——作为一款包含中远摄焦段的大光圈镜头，虚化方面经过了怎样的考量呢？
原田:通过补偿彗星像差，使得图像可以中央到周边部分都获得均匀的虚化效果。通过前面的介绍可以知道，虽然能否获得良好的虚化效果有时会取决于球面像差的影响，但是明显受到球面像差影响的区域为图像中央20-30%面积的区域，而更外侧的区域受到其他像差的影响更大。
例如，拥有二线虚化倾向的虚化会在图像周边部单侧形成半月形的虚化效果，这是由于受到彗星像差影响的缘故。由于彗星像差会在图像的周边部明显增加，因此很多情况下虚化效果显得不对劲是因为彗星像差的原因。
因此通过对彗星像差进行补偿，不仅可在横向获得均匀的虚化效果，令画面内虚化品质没有明显变化，在纵深方向（拍摄距离远近方向）也可获得虚化形状不变的均匀虚化。有些镜头拍摄出的图像会在清晰的合焦部分直接急剧地过渡到大虚化，我个人认为这样的效果会使照片缺乏立体感。
新镜头在很多方面表现更好。我们在设计时特别注意镜头的远摄焦段，但在实际拍摄时广角的虚化效果却意外的好。这是由于充分抑制了径向光晕的原因。
——从无限远到近处的不同焦距下，会对虚化形状造成什么样的影响？
原田:严格来说因为像差的变化会影响到虚化强度的分布情况，从无限远到近处焦距的不同会对镜头的分辨力产生少许影响，从而也会影响到镜头的虚化效果。但从无限远到类似人像摄影的距离，虚化形状的变化都没那么明显，虚化效果与图像分辨力基本上取得了平衡。
如果是拍摄面部特写这样对焦距离短的情况下，镜头分辨力略有下降，设计时需要注意直到图像边缘的虚化效果是否柔和均匀。在使用前代镜头拍摄时，特别是在从广角端到中间焦段，会出现中央约70%面积虚化效果不错而外侧出现变化的现象。这是由于径向光晕在低空间频率部分产生，新镜头为此进行了设计，从而可以获得整幅图像都很均匀的虚化效果。在我的同事们看来，甚至可以媲美中画幅相机的自然虚化效果。
新镜头（右）的变焦刻度比前代镜头（左）更加靠前，使用时更加便于确认焦距。
