景长观
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2009第52届世界新闻摄影大赛（荷赛）获奖结果公布后，中国7名摄影师获得该奖项，色影无忌第一时间做了专题报道，并对这7位中国获奖摄影师的作品做了特别展示，而大部分主流媒体都是报道有6名中国摄影师获奖，荷赛官网显示那位被很多中国媒体忽略的获奖摄影师是来自路透社驻中国摄影师BOBor，而他的真实身份，则是绵阳市的一位公务员，实名景长观，业余时间从事摄影。
色影无忌此后和景长观取得联系，并对他进行独家专访。
色影无忌：这次荷赛奖公布后，很多媒体都没有把您列进中国获奖摄影师的阵容里，主要是因为你是路透社的摄影师，而且很低调，信息比较模糊，获奖后，听说绵阳的朋友给你开了个研讨会？好像规模不算小。
景长观：是这样的。我当时在给路透社的朋友说参赛的时候用我的网名BOBor。我很喜欢摄影，恰好路透社驻北京有个绵阳老乡。这个灾难太沉重，我只想记录下来，为地震留下资料。她说没关系，地震的新闻很快就会对外开放，外国记者将很快大量进入灾区。于是我就发了些片子给他，获奖的是5月13日上午拍的，他们感觉比较好。
获奖以后我们很低调，大家在一起只是谈了一下，20多人小范围的。不是官方的，也不是协会的，也就是朋友们私下的一个交流。
色影无忌：你跟路透社是怎么样的合作方式？
景长观：路透社我那个绵阳老乡，每年回来时，我们都会在一起交流，她也会带些路透社的片子给我看，我们一起交流。她说有什么好的片子可以发一些，灾后我也没怎么发片子，因为我发片子比较谨慎。
色影无忌：说说你的荷赛获奖作品的拍摄过程吧。
景长观：其实，5月12日地震后，我就开始拍了，当时绵阳市委领导第一时间组织指挥抗震救灾。从两点四十分记录到下午五点，整个过程就在绵阳市广场。晚上也没休息，第二早晨五点钟就登上了去北川的救灾车，车子一路走一路停，快8点了才到北川，我又徒步走到老县城，当时北川老县城灾情很重。市委要求所有机关干部救人，我当时是和突击小分队一起进去，看见的场景非常恐怖，整个北川就像世界末日，到处是乱石、火海、浓烟以及灰尘，我跌跌撞撞爬到县城的山下面，那个地方的塌方把法院、派出所、医院等十几个单位的人埋在下面。13日救援的人很少，很危险，我后来才知道，地震后24小时内通常会有一次大的余震。
我走到老县城的幼儿园时，救援部队也就几十个人。不一会，下起了大雨 ，感觉很害怕，那组获奖照片是在13日早上到下午拍的。我救一阵子人，接着拍照，部队以为我是新华社的记者，因为我当时拿的相机是那种长镜头。我当时也没否定，也没肯定。那天真正从废墟下救起的人不是很多，有一张照片上面，一个军人抱着小女孩，另一个打着伞，照片上的那个女孩是那天可能是救出来的最后一个人。
色影无忌：你是四川第一个获荷赛奖的人，作为政府公务员，又是媒体的编外人员，你认为自己的作品除了题材之外，优势在哪里？毕竟有那么多拍摄地震的摄影师。
景长观：没有什么优势，我从2002年开始摸相机，后来喜欢拍纪实类的东西，为历史作证，反应社会变革。我的优势就是有几十年的工作和生活经验，以及在部队当过兵的阅历。还有我在机关工作，我对社会、经济、文化都有涉及，这是基础。纪实摄影靠观察能力，不是说摄影时间长就能拍。我就是想用镜头表达内心的事，关注弱势群体的生存状态，还有很多片子不能给媒体，涉及到弱势群体。
色影无忌：跟你通了几次电话，感觉你不怎么上网，那你是怎么想起向荷赛递交作品的？
景长观：当时，我发了一些片子给路透社的朋友，他们觉得片子不错，他说你这组片子可以参加荷赛，如果在2009元月份前不参加的话，以后就不能参加了，所以我就委托他们帮我做了编辑，然后递交给评委会。
色影无忌：你当过兵，获荷赛奖的作品里表现的也是军人的行动，是不是涉及到这方面的题材，你就顺手？
景长观：我当了14年兵，是在宁夏的贺兰山，吃过不少的苦，对军人生活有很深的印象，军营生活重新塑造了我。对军人有特殊感情，我拍的是大灾大难面前他们的舍身忘死，我在悲痛中悲痛，在感动中感动。根本不需要多想，只需要真实和朴素，记录下这些就很好了。
色影无忌：你平时都选择在什么时候出去拍摄？
