图三
图四
广角镜头聚焦于日落时的较亮区域，并为照片增添了一些暗角效果。拍摄结果是典型的“隧道”效果，视线会沿色调渐变被拉向画面深处。这并没什么特别的，但它可以用来为其他引导视线的元素加强效果
接下来，谈到实用问题，最直接也是最好用的影响观者视线的技巧就是“指向”某个方向。也就是说利用画面中的图形元素指向某些本来一开始不易引起注意的东西。当然了，这也需要某些条件，但如果你在拍摄状况中发现这样的元素，你就有机会让它们派上用场。线条、光效、透视和焦点都可以发挥很强的作用。线条是最明显的，无论是清晰的边缘还是虚拟的线条，包括来自画面中某张面孔的不可见的眼神线条。线条能够起到“指向”作用因为我们认为它们具有方向性，而且会鼓励视线沿着线条看去。人的视觉系统的特征之一便是我们天生总会尝试在我们看到的东西中寻找简单的图形结构，比如“连点成线”。格式塔组织原则对此有充分解释，特别是连续原则。这一原则指出，无论这些元素是否真实存在，人眼会将不同视觉元素联系在一起，以便形成完整平滑的轮廓，例如直线或曲线。从某个角度，一棵树，一座房子和一个人可以一起在大脑的眼睛中形成一条线。这是一条虚构的线，而且可以像真实的边线一样确定地“指向”画面中的某样东西。
线条的角度也很重要。考虑到能量、引起注意的程度和动感，效果最强烈的是对角线，最弱的则是水平线。垂直线介乎两者中间，它含有一种重力感，无论是向上抑或向下。因此，一端接近画面角落、另一端接近画面中心的对角线几乎总能将视线引向画面深处。从画面其他部分指向中心的其他对角线可以加强这一效果。使用广角镜头拍摄如建筑物这样的直线边缘的拍摄对象，加以强烈的线条透视，就会得到一系列这种效果。
肉眼可见的一束光线，比如在大片较暗的空间中，如果有些烟尘，此时有一束阳光从较小的开口中照射进来，引导视线的效果就会更加强烈。它将线条图形和光的效果合二为一，产生了一种“神圣光束”的效果。光本身也有指引的效果，因为我们的视线会从暗处向亮处移动。隧道尽头的光就是一个绝佳的例子，在这类图片中，几乎很难将眼睛从亮处移开。请注意，如果有光的区域被局限在画面内，而非打破画面边界，其效果最为强烈。
清晰的影像也可以引导视线，而且视线总会从任何不清晰的区域转向清晰区域。清晰是我们对观看的预期结果，也是“正常”结果，因此，如果画面有一大片不清晰区域，视线就会很自然地从这些区域转向清晰的元素。值得一提的是，视野中焦点不同而产生的这种模糊是摄影独有的光学效果—我们的正常视力并不会出现同样的模糊感。这一点很容易证明，将你的视线固定在某样东西上，比如本页的一个字，请注意你的余光。你的视野外围的物体肯定并不明显，但也并不模糊—你应该仍然可以看出它们的边缘，哪怕你并不能完全分辨它们。相机的选择性聚焦可能是引导视线的一种最明显的方法。为了让视线扫过画面，而不是立刻注意到某一区域，虚焦的部分要比清晰部分大很多，此外，如果由模糊到清晰的过渡是渐进
的，那么“引导”的效果就会更好。大光圈显然是必要的，选择性对焦在使用长焦镜头拍摄极近距离的特写时效果最为明显。与从暗到亮的视线转移一样，从模糊到清晰的转移也在一定程度上是由我们偏好较亮和较清晰的区域造成的。
肉眼可见的光
图五
图六
