怎样为精灵布光
就像魔术。
首先，给我们乖巧的模特一件超大号的帽衫，让她看起来更像精灵了。帽子绕在Hannah 可爱的脸上，深蓝色的面料和日落后的蓝色天空配合得天衣无缝。这其实只是一个巧合。要是我说这是我的安排，
那一定是在撒谎。试拍的第一张照片一回放，我就对自己说，“天哪，这么拍效果还挺好！”
在拍摄现场可不要这样说漏了嘴。模特和客户都希望摄影师一切尽在掌握，这样的话恐怕他们会很失望。在拍摄时，千万不要让内心的绝望表露出来。而在少数事倍功半就拍出好照片的时刻，更要让这种令人振奋的、奇妙的、“原本就应该这么简单”的感觉从头发散到脚（或许还有其他地方）。在这个闪光的瞬间，我知道暂时可以不必面对相机焦头烂额了，甚至有一种跳大河之舞的冲动。
这是多么令人愉悦的感觉啊！那微弱的声音，通常只是悄悄地—“别那么拍！笨蛋！没法看！人家应该找个技术好的人来拍的。这堆照片交给客户你下次能接到拍快照的活儿就算幸运了！”—现在没有了，变成了另外一个有点吃惊的声音，“哇，这回不用想拿门夹脑袋了！这次拍摄看来不会麻烦不断了！不用怀疑那些我之前不懂却是颠扑不破的道理了！这么拍效果还挺好！”
我拍摄时会听到许多声音，大多都不是什么好话。这些声音对我来说都是内心的低语。
到此打住。这是一幅简单精致的肖像，拍得很快—也是件好事，因为最后的天光像石块一样在飞快下沉，让这幅照片值得一看可不容易。当然，欣赏这幅照片的主要理由是Hannah。尽管她可爱的面庞被包围在一件至少大了30 码的帽衫里。不知道为什么好像这比任何一件Dior 时装都好看。
我们的目光被她的面部所吸引的原因之一—尽管有帽子的遮掩—是这部分光线不仅漂亮，而且只影响了她的面部却又不过分干扰衣服。我用的是SB-900，平均闪光模式，带柔光罩，并用Lastolite多用柔光伞进一步柔光。灯用手持在离模特约1 英尺远的地方。
如果我用了整个伞，我就会有照亮她整件衣服的风险。从测光角度讲，可能失之千里。她的肩膀和手臂部分离灯最近，更是毫无悬念地会过曝。
啊，但也许有个办法可以避免—这也是我喜欢多用柔光伞的原因。装上外面的黑色/ 金色反光层，它就变成了反光伞，揭下它，就变回了柔光伞。揭下一半，那么它就有半柔光效果，或者有过渡的柔光效果。把光线通过的一半放在面部前方，不透明的另一半对着衣服，就能够把漂亮的光线用在需要的地方又不至于让衣服过曝失去细节。
我还进一步地试验了另一种拍法。用电工胶布在伞上贴条，以打乱光线的散布，免得看起来像一面墙一样过于规整。显然这不是什么高科技。
我们当时拍得很快（整个拍摄不过10 分钟）。连架设三脚架的时间都没有，因此我用ISO 400，光圈f/5.6 拍摄，快门速度长达1 秒。锐度其实不是问题，如果你仔细看的话。背景里的温哥华港口当然有些虚，但有比较充分的曝光。前景当中其实几乎没有环境光影响Hannah 的脸部，因此曝光的90% 以上应该都是闪光。闪光速度很快—大约1/1000 秒—因此丝毫不受到为拍摄背景的慢速快门的干扰。经过对她眼睛仔细的对焦后，我开始疯狂拍摄。
再提一句，光在近距离非常好用。质感很好。也用不了太多能量，回电非常快。在天光消失的紧急时刻不妨放开使用高速连拍。一支灯，TTL 模式。
摄影的精灵站在我们一边。
