佳能在近两年好镜不断，新35、大白兔以及备受好评的超广角11-24/4都引起大家的关注，色影无忌佳能版主中性灰也在论坛里对这三支镜头做了细致的点评,如果你对这三支镜头还有独特的见解，可以进入这三个帖子进行讨论：
聊聊最近常用的Canon镜头——EF100-400mm f/4.5-5.6L II IS USM
聊聊最近常用的Canon镜头——EF 11-24mm f/4L USM
聊聊最近常用的Canon镜头——用EF 35mm f/1.4L II USM挂机
EF 35mm f/1.4L II USM
点评:
佳能EF二代镜头的防水防尘性有蛮大的进步，尤其是EF 70-200mm f/2.8L II IS USM这类专业级（被记者虐待得最狠的这一类）。
我个人第一支有氟化物防污镀膜的Canon镜头是EF 2x III，就像官方宣传的那样：防污氟镀膜是为了尽量保护镜片不被污迹问题困扰而开发的技术。具有与以往的镀膜同等的透光率，同时还具有更好的憎油憎水性，即使有水滴或手上的油等附着于镜片，也能够轻松地擦除。此外，还具有表面光滑，不易划伤的特性。所以我的EF 2x III是用得比较粗暴的。
给人的感觉是：即使被弄脏了也很容易被擦干净。当然前提是：“清洁污迹前，请先用气吹将镜片表面灰尘吹去，之后用镜头布进行清洁。” 防止有超过镜片硬度的沙尘磨花镜片表面。这个跟镜头有没有采用氟镀膜本身没有关系。清洁任何镜头前都应该先吹干净沙尘。
本帖的EF35mm f/1.4L II USM在镜头最前端和最后端的镜片表面进行了防污氟镀膜处理，具有较强的憎油憎水性。为了能够支持严酷环境下的拍摄，镜头卡口、开关以及对焦环等部位均采用了防水滴防尘结构。
为了考验这支镜头，我拍摄了一张这样的图片：
这张照片放出后深得人心，大家可以直观的看到佳能顶级机身和镜头的防护性能，结合我上面说的BR镜片以及防污氟镀膜，这支镜头足够你长时间当做挂机镜头使用。再上一些这支镜头的美图：
漂亮的EF 35mm f/1.4L II USM
左为一代35，右为二代35
EF35mm f/1.4L II USM用上了细皱纹哑光的外观，无论如何都比第一代要强得多。顺便提一句，最近对焦距离前进了2cm。
这是EF 35mm f/1.4L II USM在f5.6时的光圈形状。
拿支百微套个环闪就能拍出这样的照片，呵呵！
注意看一下，35/1.4L二代的光圈前缘刻有消光槽，不知道是不是可以在强光下小光圈时减弱衍射情况的产生。
样片
镜头使用总结：
佳能EF 35mm f/1.4L USM一代就现在看起来，的确已经足够好了。在EF 35mm f/1.4L II USM（二代）发布之前，希望它改进的地方其实只有两点而已：一是圆形光圈；二是表面外壳的质感，在光学上的要求似乎没有更多。然而，全新的EF 35mm f/1.4L II USM不但满足了以上两点改进，光学上更是脱胎换骨的全新设计：UD镜片、研磨非球面镜片、SWC亚波长镀膜，还有全新的BR光学元件的使用，简直是把佳能能用的技术都用上了。综合的画质提升到了目前单反用摄影镜头的新高度，要锐度有锐度、要焦外有焦外，高反差下边缘常见的轻微色散现象也消除于无形。可以说EF 35mm f/1.4L II USM是一支完美的单反35mm镜头。各方面趋于完美的镜头，其副作用其实还是有两个，就是….”贵、重”。放眼望去，蔡司Otus系列才是以牺牲体积、重量、价格换取画质的“楷模”，哈哈！很显然佳能更兼顾全面一些。
从画质上来讲，EF 35mm f/1.4L II USM绝对是一支足够让人放心的镜头，任何情况下都可以全开光圈来拍摄，根本不需要缩小光圈来提高画质，光圈真的只是用来控制景深的，明白这一点就好了。嫌焦点锐度太高？嫌虚化的背景没有旋转焦外（那是镜头的球差没校正好）？嫌它太现代没有“味道”？那我只能说：所谓的味道通常指的是镜头的某些缺陷，你要拿缺陷当成宝的话，这支镜头可能的确不适合你。
