火力全开 佳能全线反攻打响
佳能春季新品全线点评
这次牙膏挤多了
2015年2月6日对于C粉是个激动人心的日子，佳能在这一天发布了“一大波”颇具竞争力的新品，这当中包括高像素全幅单反EOS 5DS/EOS 5DS R、全面升级的普及型单反EOS 760D/EOS 750D、操控专业化无反相机EOS M3、L级超广角变焦镜头EF 11-24mm f/4L USM以及1寸底25X光变的PowerShot G3 X开发公告。此次发布大多网友都关注压轴的EOS 5DS/EOS 5DS R，但对于亲历发布会的小编来说，此次佳能发布的新品，绝非“单点突破”而是吹响了“全线反攻”的集结号！
纵横全线新品发布
从产品线上看，此次涉及全画幅单反、三位数普及型单反、可换镜无反相机、L级EF镜头以及PowerShot高端DC，可以说这次佳能是全线“火力全开”，是近几年佳能新品发布中，规模最为盛大的。当然之所以出现这种“井喷现象”也是对手步步紧逼给予佳能巨大压力的释放。自从2012年佳能接连推出三款全幅后（EOS-1D X（2011年发布）、EOS 5D Mark III、EOS 6D），一直没什么大动作，去年发布的EOS 7D Mark II已经算最高阶的产品了，而普及型单反中，除了EOS 100D以小取胜，其他均提升幅度很小，乏善可陈。虽然佳能准确抓住女性市场和廉价单反市场，但在器材党和高端用户眼里仍旧在“挤牙膏”。
反观尼康、索尼等厂商，“重量级”新品接连不断，2012年尼康推出主打高像素的D800/D800E姐妹机，随即该系列产品与索尼α7R成为135全画幅像素巅峰，这一记录一直保持至2015年1月。看到这里我们不禁发现，厂商PK多年其实也是图像传感器战争史。这里面有两大关键点：1：刷像素；2，涨尺寸。这两点对于佳能、尼康这对缠斗多年的冤家来说可谓体会颇深！
魔高一丈道高一尺
EOS-1Ds的全幅传感器
单反相机从胶片时代过渡到数码时代，原来比拼机身性能（对焦、测光、连拍、取景器等）之外，又加了图像传感器和图像处理器（相当于胶片），那么谁在电子半导体技术上先占得先机，就会全面压制对手。为此佳能在2002年推出全幅专业单反EOS-1Ds，有效像素达到1110万。虽然就像素和尺寸来说，同期柯达已经推出约1371万象素全幅单反，佳能在指标上并不突出，但好在图像传感器是佳能自主研发的，反观尼康2002年的D100仅为631万像素APS-C画幅CCD（像素比D1X高），此时期的C/N大战，尼康处于像素和尺寸均落后的局面，可以说是N饭不堪回首的一段“艰难时期”。但就像素数而言，不进则退，佳能在APS-C画幅以800万像素压制尼康等厂商600万像素后在EOS 30D（2006年）、EOS 40D（2007年）时期，佳能放慢像素增长幅度，以至于给了索尼幕后的1000万像素（CDD）、1200万像素CMOS众机型反攻的机会。
PK到了2007年出现转折，尼康、索尼相继推出自己的全幅机，传感器战争中“尺寸”暂时成为忽略因素（考虑到卡口因素短时间内不会进入中幅市场），变成了单纯像素PK（当然宽容度、信噪比等也随之提升）。数码产品由于快速更新，没几年总会出现“轮回”事件，“EOS 30D事件”又在佳能身上出现，2007年佳能凭借EOS-1Ds Mark III将像素突破了2000万，第二年该记录就被索尼α900、尼康D3X先后打破，此后一直到2015年1月佳能全幅始终未能突破2400万，比上次“EOS 30D事件”更严重的是，不仅全画幅无进展，APS-C画幅更是一直维持在1800万像素上。反观尼康D800系列、索尼α7R的3600万像素的记录已经保持了2年，APS-C产品更是2400万像素遍地走，2800万才冒尖。如此“危急时刻”虽然佳能高层强调了两年高感重要性，仍有不少“数毛党”“大风光党”不死心，EOS 5D Mark III对于他们来说均衡是均衡了，但也坏在均衡，他们更需要佳能“任性”一次！EOS 5DS/EOS 5DS R的到来确实让这些用户“眼前一亮”，同时我们不要忘记EOS 760D/EOS 750D和EOS M3已经达到2400万级，如果说前者是“反超”对手，那么后者就是“跟上”主流大部队！
