还是回到D4，让我们来看超越简单规格指标表面以外的东西，看一下尼康的研发团队这4年是否在打瞌睡。
尼康官方给予这个机器的宣传口号是“多媒体相机”（Multi-Media Camera），所谓多媒体通常指视频与声音。尽管D3s增加了高清视频拍摄功能，不过它只有720p而不是全高清的1080p。互联网最近几年的发展产生了很多跨界应用和职业，照相摄影师也开始充当视频摄影师，单反相机甚至也进入好莱坞影视制造流程当中如佳能的5D Mark II。作为旗舰单反的D4因而肩负起具有尼康单反相机中最强大视频拍摄功能的责任。
跳过1080p，24/30/60帧这些数字，D4的视频功能优势表现在三个方面：通过HDMI无压缩信号输出、B帧压缩、2.7x高清视频“变焦”。第一个功能适用于专业视频拍摄，可以通过HDMI接口连接一台外置高清视频记录设备获取完全没有经过压缩的原始信号，因为在专业视频行业里面H.264不是他们喜欢的记录模式而仅是最终输出格式而已。
B帧压缩是一种双向预测的帧间压缩算法，可以得到最高压缩效率，在相同H.264码率下B帧可以提供更加平滑和精细的画像。2.7x “变焦”是通过获取画面中央部分的1920 x 1080原生像素，因为D4传感器全画面像素4928 x 3280。此外D4还支持1.5x（DX）模式视频拍摄，当DX镜头安装上去以后。
D4还有一些其他与视频拍摄相关的功能如外接立体声麦克风插口，后背LCD可显示音频水平和20级音量调整等，音频监控输出插口等，所有这些我相信都是尼康尝试将D4目标用户群扩展的努力，而佳能的1DX也具有类似的功能。
让我们回到D4的根本：作为一台以体育新闻拍摄为主要目标的专业相机。核心部分是这个尼康声称自主研发的1620万像素全幅CMOS传感器，和破纪录的D3传感器相比，尼康并没有透露多少技术进步的细节，因而我们只能从已公布的规格指标和样片去判断，在总像素增加了33%以后D4能否继续保持高感优势。
光电物理基本原理告诉我们，在画幅面积不变的前提下传感器像素的增加意味着单个像素获取光子的数量会减少，如果其他条件相同总像素增加会导致传感器高感光度表现（色彩还原、细节记录、噪点等）下降。D4的单位像素尺寸为7.3微米，D3/D3s是8.45微米。官方公布的原生感光度范围是ISO 100－12800，对比D3/D3s的200-6400/12800。最低原生感光度减少了一档，这是像素尺寸减少的后果，而最高原生感光度仍然保持在12800。
由此可见D4的高感表现在100%单个像素对比下应该与D3s相似，这也许归功与传感器制造工艺的改进，还有D4采用了内置模拟－数字信号转换器（ADC），减少了模拟信号需要从传感器被传输到外置ADC过程中所产生噪音的机会。最终照片的像素增加了33%，即使单个像素高感表现相似，总体高感表现还是有所提升，因为把D4的1600万像素照片缩小到D3s的1200万时也等于减少了噪点。
以目前我看到的D4样片我感觉原生高感与D3s相似，也许保守点预估甚至会稍差一些，比如1/3到1/2档左右。竞争产品1DX的原生感光度范围是ISO 100-51200，比D4高了两档。不同厂家的原生感光度范围标准不同，在没有看到在相同环境拍摄的照片对比前还不能轻易下结论。
D4的连拍速度与D3s基本相同：可进行自动对焦时每秒10张，只锁定第一张对焦和曝光每秒11张。相比之下1DX分别为12和14张。我认为这是单反相机最根本软肋：反光板的限制。因为单反相机结构，位于反光板下方的相位对焦模块需要反光板落下时才能工作。而且光学取景器也需要反光板落下时才能提供影像，继续提高连拍速度时遇到的问题是如何减少反光板落下时间的同时还能保证光学取景器内有足够时间给拍摄者，而且自动对焦系统也需要反光板落下后稳定以后才能工作，这个时间段也被反光板箱设计所限制。
要真正解决高速连拍与自动对焦及取景问题恐怕要等下一代产品把反光板给革命掉，或者用混合式设计。在尼康1系统上我们已经看到一些苗头：把相位自动对焦感应像素内置到影像传感器里面，因而由影像传感器进行对焦的同时拍摄记录。剩下要解决的就是从高速读取对焦和成像像素数据和高速处理。
D4的快门设计精度保证从D3的30万次增加到40万次。而D4有一个真正的安静拍摄模式：在实时取景（LiveView）时拍摄反光板不需要上下翻转，剩下的只有快门开启关闭的声音。