EF 35mm f/1.4L II USM新加入的防水滴防尘处理加强了跟顶级机身配合时，在恶劣环境和天气下的可靠性。如果你用得惯35mm定焦镜头，那么从头到尾拍摄完一个专题只用这一支镜头也不算稀奇。这个焦段需要摄影师的脚步更勤快一点，离被摄体近一点还是远一点？光圈用大一点还是小一点？拍摄人像可以包容环境，拍摄风光又很朴实，用11-24拍大场面当然在视觉上更震撼，但是但场面不是特别适合超广角的时候，35mm真的是一个很保险的焦距。进可攻，退可守。
EF 100-400mm f/4.5-5.6L II IS USM
点评：OK!EF100-400mm f/4.5-5.6L II IS USM"大白兔"是我很喜欢的一支镜头。这几年人像拍得不太多，EF70-200mm f/2.8L II IS USM的使用率没有以前那么高。
事实上100-400的用户应该并不算少，虽然70-200/2.8加上2x增距镜=140-400/5.6，看起来可以实现一镜两用，但真正会配合EF2x III来常用的用户并不会很多。怎么讲呢...大概的意思就是70-200/2.8+2x并不能代替100-400的存在，甚至从一开始100-400就是一支很独立、很有特色的镜头。翻阅外刊，有相当多的国外风光和野生动物摄影师会选择100-400同时配合70-200/2.8和500/4来一起使用。
100-400一代我已经有相当长的时间没用过它了，为了拍摄插图特地跑去借了一支回来跟二代一起对比。
100-400二代是2014年11月发布上市的，我大概是去年下半年才开始用它。（100-400一代则是...1998年11月发布上市的...）而在此之前，EF 70-300mm f/4-5.6L IS USM我也用了一段时间（从便携性来讲相当满意，但是缺点是只能在变焦至长焦端时才能有限地使用增距镜）。
100-400一代跟佳能的35-350mm和28-300mm那几支“新闻镜头”是同时期的，所以也沿用了当时偏重快速操作的推拉式对焦环的设计。为了克服镜头朝下放置时前组会滑落的问题，在变焦环的后面有一个变焦调整环用来调整变焦阻尼，必要的话可以锁住变焦环防止改变焦距。新款100-400改回了旋转变焦的设计，推拉变焦虽然方便但怎么讲风箱效应都会更显著一点，从可靠性的角度出发还是旋转变焦更好。
100-400二代的最近对焦距离较之一代的1.8米进步到0.98米，很多小花小草小虫都可以用二代来拍摄了。
镜头开关面板的比较。100-400L II增加了IS“模式3”。
官方说明为：100-400二代搭载可获得最大相当于约4级※快门速度补偿效果的手抖动补偿机构。可设置针对追随拍摄的手抖动补偿“模式2”，或拍摄不规则运动被摄体时更为有效的“模式3”。
我个人认为IS的补偿效能是因人而异的，对于专业人士很可能1/15s手持没有问题，但对于喜欢“点击”快门的初学者很可能1/30s都很成问题。所以具体某只镜头能获得相当于几级快门的稳定性需要自己实际使用才会心里有数。
100-400二代也具备变焦阻尼调整环，需要快速抓拍的时候调松一点，携带时可以调紧一点，熟练操作之后用起来还是很方便的。
新老镜头参数对比，可以从参数上看出佳能彻底对这支镜头进行了重塑，相信耐用度依旧会持续多年。
样片
影友咨询:请问大白兔是否能全面代替同焦段所有变焦呢？比如ISXB2 和70 300L，以风景+人像两个领域来说说就好。我在纠结是不是靠85L和一支大白兔就能搞定所有中长焦段的拍摄?