EOS 5DS/EOS 5DS R与D810规格对比（点击放大）
仿佛回到2012年
EOS 5DS/EOS 5DS R
D800与D800E
回到此次新品发布本身，对于历经D800/D800E众媒体编辑来说，佳能的5060万高是挺高，但已经不如“第一次”（尼康）震撼，有朋友笑称“出名要趁早”，小编深以为然！这就像智能手机的处理器，单核变双核再变四核，或许我们还有些惊喜，之后的八星八箭“真八核”之类，对于我们已经麻木了。佳能EOS 5DS/EOS 5DS R的登场，与当年D800/D800E的戏码太过相似，“高像素全幅”、“双机”、“无效低通滤镜”等等点，让人产生一种错觉，有朋友吐槽“佳能替尼康隆重发布了D900/D900E!”对此小编也只能莞尔一笑，这个说法虽然有些刻薄，但恰恰反映了这对姐妹机从定位到功能细节有向尼康“致敬”的意思。
双AWB与间隔拍摄
剪裁模式（16:9可以直接用于延时）和实时取景连续AF
小编对此倒是看得很开，尼康、佳能乃至其他厂商，缠斗多年，通过用户意见取长补短已经司空见惯，譬如佳能增加HDR、多重曝光（即时取景有残影提示）、间隔拍摄、延时短片、两种AWB、剪裁模式（1.3x/1.6x）、HDMI无损输出、F8光圈支持、无效低通滤镜、LV下静音模式（电子快门）等，尼康增加摇杆、组区域AF模式、大炮AF按钮快速切换AF区域模式、波轮设置自动ISO、小尺寸RAW（RAW size S）、全画幅内置Wi-Fi、视频可调光圈等。总的来说“天下文章一大抄 看你会抄不会抄！”，对手有好的地方难道不学去学坏毛病吗？小编觉得佳能在吸收学习对手的同时并非有一学一，而是举一反三，很多功能的设置相比对手更为细化，这点是难能可贵的，比如HDR和多重曝光，佳能有多种模式可选，虽然这些被专业用户嗤之以鼻“哥，在电脑上分分秒秒就能搞定”，但对于一些后期较弱的摄影爱好者来说，还是挺有玩头。
5060万究竟有多高？
佳能两片新CMOS
佳能此次新品的反击源动力来自两片自主研发生产的新CMOS传感器，佳能的5060万有效像素一经亮相，不少同学就喊着“太高了”，这反映与D800推出时如出一辙。事实上当年D800/D800E虽然总像素数和有效像素数很高，但考虑到全画幅的面积，其单位像素尺寸与D7000相仿（APS-C 1600万像素），这样一看大家也就释然了。对于单位像素尺寸的宣传，最猛烈的当属智能手机厂商，这也不难理解，小底总要先着急嘛。佳能的5060万其实也不是很夸张（约4.14×4.14微米），其1.6x剪裁模式约1960万像素，实际上与EOS 7D Mark II/EOS 70D的约2020万的有效像素（4.1×4.1微米）非常接近。
翻倍像素
现如今APS-C三星已经做到2800万像素（首款背照式APS-C）、1英寸和1/2.3英寸索尼做到2000万像素以上（背照式/堆栈式），这些像素密度均在5060万全画幅之上，所以大家没必要大惊小怪。
EOS 70D是试水尖兵
Dual Pixel CMOS AF技术要求图像感应器的每个像素中都集成2个相互独立的光电二极管
