2013-2014年，是个“50”标头扎堆的年份，索尼蔡司Planar T* 50mm F1.4 ZA SSM、卡尔蔡司Otus 55/1.4、尼康的AF-S 58mm f/1.4G、索尼蔡司Sonnar T* FE 55mm F1.8 ZA、适马50mm F1.4 DG HSM Art均在这段时间发布。这些新50mm中最为引人注目的当属卡尔蔡司Otus 55/1.4和适马50mm F1.4 DG HSM Art。之所以它们特别主要是因为光学结构的变革带来惊人的素质。
左：蔡司Otus 55/1.4 右：适马50mm F1.4 DG HSM Art
我们常见的50mm标准镜头大多采用双高斯结构（Double Gauss），比如卡尔蔡司Planar。Planar本是对称式双高斯结构，为了修正大光圈时所产生的像差，后来陆续改为非对称式设计。非对称双高斯的变化种类很多，但整体结构依旧是双高斯，有的将原本黏合的镜片开始分离，有的将原本一片正凸镜分由两片正凸镜来分担，各种应用都有。前文提到的索尼蔡司Planar T* 50mm F1.4 ZA SSM、尼康的AF-S 58mm f/1.4G都是新型双高斯结构。改良归改良，双高斯虽然是一种非常紧凑的结构，但校正时会发现该结构中心与边缘之间存在密切的相关性，当很好的校正中心后，边缘则无法校正，反之亦然。球面像差和图像场曲也不能同时校正，真有些按下葫芦浮起瓢的意思。如果要开发一款追求终极成像质量的镜头就只能放弃这种结构，那么复杂的Distagon结构就成了一个不错的解决方案。卡尔蔡司和适马不约而同选择了Distagon，并先后推出自己的产品。那么卡尔蔡司Otus 55/1.4和适马50mm F1.4 DG HSM Art在规格上有什么差异？
左：适马50mm F1.4 DG HSM Art 右：蔡司Otus 55/1.4 镜头结构
规格对比（点击放大）
从规格对比表上我们可以看到，这两款Distagon结构标准镜头，由于更长结构的光学设计，两款镜头的“块头”远比我们常见的标头大得多。如果说适马50mm F1.4 DG HSM Art是巨无霸那么卡尔蔡司Otus就要加个“super”。蔡司Otus 55/1.4的Distagon反望远光学结构为10组12片，内含1片非球面镜片和6片不规则局部散光的特殊玻璃镜片。适马50mm F1.4 DG HSM Art则要简化一些，8组13片包括1片非球面镜和3片SLD（Special Low Dispersion：特殊低分散）镜片。非球面镜片可以减少或消除球面像差、彗形像差和其他光学像差，让成像更为清晰，这里就不多谈了，下面我们谈一下复消色差。Otus 55/1.4采用了不规则局部散光的特殊玻璃镜片，这种特殊玻璃材料镜片作用与ED、SLD（适马）、萤石等类似，用于修正色差（色散）现象，卡尔蔡司用APO来标注，也就是英文Apochromatic（“复消色差的”）的缩写。有意思的是适马50mm F1.4 DG HSM Art并没有采用与萤石性能相同的FLD("F" Low Dispersion)镜片，仅有SLD镜片，对于用料控来说不能不说是一个遗憾。
Distagon取名于Distance(距离)，和Gonio(角度)，在光学原理上被称为反望远或者逆焦镜头，这种结构是专为单反相机设计的，将光学结构中心前移，以适应反光板位置。为了达到接近Biogon的成像素质，Distagon的结构比较复杂，售价较高。主用于18mm至35mm，能极大地控制边缘变形，而且中央成像区的解像力极高。可以说两家选择这种结构打造标准镜头，就是想在锐度上有比较理想的效果。