中性灰回答：我觉得代替70-300L没有问题，但是有些题材恐怕代替不了ISXB2。比如说室内T台或者舞台摄影，大两级光圈还是蛮重要的。室内非闪光灯做光源的情况下，4.5-5.6的最大光圈略嫌吃力。
我个人觉得100-400L二代就像官方说明的那样：从广角端的100mm到400mm焦距，一支镜头就能应对体育、生态、飞机、风光等广泛领域的拍摄。在重量和收纳方面需要精简的情况下，这支镜头可以减轻负担（体育我比较少拍，生态、飞机、赛车、风光我都比较喜欢）。体育、生态、飞机、风光这些题材都还是以户外为主，所以要结合您的实际需要来考量。不过您已经有了85L，拍摄人像的话，100-400作为长焦方面的补充（主力使用85L的话），这倒没有问题。100-400拍风光尤其远景是很强的呀！
器材使用总结：“如果你拍得不够好，那是因为你的镜头不够长。”哈哈！这是我说的玩笑话。前面已经说过，即使有EF 70-200mm f/2.8L II IS USM+EF2xIII这样的“应急解决”方案，也并不能替代EF 100-400mm f/4.5-5.6L II IS USM的存在。毕竟，200mm（如果你没带增距镜的话）跟400mm相比，视角上的差别可不是一点点。200mm拍个鸡没问题，拍个飞机拍个鸟啥的400mm才靠谱啊！
新款100-400L二代改一代的推拉变焦为更符合主流操作习惯的旋转变焦，极为宽大的变焦环让操作变得很容易，相反用回100-400L一代的话，反而挺不习惯的（前面宽的黑色橡胶饰皮的“变焦”环是不能转的呀），新款带锥形坡度的对焦环也更好用了。其实，变焦操作方式上导致的最大的不同，是手持拍摄时，左手的位置变化的不同。使用100-400L一代时，在100mm端和400mm端，左手的位置有很大的变化。在400mm下托住镜头的左手会需要伸长，很难在这种的姿势下保持很长时间的连续手持拍摄状态。而100-400L二代无论在100mm端还是400mm端，托镜头左手的相对位置保持不变，至少能减少些许拍摄时的体力消耗。
前贴有说过100-400L一代是佳能最早采用IS防抖技术的L级镜头之一，16年后才上市的100-400L二代的IS模块在技术上的改进已经远非一代而是数代的更新了。So……100-400L二代在防抖效能上的实际使用反应来看，在很多看似不可能手持拍摄清楚的情况下（比如…400mm、1/30s），拍摄的成功率有极大的提高。伴随着佳能DSLR在高ISO拍摄画质上的进步，IS+ISO变相弥补了最大光圈为f4.5-5.6的不足。
EF 100-400mm f/4.5-5.6L II IS USM在画质上是相当令人满意的，在拍摄远距离的平面物体时比较一下中心和边缘的细节就不难看出为什么有些用户会把100-400视为“风光摄影镜头”。有段时间我挺喜欢佳能EF 400mm f/5.6L USM的，呵呵！100-400L二代的400mm端画质居然可以做到跟400/5.6L不相上下！这可是变焦Vs定焦哟！
从多用途、高画质、可靠性、操作感等几个方面来综合权衡，100-400L二代的地位是不容取代的。俗话说十年磨一剑，这支镜头可是磨了十六年呀！
EF 11-24mm f/4L USM
点评：So，佳能的广角镜头我应该还是算用得蛮多的，16-35/2.8L一代二代不止买过一支（有段时间用无人机挂5D2航拍，16-35/2.8L二代前后买过两三支）。凭良心讲，我喜欢EF 14mm f/2.8L II远远多于喜欢16-35/2.8L二代吧，主要是畸变控制和边角画质14L二代真心好。最新的16-35/4L IS USM应该相当不错，可惜我没用过。
佳能的11-24出来之前，我用VM12/5.6和12-24/4.5-5.6这两款镜头比较多，主要是拍红外风光和航拍咯（想起我还有一台改好红外的5D2，最近倒是可以用11-24拍点红外喔！）
超广角其实不太容易用好，简单讲就是因为视角太广了，很容易把无关主题的东西也拍进去。尤其在国内电线杆啊、空调啊这些东西比较多。所以要尽量明确一个原则，就是：用超广角也要尽量让画面干净。
佳能这支11-24相当的大呀！如果你是很懒很怕重的那种人，估计会被它的个头个重量吓到。我平时出门倒也简单，一个5DS或者5D3机身，配11-24和100-400二代两支镜头就ok了。中间缺的焦段随便拿一支35/1.4或者40/2.8STM或者50/1.2就行，这样的话一个中型偏小的单肩摄影包可以搞定。
