第三部分： 《RAW+: 提高机身宽容度大法》
3.1 大光比场景考验相机的宽容度
我们都知道，当画面中最亮和最暗处的亮度相差太大的时候，宽容度低的机身一般很难一张出片。
比如拍摄下面这张照片的时候（佳能5DSR, ISO 100，f/11, 1/20秒）， 为了窗外景色不过曝光，窗户内景物不得不欠曝，显得特别黑。
我以前在评测佳能5D4的时候，曾经提到5D4的宽容度很不错（当然，索尼大法的各种相机，尼康D810／850，当代CMOS数码后备等一大批用索尼传感器的相机的宽容度都非常好）。对宽容度好的相机，我们可以前期故意欠曝光（目标是高光不过曝，暗部黑一点没关系），然后在后期软件里强行拉亮暗部，恢复人眼现场看到的效果。结果一般很不错。
没有任何滤镜能平衡这样的光比。但如果你的相机机身宽容度足够好，我们只要在后期软件里强行拉亮一下暗部，就能轻松恢复人眼现场看到的效果。可是，上面这张图用的是佳能5DSR拍摄的，它的宽容度实在不佳。
5DSR ISO 100的噪点（强拉暗部）不可接受
有人说为啥不换门？首先，宽容度只是相机系统众多的指标之一。像DxO那样傻乎乎地把宽容度列为拍风光第一重要指标的纯属黑心或有病。
5DSR宽容度是差，但它的分辨率到目前为止在135系统里依然傲视群雄。佳能的各种镜头比如EF 11-24，TSE-17，TSE-24II等更是让人难舍。除此之外还有各自其他原因，所以我们一大批人不愿意换门。
其次，就算是宽容度高的机身，也总会遇到现场光比太大对付不了的时候。比如下面这个从岩洞里往外拍摄晚霞的场景。当时洞里实在太黑了，洞外却晚霞灿烂无比。这是5DSR三张曝光合成的结果，画质非常好。
这个场景的光比非常大，没有哪个机身能够直接拍下来
3.2 RAW+是大救星
以前碰到这样的情况，我们只能用曝光合成来解决。曝光合成技术我们已经多次讲过，这里不再赘述。 很多人听到曝光合成就认为后期会很复杂。其实不是，大部分时候，我们可以用Lightroom和ACR去自动合成，很简单。
现在RAW+提供了另外一个思路，同样简单。某种意义上可以说更简单。
办法很简单粗暴：我们在现场参数不变，连续按快门，多拍几张。然后后期平均得到一个新的16位RAW文件。这个RAW文件的暗部噪点大大减小了，可以轻松强拉暗部，等于大大提高了相机的宽容度。
为什么说这个方法比曝光合成更简单？
首先，在拍摄时候连续按快门是不需要动脑筋的。拍一张和拍N张其实没太大区别。我们不需要改变参数。
第二，如果包围曝光的几张曝光值差别太大，Lightroom/ACR的自动合成常常会出错（我在书中举过例子）。这个时候我们需要用更复杂的明度蒙版等来手工合成，这对后期的要求就高了一点，不再是无脑全自动了。
用RAW+，不管是前期还是后期，都是全傻瓜操作。
