用完全不需要特殊培训学习。
而且目前的富士GFX100完全兼容各类顶级灯光系统，例如布朗、艾尔莎、保富图等，在专业影棚中兼容性很高，商业影棚流程中惯用的C1软件对富士GFX系统的支持也很到位，联机拍摄、观看都和后背中画幅系统别无差距。
因此对于目前手持全画幅旗舰的商业摄影师来说，富士GFX100给出了在硬件上面的提升的新选择，就是价格不那么的高昂的亿级像素中画幅系统，虽然说44mm x 33mm的中画幅和53.7mm x 40.4mm后背中画幅相比，极限画质存在差距，但是相较于广大的腰部摄影师来说，并不是接到的所有订单都值得他们购买一套30～50万的后背中画幅系统。
中画幅相机也可以有无限可能
很多影像科技类媒体已经清晰的认识到了一点，那就是GFX100针对于GFX 50s及GFX 50R甚至哈苏X1D的升级和超越中，最不值一提的就是CMOS进化到李一亿像素，除了高像素之外，GFX100的突破性功能意义更为深远。
首先，GFX100是第一台搭载了机身5轴防抖的中画幅相机，最高5.5挡的防抖可以提供超越其他中画幅单反的手持拍摄体验，同时富士还特别提到了GFX100的快门机构、组件都进行了减震设计，配合电子前帘可以让你确保1亿像素在安全快门左右拍摄完全不糊片，甚至低于安全快门一两档都有极其稳定的效果，这就殊为难得了。
而除了机身防抖、减轻快门动作、电子前帘等帮助手持慢速拍摄之外，GFX100本身的体积和重量控制做的同样很到位，手持拍摄的灵活性、长时间手持拍摄的可能性也非其他单反中画幅可比，两块电池高续航状态下的GFX100重量为1390g，而且具备一体化的竖拍手柄，竖构图拍摄更为从容。
同时在发布会后的几次雨天体验过程中，GFX100还突出了它的另外一个优秀特征，就是具备全天候使用的能力，一方面GFX100具备在影棚内工作的状态，另一方面在户外的恶劣环境下也可以正常工作，不论是沙漠尘土、潮湿海浪、还是雪山低温，这台相机都可以工作。比起中画幅后背系统来说，一体化的机身而非模块化的机身让GFX100游刃有余的把按键、拨盘、拨轮等可能的缝隙通过密封设计达到防尘防滴溅的全天候防护标准。
另外GF100还支持5张/秒的连拍，在一秒内拍摄5张1亿200万像素的未压缩RAW照片，这对拍摄动态主体的摄影师来说，是绝对的福音了。这提供了更高的容错率，提升了摄影师捕捉到精彩瞬间的可能。
综合上面几点来看，GFX100表现出了比传统单反中画幅后背系统更好的机动性、操作性、防护性，支持摄影师在不同的环境下、不同的天气下，用各种不同的姿势去拍摄或是动态或是静态的主体，拓展了高画质纪录系统的可用范围，总结下来就是这台中画幅的亿万像素无反相机为摄影师提供了更多可能。
无反未来更为清晰 中画幅的宿命
从摄影师的使用方面来说，GFX100浅显、深远的意义就我看来可能就如上所说。从相机发展史的角度来看，进入到半导体高度发展的时代后，传统的单反结构已经跟不上相机光电环境的变迁，用浅显的话比喻就是单反结构这样的生产关系已经和当前环境的生产力无法匹配。
当中画幅单反昂贵巨大沉重的五棱镜光学取景器，从显示效果上被GFX100所搭载的576万像素电子取景器所接近甚至超越的时候；
当中画幅单反巨大的反光镜起落导致机震难以抑制，但GFX100搭载了五轴防抖、电子快门可以低于安全快门数挡拍摄稳定画面的时候；
当中画幅单反只能用单点中央对焦先对焦后构图，但GFX100有接近全画面最多425点片上相位对焦系统，甚至还支持人脸人眼识别对焦的时候；
我们可以发现一个，并不是键盘摄影师们特别喜欢讨论的，厂商间斗争是谁胜出，而是无反结构在全画幅领域显露了自己的优势之外，中画幅领域也有了新的证明，从主流相机来说，无反即是未来，而Fujifilm这个小机灵鬼已经紧紧的把握住了这个潮流。
有趣的是，Fujifilm或者说早年间的富士写真机株式会社也好，中画幅相机从来不喜单反结构，仔细回忆一下，Fujifilm从Fujica six开始，到最后的GF 670Professional，中间的645也好、690也好，都是以非单反的旁轴结构所见长，单反型号很少。
而再仔细回顾，画幅越大越是旁轴机的市场，因为五棱镜和巨大的反光板，严重的影响了相机的便携性，因此在胶片时代的末期，6x6、6x7的巨大单反相机成为了影棚内活跃的机型，而便携的旁轴6x7、6x9甚至612、617甚至大画幅相机，在风光、户外则大显身手。君可曾见到8x10的单反？
在当下，无反已经可以完美的融合精确取景、可换镜头、轻量体积、高画质表现，因此不论是市场还是生产力，都会很快给出一个新的答案。这个答案不一定是Fujifilm无反中画幅席卷市场，而是很有可能飞思哈苏也会推出专业级的商用无反中画幅相机，但GFX 50s、GFX 50r，尤其是GFX100的旗帜作用毋庸置疑。
