解海龙的照片《大眼睛》最初的成交金额不过2000元，在2006年底的拍卖中价格已经上升至30．8万元。
摄影作品展吸引着关注的目光。
受经济环境影响，今年以来邮票钱币、字画古董等“大众”型藏品市场行情冷风频袭，而摄影作品——这样的“小众”型藏品的市场行情也不例外。“经济环境的影响肯定只是暂时的，但就摄影题材而言，无论是百年不遇的地震灾害，还是百年梦圆的北京奥运，都是不可多见的影像富矿，摄影家们要沉得下心，经营者们要更多推广摄影藏品，就可以相信这一收藏市场最终不会让人们失望。”有业内人士对此表示。
摄影作品也可以买卖收藏，这对许多行外人而言还很陌生，实际上已如春雨新风拂向平常市民的经济生活。记者了解到，在深圳，已经成长起一批在国内摄影作品市场叫得响的摄影家，他们的作品动辄在专业拍卖市场上价格数万。
摄影市场今年遇冷
“摄影作品收藏有市场，而且升值空间不小。”深圳著名摄影家杨延康说，他有一位爱好摄影作品的朋友，2006年参观北京798艺术区“百年印象”摄影画廊时购得摄影家翁乃强反映※※※※※题材的《回放》系列作品中的一幅，当时价格5万多元，而仅半年后同样作品拍卖价已达到28万。拿杨延康自己说，2004年其拍摄的有关宗教题材的照片单幅价格在600美元左右，而2006年他拍了一套藏传佛教题材的图片，单幅价格就已经到了1500美元上下。
有人曾预言，在传统藏品市场日益成熟时，收藏市场中下一个最可能让人快速获利的就应该是摄影。但这一预言在今年遭遇寒流，“与2007年以前直线上升的行情相比，今年要惨淡许多。”杨延康表示，5月份他还在北京举办了一个摄影展，但交易情况不理想。“我干脆不问经营，先埋头创作。”与记者通电话时，杨延康正兑现自己“一年要花一半时间在西藏”的誓言，已经赴藏拍摄了。“我们这个时代正是影像创作的黄金(188,7.15,3.95%,吧)期，摄影家们首先做好创作，才能留下传世佳品，才能赢得人们对摄影藏品市场的肯定。”深圳摄影家余海波说。
仍属“小众”藏品
百年印象摄影画廊是最早入驻北京大山子798艺术区的画廊之一，自2003年4月成立以来，它代理了王世龙、晓庄、解海龙、王文澜、黑明、王彤、李楠等二十多位摄影家的作品。
其负责人陈光俊曾分析摄影藏品领域的购买者：一类是深爱艺术的职业收藏家，这些人对于艺术有极深的造诣，对于收藏品的热爱也是超出常人的，他们的收藏可能会影响艺术品市场的收藏走向；一类是有钱的收藏家，他们资金雄厚，对有价值的藏品不挑剔；一类是艺术投资者，是靠艺术品的投资赢利；还有一类是喜爱艺术的中产阶级：这是一个很大的人群，他们不是很有钱，但是他们热爱艺术，他们会从自己的收入中拿出一部分用来购买自己喜欢的艺术品。
也有人表示，作为专业经营者，陈光俊对摄影作品的购买市场分析得很透彻，但这掩盖不了一个基本事实：这一收藏市场仍是新兴而且小众的，圈子外的人很难看得明白。
升值前景可期
与已经在国外收藏和拍卖市场热闹了近半个世纪相比，在国内市场上，摄影作品不仅在很长一段时间内属于冷门板块，而且正式进入拍卖行更是近几年的事。在中国嘉德2003春季邮品钱币拍卖会上，国内的艺术品藏家和投资人第一次领略了摄影作品的投资价值，两张估值仅1000元的上海外滩景色长卷和英美舰船行驶在黄浦江上的老照片，最后被买家以14．85万元的高价收入囊中，创造了当时国内老照片在艺术品拍卖会上的成交纪录。
在此之后，郎静山、吴中行、吴寅伯、刘半农等几位摄影名家的作品开始逐渐受到藏家的追捧。中国摄影作品屡创佳绩，让西方藏家和投资人“嗅”到了其中的机会，开始陆续买入中国摄影家的作品。他们的出价为后来国内市场大规模的作品拍卖起了一定的价格参考和指导作用，而从另一方面而言，这也使中国摄影作品的收藏价值和投资价值的社会关注度显著提高。
曾经远离市场的中国摄影家开始频繁出现在公众视野，而随着知名度的不断提高，他们的摄影作品价格随之水涨船高。解海龙为希望工程所拍摄的宣传照片《大眼睛》一共制作了30张，最初的成交金额不过2000元（600美元）上下，而在2006年底的拍卖中价格已经上升至30．8万元。在不久前结束的2008年华辰拍卖摄影专场中，一组包括3张圆明园奇谐趣全景照和3张颐和园建筑照在内的照片以95．2万元成交，不仅是先前估价的差不多5倍，并且打破了国内摄影作品的拍卖纪录。
要有收获先入门道
尽管名家作品动辄上万甚至数十万的高价，但记者了解到，很多国内当代摄影家的作品拍卖价格并不高，这就意味着在一个并未为社会所普遍关注的市场低价进入，将来可能获取丰厚回报。“目前，收藏爱好者进入摄影作品领域，一般通过拍卖行的竞价，或在一些机构举办的影展中，与作者或其代理人议价购入。”有摄影画廊经营者表示。
对于可以底片复制的摄影作品，其收藏价值如何判断，有业内人士为爱好者指点迷津。
首先是摄影作品的代表性和重要性。即使是同一摄影师的作品，也因为每幅作品的代表性和重要性不同，价格也不尽相同。譬如，在苏士比2002年春季摄影作品拍卖会上，一幅美国著名风景摄影师亚当斯的代表作品《月夜，赫南戴兹》，以3．5万余美元的价格成交；而另一幅非代表性作品《剥落的漆皮，旧金山》，只卖了1673美元，这说明了作品本身在摄影师创作生涯中的代表性和重要性，对作品的价格产生极重要的作用。
其次是作品的限售量和尺寸。一般来讲，作品的限售量越低，尺寸越大，价钱就越高。作为收藏品销售的摄影作品，除了作者的签名以外，还要标明每一幅作品的限售量和编号。如15－08，表示此作品的限售量为15幅，此作品是15幅中的第8号。物以稀为贵，限量是收藏品得以保值和升值的重要基础。
另外，摄影师经纪代理人本身的口碑好坏，也会影响到作品的价格。好的画廊和经纪人，对摄影师的选择也十分严格。被高级画廊认同的摄影师，也代表着其作品的收藏价值。国外展览馆和高级画廊很大程度上已成为摄影作品交易市场的风向标。
有业内人士表示，国内的摄影作品一直非常丰富，在相应的市场机制建立之后，随之而来的大热并不难理解。并且，摄影作品收藏的起点不过千元，相对低的门槛对许多藏家和投资人而言也极具可操作性，可以预想这一市场还将不断壮大。从目前的情况来看，交易平台已经建立，市场参与者也相对充足，但从事摄影作品交易的画廊或专业机构的数量还十分有限。只有这三方力量共同发展与进步，摄影作品的收藏和投资，不管是行业还是市场才能越来越成熟，越来越有序。