这样一看我们就很清楚了，事实上EOS 70D的推出有试水新工艺的意思在里面，Dual Pixel CMOS AF技术要求图像感应器的每个像素中都集成2个相互独立的光电二极管，且对应同一个微透镜，这导致2020万的有效像素图像感应器集成了约4030万光电二极管。为此佳能在半导体生产流程中引进精细加工工艺的同时，在各像素表面配置了提高聚光率的微透镜，并缩短了和光电二极管之间的距离，提高了光电二极管的光电转换效率。另外还改良了像素内的增幅器，通过提高信噪比实现了高感光度、低噪点和宽广的动态范围。相信以上都为未来制造高像素全画幅传感器奠定了基础。当然Dual Pixel CMOS AF对传感器读取速度也有很高要求，新工艺的成熟同时也解决高像素的连拍问题，这使得约5060万像素传感器具备16个读取通道辅以双DIGIC 6处理器，实现全像素5张/秒的连拍能力。
有低通还是没低通？
佳能为了获得更高的解像力，EOS 5DS R取消了低通滤镜效果，注意是“取消低通滤镜效果”而非“取消低通滤镜”，这并非文字游戏，根据官方介绍EOS 5DS R是有光学低通滤镜的，只不过它与尼康D800E一样是“无效”低通滤镜。具体如何无效，如何还原，这里不再赘述，感兴趣的朋友可以参考小编D800E的解析（点击）
注意右下角低通滤镜的解释
至于为何不像尼康D810那样采用无光学低通滤镜设计，佳能方面的解释与当年D800E的说法如出一辙，比如摩尔纹是不可逆，如果出现影响高画质，低通滤镜是很重要的元件，EOS 5DS R是给专业摄影师的，他们知道如何避免和解决摩尔纹伪色等等。为了发挥5060万有效像素的实力，佳能也将EOS 5DS的低通滤镜做薄。对此小编其实很是不解，尼康D810等多款产品均无光学低通滤镜设计，通过D800E试水得到市场反馈是极少出现摩尔纹问题，反而对终极锐度的需求更高。说白了现在像素已经非常高了，碰到几率很低，相比这个大家更在乎锐不锐，佳能已经达到5000万像素级，比尼康更高理论上出现几率会更低，如今推出双机显得过于保守，当然也不排除佳能对处理器改善摩尔纹、伪色的算法还不够自信，才会“多此一举”。（750D/760D的2420万像素传感器依然带有低通滤镜，而尼康APS-C单反全线去低通）
高像素=高画质？
DPReview采访佳能（美国）的Chuck Westfall
对于EOS 5DS/EOS 5DS R的画质是众多网友最关心的部分，毕竟一款相机的画质绝非像素这一个指标能够决定的，高像素带来更高的解析力是肯定的（数毛党Hi了），至于色深、动态范围、高感抑噪、低感纯净度等等还需要实测才能下结论。比较遗憾的是此次发布会的试用机为早期工程机，不允许插卡实拍。目前对于EOS 5DS/EOS 5DS R的画质描述仅在DPReview采访佳能（美国）的Chuck Westfall 时谈及，他认为佳能EOS5DS和EOS5DS R.在动态范围上大致与EOS 5D Mark III相同。同时他还表示它们的噪声性能（高感）与EOS7D Mark II处于同一水准。对于这一描述，小编感觉可信度还是比较高的，尤其是高感表现完全在意料之中（像素密度相近），至于宽容度，还有待以后零售机型实测来看，毕竟这一指标对于风光用户来说至关重要。
高像素小光圈衍射咋办？
数码镜头优化
佳能的回应是利用数码镜头优化（DPP中）来控制衍射。此类技术在富士（(LMO）等厂商的产品上也出现过，其原理也不难懂，自家的孩子当然自己爹妈最了解，这样就有自家传感器成像和镜头成像的数据库，知道缺点是什么自然可以通过逆运算对其进行改善和补偿。（画质函数化，逆函数补偿）对于该技术编辑并不排斥，如富士那样内置机身内，像镜头光学补偿（周边光亮、色差、畸变）那样，用户自选开关就行了。自从中画幅后背飙到8000万像素后，一些朋友就开始担心衍射问题，事实上高像素受其影响明显不假，但小光圈劣化只是相对自己而言，与低像素机型比，可以理解成“瘦死的骆驼比马大”，虽然高像素劣化幅度更大，但依然比低像素的分辨率更好，所以大家没必要太较真。
佳能镜头群喂得饱5000万？