比较头疼的是这支镜头不能直接安装前置（外置）滤镜，非要上的话就得用插片式定制的那种大喇叭口滤镜了。这除了固定的金属遮光罩之外，我们可以留意一下在不同焦距时，前镜组是有位置移动变化的（11mm时前镜组最为靠外、16-18mm时镜组陷得最深、24mm时位于中间位置）。
总之就是前镜片非常之凸兀，呵呵！没记错的话第一片研磨非球面镜片直径达87mm，是目前为止量产的摄影镜头中最大的。记得好些年前在四川某光学工厂问过，如果在国内加工生产1片80mm直径的非球面镜片的单价要8000块钱呢！
既然不能装保护镜，那就要稍微小心保护一下前镜片了。最主要是避免“干擦”，免得有砂砾划伤镜片。不过玻璃的硬度还是比较的高的倒不至于太担心，注意保持清洁就好了。
光学结构大概是这个样子，玻璃研磨非球面的难度和成本为最高，也就是第一片镜片采用了这种技术。第2、3片和最末一片镜片采用的玻璃成型非球面技术生产效率要高得多，基本原理是镜片毛坯玻璃加热软化后，镜片前后用两个精密的不锈钢模具夹住成型，固化后把边缘切割掉即可，缺点是对生产的镜片的直径有一定的限制。新款的24-70/4L IS就采用了这种技术，价格得以降低，画质妥妥的。
11-24的最近对焦距离仅28cm，请注意这是从被摄体到机身上焦点平面标志的距离喔！言外之意就是在最近对焦距离下前镜片几乎贴到被摄体上了，如果是拍人的话，要小心被人家揍一顿。
镜头后卡口上白色线框是后置（内置）明胶滤片的插槽，不幸的是原厂在国内并没有这种滤镜销售（万能的某宝上也木有），我能想到的除了ND就是矫正色温用的CC滤片，某胶片厂以前是有生产过主要用于矫正色温的明胶滤片，买回来用剪刀剪得比白线框稍小一点点，插进去即可，But我并未见到有人真正这样用过。
我把它装在Blackmagic数字电影机上倒是相当般配，哈哈！这个电影机的传感器相当小，唉……反正是比Super35mm要小得多，比M43还小一点……很难找到比11-24mm更广的镜头来转接使用了。
样片
最近我在“搜集”中国四大石窟，先去了洛阳龙门石窟，下个月去云冈，晚些时候麦积山和敦煌。
11-24用来拍摄石窟绝对妥妥的！
镜头使用总结：
超广角镜头每向前缩短1mm，其在光学上所带来的成就都是革命性的。只不过现代光学科技比较的厉害，各个厂家都没事就革命一下，大家慢慢习惯了也就没这么大惊小怪的了（超广角定焦暂时不在此次讨论之列）。这里讲佳能EF 11-24mm f/4L USM嘛！大家只需要知道全画幅的超广角变焦镜头是：21-35>20-35>17-35>16-35>15-30>14-24>12-24>11-24，这样兼顾着变焦范围、最大光圈、体积和价格等等，一步步前进到现在这个样子。
那…超广角变焦镜头有没有必要做到11mm这么广？
呃…贪得无厌才能让社会进步。如果你拍得不够好，那是因为你凑得不够近（镜头不够广…）。呵呵！我又在开玩笑了。其实根本无所谓有没有必要的问题，只要技术上还有进步的空间，厂家能提供性能上更加极致的产品是理所当然的。就目前来说，全画幅上最广的超广角变焦非佳能EF 11-24mm f/4L USM莫属！虽然佳能自家的EF16-35mm f/4L USM性价比极高，但在它面前，根本就是跨代产品，不可相提并论。
有意思的是，全面进入数码化之后，很多镜头为了保证边缘分辨率，采取了保留少许畸变，改为机身图像处理引擎在拍摄后才进行畸变校正的方法（后期导入镜头配置文件的方法一样），这类镜头在取景器内就能明显觉察到画面边缘的像场弯曲。但佳能EF 11-24mm f/4L USM并没有采用这种“让事情变得简单”的方法，即使是在11mm端，对比画面边缘的水平线条就能看到这支镜头的畸变控制极为出色。请注意，镜头畸变和超广角镜头所特有的透视变形是两码事，不要弄混淆了。
全部焦距范围内F4的最大光圈、精确地校正了变形，这使得11-24变成了现在这个“灯泡头”的样子。所以…如果你还想它做到F2.8的最大光圈…呵呵，恐怕体积和重量还要再大上一圈吧！
配合最新的5DS/5DSR，EF 11-24mm f/4L USM所能提供的那种视觉震撼是前所未有的，当然你取景的时候也需要比以往更小心，不要把自己的脚拍进去了，哈哈！