景长观：双休日，还有五点下班以后，我会拿着松下LX3出去拍三个小时。我主要拍城市题材，主要思考那些一片莺歌燕舞当中的社会边缘人。大年三十我也在外面，去了解他们的生活，比如那些无家可归的农民工，他们自己一个人在一个地方生活，吃点花生，喝点酒，烧一堆火。
色影无忌：你所接触到的一些摄影类的书籍会不会影响你的拍摄思维？
景长观：我平时很少看摄影书籍，当然《中国摄影报》和《大众摄影》等刊物，我是要看的，主要看大量的和摄影无关的书籍。纪实摄影不能重复自己，我不想出名，我主要想给绵阳留下一些珍贵的资料。我喜欢接受一些新锐前卫的杂志，比如《大众文摘》、《读者》等必看。再设迎上，我就是要保持一种“空杯”状态，摄影是需要创新，要敢想，三分观念七分邪念，在平凡当中发现不平凡。我拍这种纪实的从来不用广角，这样的纪实摄影追求冲击力不好，我是想通过内涵本身的东西关注人的内心世界。这个才是深刻的。我平时也喜欢看漫画，现在的漫画能启发人的思维能力。
色影无忌：因为你不在媒体工作，所以不可能整天到处去跑，那你的拍摄素材来自哪里？
景长观：双休日我可以和一帮摄影朋友到农村去，何况现在公休假也多，我今年春节前后都在北川。
色影无忌：能介绍一下《谁酷》组照的拍摄吗？感觉挺大胆的。
景长观：那是我2003年拍的，刚学摄影不久，也刚玩数码。当时是在一个比较偏僻的小镇，来了一个邮电局代办员，在黑板上写告示，由于她穿得比较暴露，所以很多人围在那里，这组我其实是想反映新旧观念的冲突。改革开放最大的变化，就是观念的变化。我拍过一个老汉，穿着西服和胶鞋，背上背了个蛇皮口袋。在城里卖完花生后，偷偷地去一个成人性保健用品店买伟哥，这其实反映了当时社会对人们的宽容，过去是不敢说的，现在不一样了，羞答答的玫瑰可以再阳光下开了。
色影无忌：各种节庆的场景和古镇场景都屡见不鲜，你在拍摄的时候，怎么能做到表现得不一样？除了技术上的一些技巧外。
景长观：这是前几年拍的，后面我基本上都不去了，我现在都关注民生。
色影无忌：你的组照《四川大地震》获荷赛奖，现在，你有没有继续再拍灾区的计划？
景长观：还会去拍的，因为灾后重建是个很长的过程，我下午五点下班后，想到北川灾区很方便，去拍一个小时，再回家也不碍事。
色影无忌：你的简介里这种“纯业余、无目标、无定位、不讲摄法、不忌纵横。”感觉很自由，荷赛获奖之后，你在对摄影的看法上有了哪些改变？
景长观：荷赛获奖以后，在中国摄影家协会的网站上，《南方周末》图片总监李楠老师发表了一篇评论，我就回复了一段话，发在她的博客评论里，不到三个小时，她回复了，我们就这样联系上了。我向她请教了几次，今天早上我们还与她通了一次电话。尽管我在荷赛上获奖，但我拍片的目的不是参赛，我不愿意用北川遇难者的鲜血换回我的获奖证书。后来朋友们说，地震是发生在四川，所以四川人有条件能参赛能获奖，有很积极的因素。我还是觉得自己不适应这种形式，荷赛的观念也在变化，我希望接触一些新的理念上的。李楠老师非常睿智、深刻，且有亲和力。提了一些意见很中肯。我现在的状态有些迷茫，因为我不想重复自己，需要有这方面的老师点拨一下。李楠老师在这方面是很有水平的。
色影无忌：平常用什么机器来拍？全是数码单反，还是偶尔会用胶片去拍？
景长观：平时用数码，但我最近开始用佳能5D mark II ，加17-40的镜头。
关于景长观：
网名：BO BOR。男，1954年生在四川北部一个偏僻的小山村，饱受过中国饥饿年代的煎熬。19岁离家应征到西北边陲贺兰山，经历过14年军旅生活的磨炼。33岁转业到地方当公务员，四川大学政治管理专业自考大专毕业。
真正学习摄影不过七年余，纯业余、无目标、无定位、不讲摄法、不忌纵横。因对纪实摄影的执着和思维的求异，被绵阳摄影圈称为“牛人”和“另类”。
喜欢用镜头表达生活中的故事。代表作《高考前夕》曾获2005年四川省第十二届摄影艺术展金牌奖和2006年四川省第五届巴蜀文艺奖以及2007年全国摄影艺术展优秀作品奖。《四川大地震北川生死救援》组照获2008年感动中国摄影大赛二级收藏。
《四川大地震》组照荣获2009年第52届荷赛二等奖（银奖）。
把生活变为享受，把享受变为艺术，把艺术变为经典是他要走的路。敢于创新，不断否定自己，向国际思维靠近,是他对摄影的不懈追求。
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