推出高像素产品，用户自然很关心镜头群能否发挥其应有实力。这个问题在尼康身上已经发生过，由于尼康SWM化镜头较晚，镜头大多比佳能更新，这也导致佳能用户盯着手里“80后”“90后”镜头暗自摇头。事实上这个问题和衍射类似，由于镜头本身特性不同，推出先后不同，确实会存在好坏之分。很多朋友是从机身考虑，认为一些镜头会成为机身发挥的瓶颈。小编倒觉得可以反过来想，高像素机身往往可以将镜头极限发挥出来，只是镜头好坏发挥的限度不同而已，如果问官方回答自然都支持，但要说支持多好，那绝对因头而异。我们可以以2010年发布的EF 70-200mm f/2.8L IS II USM为界，此后佳能采用新的工艺、特殊镜片、新镀膜、新光学设计等，这些新头比同规格的老头更能发挥5060万像素的威力。当然这些2010年之后的新头也不是一碗水端平，佳能现在的问题是100mm以内的超大光圈定焦更需要更新来匹配高像素机身。（35mm f/1.4、EF 50mm f/1.2、EF 85mm f/1.2等 赶紧吧…… ）
要高清晰就要低机振！
机振对于高像素机型的影响不言而喻，自从D800/D800E上市以来，就有“架子机”的传闻。为此尼康D810的反光镜、快门释放时序及其机构都进行了彻底的重新设计。新开发的反光镜平衡器可限制反光镜冲击，马达控制的反光镜和快门元件可在Q和Qc模式下低转速运作，从而实现照相机机身内的低震动和低噪音快门操作。
EOS 5DS / 5DS R反光镜系统
凸轮结构
而佳能早在设计10张/秒的EOS 7D Mark II时就注意到该问题，EOS 7D Mark II搭载了新的反光镜振动控制系统，可有效抑制驱动反光镜时产生的振动，大幅提升连拍性能。前代机型的反光镜是弹簧驱动，反光镜上下振动时强烈撞击制动机构会在内部产生振动。EOS 7D Mark II使用专用马达驱动主反光镜，使其在发生撞击之前减速，减轻撞击的力度。同时副反光镜配备了质量阻尼吸振器，在反光镜回位时，利用与反光镜反弹方向相反的力，使其反弹衰减。而且快门单元搭载了高效的快门驱动马达。通过减少驱动齿轮数以及减小回位时需要的峰值电流，缩短了回位时间。EOS 5DS / 5DS R也是借助可控制速度的马达和惯性小的凸轮，反光镜升起/回位的动作过程中，可在撞击前控制其减速，从而缓解撞击，有效抑制微小振动。硬件上尼康依靠新反光镜平衡器和可控制速度的马达，这点上佳能早在EOS-1DX时为了有效抑制反光镜抖动和实现高速稳定的驱动，主反光镜和副反光镜都各搭载了两个平衡器。而EOS 7D Mark II开始，佳能采用凸轮结构，硬件上佳能更胜一筹。
快门延迟设置
用过EOS 7D Mark II的朋友都知道它机振很小，即使高速连拍时也是“唰唰”动静不大，EOS 5DS / 5DS R实际使用来看与EOS 7D Mark II非常接近，这可以减少高像素糊片率。设置上，佳能EOS 5DS / 5DS R在反光镜预升中配备了手动设置快门释放时机的功能，进行取景器拍摄时，可待反光镜升起时产生的振动平息后再释放快门，从而有效抑制相机抖动。可设置为按下快门的1/8秒、1/4秒、1/2秒、1秒或2秒后释放快门。且使用此功能还可抑制按下快门按钮时产生的微小抖动。尼康对此则有曝光延迟模式，在轻微相机振动的情况下可以选择1秒、2秒、3秒将快门释放延迟至弹起反光板1、2、3秒后。两者相比佳能时间控制上更细，但需要特定在反光镜预升模式下。
电子前帘快门
尼康D810还搭载了电子前帘快门功能。该功能仅在Mup模式（反光镜预升）下可选（最快快门速度为1/2000秒）一旦启动将令相机的图像传感器发挥机械前快门帘的作用，有效减轻碰撞式机械部件可能产生的内部震动。对此佳能在实时取景下则有LV静音拍摄模式，同样利用了电子前帘原理减少震动。总体来看减震上佳能考虑周全，软硬件都更出色。
入门专业化扩大市场份额
专业操控感
