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我为什么用大三元

色影无忌
狄狄爱克斯
梁爽
2017-12-11

  先介绍一下我自己,我是一个商业摄影师,以摄影为生已经第十个年头了,刚毕业是拍了5年的珠宝,然后又转行拍了5年的汽车,中间穿插拍了一些旅游的片子。摄影是我接触这个世界最重要的大门。

 

  作为商业摄影师其实很早开始我就不关注器材了,虽然说摄影是技术与艺术结合的非常紧密的,但是我觉得太过关注器材势必会影响我的专注力。我需要的是可靠的快速的耐用的器材,让我不会为了技术问题而分心。不关心器材不代表我不懂器材,要知道从摄影助理上升为摄影师是一个艰苦漫长的过程,这个过程中无论是中120的哈苏飞思数码后背还是135的佳能尼康单反或者是索尼的无反微单;无论是进口的布朗、保富图闪光灯还是国产金贝神牛闪灯;无论是电影灯中的垄断者ARRI还是各种山寨的国产仿制常亮灯还是新兴的各种LED光源。从助理干起这些东西都要玩熟,玩透。我还记得我做助理的日子里,就算没有工作我也要每天练习各种灯光的技巧参数,还要练习各种相机和各种软件的联机拍摄操作。可以说玩家的那套东西我肯能不了解,但是正经靠拍照赚钱的这些器材我是滚瓜烂熟。

 

  那么好了,如题所示,说道镜头的选择,我也拍了有10年了。我的选择就是大三元!(现在用的是索尼的GM大三元)

 

  一方面这和我的工作性质有关,我主要是棚拍,而且拍摄的主题是珠宝和汽车等静物,或者是棚拍人像,所以我用不到大光圈。而焦段对我来说才是最重要的。我如果要拍摄一个产品,提前会和客户讨论角度,近还是远,高还是低,所以细微的机位变化都能然产品看上去截然不同。所以我不可能像一些人文纪实摄影师那样用那些24 35 50 85 135 200这种定焦。而16-35、24-70、70-200这种大三元才能让我在任何距离 任何高度的清情况下都能让产品撑满画面。当然还需要一支100微距来弥补微距的不足。其他的都齐活了。

 

  而且对我来说百分之90的工作我会把光圈设置为14.因为无论是飞思IQ3 100MP、索尼的A7RII还是佳能的EOS 5DSR 光圈14就是一个极限值。光圈大一点景深不够,光圈再小一点就要发生衍射。所以大光圈的定焦镜头在我这里也发挥不出他们焦外柔美虚化的特点。而且还有一个致命的原因就是我一年365天里面可能有300天都在外出差,我当然要选择大三元。这才是我的最佳伴侣啊,再多一枚镜头可能就是压垮我的最后一根稻草。

 

  我经常会碰到很多客户问我为什么不用120数码后背。我当然知道在全球市场经济大环境下肯定是一分价钱一分货,但是现在又是一个效率第一的时代。修完的成品图给你看你能看得出这个是数码后背拍的还是135拍的?何况就算是120的一亿像素后背拍摄的原图给到修图师,第一件事就是缩小50%才修,电脑跑不动啊。你要知道一张商业汽车大图的psd文件里面可能有上百个分层。没有人可以用1一像素给你修图的。何况现在时间就是金钱,客户很可能拍完后的24小时内就要第一稿了,这种强度下135的便利性和拍摄效率反而是一种优势。

 

  不仅仅是商业片,我个人的旅行和日常也会选择用大三元来拍摄。还是那句话:焦段第一!视角第一!光圈和虚化那都是摄影之路上的某些特定时期追求的东西,现在的我只是让器材变成我的工具,而不是让我纠结和烦恼的拖累 

 

这些图都已经是修完的,所以EXIF信息都被抹掉了,当时用的就是A7R2 +2470GM

索尼的2470GM画质没的说,缩小光圈到14是我拍静物拍汽车拍风光的一个最优化光圈,F14是我测试过针对A7R2的最大景深的光圈。到了F16就开始发生轻微的衍射了

 

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