Q18：我想问一下Chris Rudz，这个作品非常简洁，而且你想表达的内容也非常丰富，刚才也是了解到了您对日本的徘句、短歌都是非常感兴趣。而且你会把徘句和短歌翻译成英文，为什么您会对日本这种传统文化有兴趣？
A（Chris Rudz）：这个作品有一些独特性，我有很多灵感是来自于日本，我曾经在日本工作和生活过相当长一段时间，实际上我觉得当我在日本的时候，经常会被一些事物所吸引。它是有关于一种生活，而且它是一种静态的观察，就是视觉，当你去观察那样一个瞬间的时候，其实它是瞬息间就会失去的东西，但是你去把那个静态的过程捕捉下来，这个过程是让我觉得非常吸引人的，我自己也在追求这样的一种效果，就是能够捕捉一个永恒的瞬间。
Rudz先生回答媒体问题
Q19：我想问一下Balu，你觉得美的定义是什么，我想让你给刚开始摄影的人一些建议。
A（ Balu）：我不想更多的去谈我自己的有关于美的理解，或者是说这张照片我想诠释什么，因为每个人都会有自己的理解，对每一幅图片每一个作品背后每个人理解都不一样，而且每个人都有自由去进行自己的理解。我觉得如果你能够理解或者是了解自己，如果这幅图片能够给你一个路径了解自己的话，我想它的目的就达到了。
Q20：我想问一下童芳女士，您在刚才提到了一个词叫“电影式的照片”，您的照片确实给我们这种感觉，您预先已经设想好了一个场景在那里，还是在生活中随意的去捕捉到的？
A（Fang Tong）：刚才我说到“电影式的照片”就是摆拍，这张不是，我也会有很多摆拍的作品，我会安排模特，会有故事情节，但不是规定的情节，就是大概的一个感觉。这些作品基本上最终的效果就是电影式的一些作品，但是这张并不是事先安排的。电影式的作品其实也有我喜欢的一些超现实的感觉，不是很多，一点点。特别是最近的作品，我摆拍比较多，因为电影式的作品需要这样去做，就跟一个话剧舞台一样，有一点舞台效果。
Q21：我想问一下俄罗斯的摄影师，在参加比赛之前是有很多的素材，还是说只拍摄了这四张，如果是前者的话，为什么您会选择这四张作品作为这次参赛的作品？
A（Emile Khafizov）：我在父母的家中拍摄了这些照片，我拍摄了很长时间，有很多的图片，这四幅图是从诸多的图当中选出来的。因为我觉得它们能够讲述一些东西，可能是因为光线的缘故或者其他的一些元素，我也并不是非常清楚为什么选出这四张。我觉得这些是应该能够选出来的最符合主题的图。
Q22：我想问一下评审王磊先生，尼康大赛是一个全球性质的大赛，能否介绍一下这个评审简单的流程？在本届评审过程当中有没有印象深刻的事情？
A（评审王磊）：我参加过两次尼康全球摄影大赛的评审工作，第一轮海选工作，先把比较优秀的作品筛选出来，然后每两年评审们聚在一起讨论在上一轮被选出的这些作品。今年我们采用了分组的方式，我们有专门的视频评审组，我就是在这个组里。最后我们两组评委会聚在一起共同探讨最终获奖者作品。
今年和上一届相比已经有了很多的进步，同时在这一届比赛里，我们看到了更多多元化的作品，有更多实验性的作品，表现手法和方式都是与众不同的，而且有更多来自于其他不同世界、国家的作品汇集到这一届比赛里。这届比赛照片的数量比上一届要多出很多，所以我觉得这个比赛是在不断的进步和发展，有更多的国家和摄影师可以参与到其中来，也很感谢尼康能坚持这么长时间做一个如此优秀的比赛。