发布会中谈及EOS 760D和EOS M3时，佳能重点强调了“专业操控感”！谈到这点小编不仅点点头，对于入门用户尤其中国这些眼光高的，除了参数指标要牛X之外，外观专业是十分重要的。这也是为什么尼康D90热卖的一大原因！肩屏、拨盘这些绝不能小看，佳能自家的EOS 60D在EOS 650D、EOS 7000D推出后已显老迈，但凭借“专业操控感”依然卖得不错。对此佳能进行了反思，在700D基础上，像素（画质）、对焦、分享进行全面升级，同时又在750D的基础上增加肩屏+速控转盘，提升其“专业操控感”，此外还增加HDR短片、电子水平仪显示（取景器/LCD）、LV下伺服连拍（3fps）等“高级功能”。
70D、760D、D5500规格对比（点击放大）
EOS M、EOS M3与α6000规格对比（点击放大）
如果佳能仅仅推出750D，它与尼康D5500相比，机身操控优势并不明显，只在十字对焦点数量、NFC上有些许优势，这并不足以击溃对手，为此又推出更“专业”的760D，凭借接近中端的操控和功能彻底压制D5500。这一招可谓“上下夹攻”，在入门市场掀起一轮反攻浪潮。佳能更先领悟到“专业操控感”对入门用户的重要性，让尼康入门机处境非常被动，一直以来媒体和用户都对尼康入门单反的操控吐槽颇多，更有“入门要从D90开始”的言论，此次佳能用实际行动来验证这一点，对尼康来说也算提个醒，想想怎么搞个“D6000”吧，D7000真的老了。
EOS M3则增加曝光补偿转盘、拍摄模式转盘、内置闪光灯、翻转屏、凸出的握持手柄来体现“专业操控感”，这些使得EOS M3与 EOS M2已经是不同定位的产品，EOS M3更接近中端，貌似可与α6000等一较高下，但实际上佳能在对焦、连拍和镜头群仍有差距。
对焦测光系统下放更下本
当年C幅旗舰7D的对焦系统——19点全十字
对焦系统上，中高端机型佳能的61点和65点（仅EOS 7D Mark II）与尼康的51点和39点相比，还是有优势的，总对焦点数量上更多且十字对焦点多且广，而尼康对焦系统十字对焦点过于集中的问题更为凸显。而在APS-C中低产品线，佳能在推出760D、750D之前，这一区间是9点全十字（中央F2.8双十字）、9点（中央十字 F2.8纵向）、9点（中央F5.6十字），而尼康则是39点（9点十字）11点（中央十字），这样的局面让佳能不得不下放当年C幅旗舰7D的对焦系统——19点全十字中央八向双十字！此举确实很猛，这等于让入门机对焦系统比拼变成“7D VS D7000”，尼康再次陷入被动，难道要让D5000系列也上51点？如此看来尼康必须尽快推出旗舰对焦系统，不然下放都没有货了，而佳能还有61点、65点未曾下放过。
EOS iSA System（智能被摄体分析系统）和EOS iTR AF（智能追踪与识别自动对焦）
测光方面，我们知道尼康很早就开始采用RGB感应器，佳能则从EOS-1DX开始搭载10万像素RGB测光感应器，这使得它不仅能测定被摄体的亮度，还能利用约10万像素的分辨力和RGB全色彩识别能力，判断人物面部和被摄体颜色。好处自然是显而易见的，EOS-1DX支持EOS iSA（智能主题分析）系统，使用10万像素RGB测光感应器获取的信息，能识别人物面部和被摄体颜色。对焦上EOS-1DX支持EOS iTR AF（智能追踪与识别自动对焦），在选择61点自动选择自动对焦或区域自动对焦时与EOS iSA（智能主题分析）系统联动，获取被摄体识别信息，捕捉一次的被摄体即使出现无法预测的动作，也能通过与自动对焦点的切换联动，持续捕捉被摄体。
