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油画布上的《高原人》

雨 宬
shuibo
2007-04-24

  日前,中国摄影家协会会员、英国皇家摄影学会会士薛华克先生,在中国美术馆举办了名为《高原人》的摄影作品展。在这次影展中,薛华克展出了表现形式迥异,内涵却高度一致的两组西部人物作品。一组是拍摄于西藏的黑白藏族人像,另一组是拍摄于新疆帕米尔高原的塔吉克族人像。薛华克先生自1987年首次进藏以来,迄今已去过藏北近20次。最长的一次行程为半年。这次展出的西※※物像时间的跨度是从1990年到2006年的十六年。而塔吉克族人像作品更是采用了油画布作为承载介质,带给观者全新的视觉感受,完全颠覆了人们对“照片”的传统认识。

  影展期间,笔者有幸就摄影艺术表现与多介质照片打印技术等问题,对薛华克进行了专访。


  黑白藏族人像作品

  据薛华克介绍,此次展出的黑白藏族人像作品是使用哈苏和徕卡胶片相机拍摄。经过电分或扫描后,用Epson Stylus Pro 9800,在爱普生高质量亚光照片纸(250) 上进行图像输出。按照传统的观念:暗房手工显影、洗印是黑白照片最佳的输出形式,也是表现西※※像这类题材和风格照片的最佳方式。“此次,缘何采用大幅面打印机这种看似工业方式的制作手段呢?”



  面对笔者的疑问,薛华克如是说:手工暗房的确有它独到的优势。但在制作照片时,成像效果的好与坏,更多取决于暗房师的手艺。同时,暗房操作时,不能对底片随意地进行加光和减光处理,放大大尺寸照片时光源很难控制,要做很多试样才能成功。而相对数码输出方式,则更为简捷。其可控性更强,尤其在制作展览照片方面,照片打印的优势更加突出。这正是他这次展览中选择打印输出的原因之一。此外,从影调的把握来看,数码打印可以很方便地在电脑上对影调进行调整。这次在中国美术馆展览的照片全部由薛华克自己在家里输出的。对他这样的暗房老手来说,暗房放大一张相同高质量照片的时间大概可以用照片打印机输出10张,也就是说数码输出的速度是暗房手工制作的10倍,对暗房技术一般的人而言,这个差距会更大。



  “假如说,一个没有掌握暗房技术的人,用暗房输出的品质未必比打印的好?可以这样理解吗?”笔者的追问得到了薛华克的认同。“过去一个好的暗房师非常受人尊重,以至于有一个说法叫做—‘三分拍摄,七分暗房’。其实并不是暗房真正占了七分,从摄影的表现内涵来讲,应该是七分拍摄甚至是更多。‘三分拍摄,七分暗房’的说法是强调后期暗房制作的重要性,在纯粹靠手工洗印的年代,确实是这样。而打印输出的最大好处是可以很快地在电脑上调整,你自己可以感受是“黑”好还是“暗”好,你在电脑上已经看见自己的作品是什么样。


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