第二款大底便携产品就是G7X了，G7X其实就是针对索尼RX100系列相机推出的对抗产品，其机身设计、1英寸的CMOS以及光圈镜头都与RX100的三款相机如出一辙。两个品牌之间的战争在现在看来是旗鼓相当，但是从多样化的角度来说，索尼比佳能有更多的选择。在未来方面，佳能如果不直接拿出更强的黑科技，下一代的RX100就又有可能形成一面倒的情况。
佳能G7X
如果说在佳能和索尼的打擂中，RX100系列现在已经有了正式的对手，那RX10现在的对手只能说是还在襁褓中。在本届CP+2015的佳能展台中，厂方终于展示出了一个像样的大底长焦产品。据官方介绍，佳能的G3X将配置1.0英寸图像感应器以及24-600mm的25倍光学变焦镜头，同时保持了便于随身携带的机身尺寸。与松下的FZ1000不同，这次佳能对应RX100的方法是采用同样大小的CMOS，将大光圈优势转换成更长的600mm焦距且保持小巧机身。这样的做法与F2.8的大光圈相比，到底谁更有吸引力呢？正式发布后市场的反响自然会给我们公正的答案。
佳能EOS G3X
随着大底风潮的兴起，佳能近两年并没有盲目跟风而是放缓了脚步。包括更新的G系列高端产品，佳能发布的产品并没有非常果断。在一次对佳能开发部高层的采访中，笔者也提出过类似问题。当时开发人员的一席话让我明白了不少，在这里我也向大家阐述一下关于他们对未来便携产品的困惑和有可能做的决定。
因为看到了索尼RX系列的成功，佳能也想要对高端便携市场有些动作，1.5英寸或1英寸的CMOS都是非常不错的选择，并且他们现在已经在奋起直追。对于长焦便携相机来说，他们更在乎的是体积，毕竟便携性才是人们更多的选择他们的原因。至于更为专业的大光圈或者高清视频方面，他们还在犹豫，毕竟模型体积更为接近单反相机，这样的侧重到底是否值得呢？
佳能EOS M3
除了便携产品，佳能对于无反相机现在也是充满了迷惑。对于索尼的RX1，佳能认为全画幅的高端便携产品的必要性没有非常大，对于它高额的售价还有无法更换镜头的不足，这样一类“畸形”的产品是否值得还是一个未知数。除此之外，佳能明确表示其实他们也可以完成全画幅便携产品的研发与制作，并不是像外界流传的无能为力。
最后就是关于全画幅无反相机，笔者私下也做过研究并旁敲侧击的进行过提问，就目前EOS M卡口来说，上全画幅完全是有可能的。包括卡口大小，镜头选择以及其他方面都可以实现。但是佳能目前迟迟未发布相应产品也是有原因的，主要苦恼的方面有两点，其一如果在EOS M这个新卡口上完成全画幅，那么镜头群又要重新建立，没有充足的镜头群，面对当下的索尼，必然将处于尴尬的局面，毕竟转接不是长久之计。第二点则是关于机身大小以及定位的抉择，全画幅单反/全画幅无反相机，这两者真的是主备机的关系么？全画幅无反相机是否能得到更好的未来呢？对于镜头和相机的设计，尺寸能做到多大，长焦镜头该如何解决呢？不少问题都要等待详细的报告和解决方案……
对于画幅的增大，已经成为了当下相机厂商的主流趋势。随着科技的进步，这样的更新换代我们也司空见惯了，每一项科技的普及都要经过一段时间的适应，无论是对是错，更多的尝试对于时代的进步都有重要影响。在未来的某一天，笔者相信全画幅终将变成摄影发烧友的入门普及型产品，便携消费产品也会逐渐的完成APS-C或者更大CMOS的转型。当下流行的1/1.7或者1/2.3甚至4/3规格，随着科技的发展都有可能变成历史的印记而不复存在。传感器变大并非全是优点，传感器变大机身镜头也会随之变大。所以，整套系统的体积控制是厂商目前最急需解决的。