EOS 5D Mark III虽然与EOS-1DX同样搭载61点对焦系统，但由于测光仍是老的63区双层测光感应器无法实现以上功能。到了去年佳能开始扩大RGB测光感应器的使用范围，EOS 7D Mark II除了搭载全65点十字型对焦系统还配备了15万像素 RGB+红外测光感应器，使其支持EOS iSA System（智能被摄体分析系统）和EOS iTR AF（智能追踪与识别自动对焦），这一技术在EOS 7D Mark II上更进一步，可在一定程度上辨识人的形状，提高了人物面部的识别能力。且由于改善了色彩追踪的算法，对于人以外被摄体追踪性能也有所提升。此外该测光感应器可以检测到荧光灯等人造光源发生的闪烁，同时在取景器内进行提示。开启防闪烁功能后，相机可以检测出闪烁的周期并仅在光量的峰值时拍摄，以此抑制曝光和色彩的波动，尤其在连拍时效果特别明显。拍摄室内运动场景等的时候也很有用。最新发布的EOS 5DS/EOS 5DS R正是搭载了与EOS 7D Mark II相同的测光感应器，如此看来EOS 5DS/EOS 5DS R采用61点+15万像素RGB的方案，参数规格上比EOS-1DX还要先进。
7560像素 RGB+红外测光感应器
普及型单反750D和760D此次也破天荒的采用7560像素 RGB+红外测光感应器，这有助于提高场景检测的精度，改进自动对焦、自动曝光、自动白平衡等。这款测光元件显然是佳能针对中低端开发的简化版本，并不具备人脸识别等能力，但就像素数来看已经超过尼康中低端用的约2016像素RGB感应器，且具备与EOS 7D Mark II相同的闪烁检测能力。
Hybrid CMOS AF III
三代Hybrid CMOS AF的提升
对焦性能在实时取景（LV）模式下也是十分重要的，EOS 760D/750D配备有Hybrid CMOS AF III混和自动对焦系统，自动对焦动作有效范围内共配备有49个对焦点可进行对焦。EOS 760D在进行实时显示拍摄时也能以伺服自动对焦追踪对焦于被摄体。即使连拍时也可持续对焦于被摄体（750D不支持）。与上代Hybrid CMOS AF II（EOS 100D）相比，佳能加入更多相位对焦点，在光线良好情况下，该系统可直接相位检测对焦，速度接近EOS 70D、EOS 7D Mark II的Dual Pixel CMOS AF。小编觉得这点上佳能做的还不够狠，相比改进型的Hybrid CMOS AF，我更看好Dual Pixel CMOS AF，尤其对于EOS M3（无反版750D）来说，这是它唯一的对焦系统，对于单反系统来说这是锦上添花，而对于EOS M3是其竞争力重要表现。小编非常希望EOS M系列能搭载Dual Pixel CMOS AF，与索尼4D对焦、松下Depth from Defocus 正面对抗，这三家代表传感器AF三大流派，分别是纯相位（佳能）、相位反差混合（索尼）、纯反差（松下），孰优孰劣还需正面对抗才能立判高下。
树立标杆 EF 11-24mm f/4L USM
比16-35mm更广的选择
大直径研磨和铸模非球面镜片应用
超级UD、UD及SWC/ASC镀膜
提到尼康，D800系列+AF-S 14-24mm f/2.8G ED是其高像素风光最佳组合，机身像素经被EOS 5DS/5DS R打破后，剩下就是镜头了，近年来佳能在高端镜头更新上颇有和尼康较劲的意思，尼康有AF-S 200-400mm f/4G ED VR II，佳能出EF 200-400mm f/4L IS USM EXTENDER 1.4X，内置增距镜成为首创，尼康出AF-S 80-400mm f/4.5-5.6G ED VR，佳能回应EF 100-400mm f/4.5-5.6L IS II USM。如今这支EF 11-24mm f/4L USM正是盯上了尼康“标杆”AF-S 14-24mm f/2.8G ED，同时加强佳能广变阵容。规格上比12-24mm F4.5-5.6 II DG HSM还要广1mm，且恒定f/4光圈。特殊镜片方面，EF 11-24mm f/4L USM镜头外径采用直径87mm的研磨非球面镜片（第一片），而第二片GMo非球面镜片（铸模）也是L级镜头中最大直径的GMo，包括这两枚在内共有4片非球面镜片修正像差，据佳能官方称其广角端畸变程度在这在EF 16-35mm f/4L IS USM和TS镜头（移轴）之间，可以说已经控制非常出色。此外还有超级UD镜片+UD镜片校正色差，SWC镀膜（第一片和第二片）和ASC镀膜（第四片 100-400II首次应用）抑制鬼影，可以说配置十分豪华，看官方给出的MTF曲线，（注意30线/毫米）11mm广角端最大光圈边缘极为出色，优于自家后新出的EF 16-35mm f/4L IS USM，要知道EF 16-35mm f/4L IS USM的边缘已经非常出色，同光圈下边缘完胜EF 16-35mm f/2.8L II USM。至于尼康07年的AF-S 14-24mm f/2.8G ED在边缘上对抗腾龙新秀SP 15-30mm F/2.8 Di VC USD已经显得力不从心，与佳能EF 11-24mm f/4L USM比较的结果可想而知。尼康在远摄端上没有追平佳能，如今广角端优势又被蚕食殆尽，小编希望尼康不要在纠缠在1.8G上，更新“大三元”已经势在必行，1.4G定焦面临适马强势挑衅也需要强硬回应（佳能1.2L 1.4L同理）。
镜头后端插入式滤镜方案
当然有不少星野摄影爱好者希望佳能11-24mm是F2.8恒定大光圈，但很显然这是用户思维，就像高像素高感光并存一样，过于理想化。如今做到恒定f/4已经达到Φ108×132mm，重达约1180克，如果要做到恒定F2.8真的很难想象体积要有多大，为了保证画质第一片研磨非球面镜片要在直径95mm以上……从制造难度、画质、成本综合考虑，佳能只能给出目前的方案。值得注意的是AF-S 14-24mm f/2.8G ED“大灯泡”推出后加装滤镜成了问题，佳能则采用镜头后端插入式（大炮中常见）滤镜方案，这点让小编不得不再次感叹佳能的细致。
大底DC瞄上RX10和FZ1000
佳能在去年相继发布PowerShot G1 X Mark II、PowerShot G7 X，丰富了自家大底DC产品线。2015年佳能宣布正在开发的新的PowerShot G3 X相机，这款新机配置1英寸图像传感器和24-600mm的25倍光学变焦镜头，同时保持便携的机身尺寸。1英寸传感器DC始于索尼黑卡系列，“1英寸传感器+大变焦镜头”的方案则是索尼RX10开的头一炮，然而大变焦镜头侧重点也有不同，索尼更注重大光圈，采用24-200mm F2.8的方案，而之后松下推出的FZ1000则注重焦距，使用25-400mm F2.8-4.0长焦非恒定方案。但这两者有个共同毛病就是体积大，看过真机的都知道它们的块头堪比低端单反，谈不上什么便携性。佳能恰恰就是看到这一点，采用类似EOS M3的造型，控制整体体积，同时加长远摄焦距。可能有网友幻想佳能能提供浮动大光圈，甚至恒定大光圈，小编对比深表怀疑，毕竟光学设计不是变魔术，来不得半点取巧，如果佳能在保持如此体积真的做到，那真的是用了黑科技（DO镜片？）。对于PowerShot G3 X，小编只能说拭目以待，希望光圈别太小，这款产品去年发布G7X时就有预告，如今还未正式发布，想来佳能的工程师也是绞尽脑汁在攻坚。
老大出手 尔等谁敢上前应战？
正如开篇说的，大家别只盯着EOS 5DS/EOS 5DS R，此次佳能是全线出击，犹如武术中的“整劲”，牵一发而动全身，战线拉的很长，上至高像素全幅下至大底DC均派出强力选手，而挑选的对手，如尼康D810、尼康D5500、索尼α6000、AF-S 14-24mm f/2.8G ED、索尼RX10，无一例外都是各自领域的佼佼者。佳能如此转守为攻，激进挑衅，也是憋了3年的一种释放。然而客观的说，佳能这些产品并非完美无瑕：如EOS 5DS/EOS 5DS R没有低于ISO100的原生感光度，不支持4K也就罢了视频没到60p且取消耳机返听插孔，Dual Pixel CMOS AF更是一时半会儿不会应用.至于大家关心的宽容度、信噪比还要等零售机实测来看。（DxO Mark？C粉笑了）
奥林巴斯E-M5II 8张拼合4000万像素jpg（6400万像素RAW）
理光（宾得）宣布开发全画幅（传闻3600万像素 支持传感器防抖）
那么其他厂商只能束手待毙吗？显然不会，其实在小编看来高像素反而是最容易突破的点，马赛克传感器发展至今，刷像素的老戏码已经一次次重演，只是还有很多同学乐此不疲的追逐。举个“栗子”，在佳能发布前一天，奥林巴斯发布多张合成4000万像素照片（RAW是6400万）的E-M5II，可以说第二天佳能的新品发布光芒万丈迅速将其淹没，但小编看到奥林巴斯受困于小底，单传感器提升像素只会劣化高感画质，选择与哈苏类似的技术，通过多张合成达成高像素目的。虽然这点让不少网友嗤之以鼻，但我们要看到这其实是传感器防抖“精度”补偿的一种实际应用，既然中画幅、M4/3都可以用，是不是APS-C、全画幅也可以上？理光（宾得）、索尼会不会眼前一亮？我们知道理光（宾得）是非常热衷发挥传感器防抖的周边功能的，未来全画幅上不妨搞搞。（传闻搭载3600万像素传感器，如果如此这般可合成1.44亿像素照片）
上述只能算合成取巧，但并非从硬件根本上解决问题，面对手持、运动体拍摄，这种做法只能呵呵。那么索尼传感器一系将如之奈何？其实这是道算术题，前文谈到EOS 70D/EOS 7D Mark II的约2020万像素，如果放大到全画幅（X 2.56）那就是5171万像素，这不正是EOS 5DS/EOS 5DS R？目前索尼/东芝的APS-C传感器已经普遍达到2400万像素，我们不妨假设同等工艺放大到全画幅，那就是2400万像素X1.5X1.5=5400万像素！考虑到现在索尼/东芝的2400万像素传感器的优良表现，其全画幅版色深、动态范围均不会弱于上代3600万（1600万的全幅版），高感表现与α6000、D7100、D5500等相当。这样的表现给位满意否？可否与佳能一战？喂喂 梦该醒了！这些YY的前提是索尼大法您得做出来！如果梦想成真（感谢腾龙15-30对应索尼高像素的传闻），索尼α7RII、尼康D900（或D850）还是有的一看。5000万像素产品逐渐增多，D810反而变成了当年的EOS 5D Mark III，成为新时代“平衡机”。而2000万像素对于全画幅来说已经不是高像素机，而是体育高速机的指标。
那位说未来像素还会这般疯狂增长吗？答案是肯定以及确定的，这些年来马赛克传感器刷像素，总是从一个快速增长（翻倍）到一个平缓期再到新的爆发期，如此循环往复，厂商要的是不断从你口袋里掏出钱来！更新更新再更新！买买买买！！三星背照式APS-C和索尼堆栈式1寸底就是未来全画幅的未来，6000万像素、8000万像素也并非天方夜谭。中画幅自然随着CMOS普及，水涨船高，很快就会以亿做单位了。有人会说这么高像素镜头顶不住，小编不得不说，这些事您就放心交给厂商吧，真心不是您这类网络MBA操心的事情，现在卡尔蔡司Otus、适马ART、腾龙SP（15-30mm）已经着手应对高像素，对于用户来说有钱就“买买买！！！”
7DII销量喜人
对焦测光方面，佳能EOS 7D Mark II已经小秀了一下“肌肉”，对焦系统更多更广的十字对焦点是佳能的发展方向，测光则辅助对焦进行更精确识别和检测，EOS-1DX后续机的对焦测光系统更是让小编甚是期待。与之对应的尼康一定要在2016年里约热内卢奥运会前反击，推出全新对焦系统的旗舰D5（51点AF从07年至今），而D900（D850）也会像D800系列那样继承这套新对焦系统。2016奥运年则会成为新一代顶级对焦系统PK的舞台。APS-C方面，EOS 7D Mark II并没有受到APS-C旗舰无用论的影响，销量喜人，尼康看到老冤家挣钞票，可以下定决心推出D400（或D9000）。总之“你有张良计,我有过墙梯”，数码相机发展至今，各方面技术突飞猛进，谁也不会被对方一招拍死，佳能铺开如此长的战线，足够各家选择性突破。
