导语 镜头迭代升级除了MTF变化还有更多
佳能EF 70-200mm F2.8L IS III USM和佳能EF 70-200mm F4L IS II USM联袂发布，作为非常主流的焦段，佳能新的大三元、小三元长焦变焦镜头引起了很多讨论。不少人关注于新镜头的镜头结构，不少人关注镜头的MTF曲线，但是更多实用的改进更值得关注。例如新镜头的对焦提升、最近对焦距离缩短、防抖技术提高、镀膜优化等，一样是一支镜头重要的改进。
今天编辑带来的是EF 70-200mm F4L IS II USM使用体验和新镜头技术总结。
多层镀膜优化 增强眩光抑制
佳能新EF 70-200mm F4L IS II USM在镜头光学部分，对镜头原本的多层镀膜进行了优化，大幅提高了这支镜头的逆光拍摄效果，对眩光和鬼影的抑制效果有了明显的改进。
佳能官方有一组新老镜头的对比，可以很清晰直观的看出，在逆光拍摄下，镀膜优化后的的新款EF 70-200mm F4L IS II USM对于眩光和鬼影的抑制效果。新镜头这方面的提升对于人像摄影帮助很大，在逆光环境下可以不必担心由于光线垂直进入镜头而产生夸张的眩光，同时可以得到反差适中，细节清晰锐利的人像面部，之前逆光人像时“雾蒙蒙”的效果不会再呈现。
9片圆形光圈焦外更优秀
光圈叶片越多，在收缩光圈之后，点光源光斑的轮廓就更浑圆，柔和。很多等于低于7片光圈的镜头，全开光圈可以获得柔和的光斑，一旦收缩光圈就可以看到光圈的形状。EF 70-200mm F4L IS II USM由前代的8片圆形光圈叶片增加到9片圆形光圈叶片，主要的提升也是点光源虚化，让光斑外轮廓连续、浑圆，获得整体优秀的背景虚化效果，更利于人像摄影。
实测EF 70-200mm F4L IS II USM在F4～F6.3阶段，画面中心到点光源虚化都非常完美，二线性不明显，光斑轮廓浑圆，焦外反差适中。由于最近对焦距离的提升，背景虚化的强度增加，虚化光斑也更为强烈。
5挡补偿 更稳定的防抖表现
根据CIPA标准，EF 70-200m F4L IS II USM拥有约5挡的防抖补偿效果，理论上安全快门为1/200的话，那么这支镜头采用1/6秒也可以获得稳定清晰的画面。实际拍摄下，安全快门因人而已，但电子机械的提升，让这支镜头在暗光环境下，有了更多的用武之地。佳能在设计F4级别L镜头时，就考虑到了这一问题，因此全系的佳能小三元镜头，都搭载了IS防抖机构，一定程度上，可以让F4镜头在暗光条件下，可以获得同F2.8镜头一样的快门速度。
1/20秒手持效果
编辑实测，极限的安全快门速度为1/6秒，的确可以手持拍摄出稳定清晰的照片，但是实际上搭载5挡防抖更重要的变化在于，之前1/200秒都有些担忧的情况，现在完全不存在了，在拍摄人像时1/50秒到1/200秒都可以较为放心的使用，这是更为实际、实在的提升。
1/40秒手持效果
同时，在EF 70-200mm F4L IS II USM上，佳能为其搭载了IS3防抖模式，防抖仅在按下快门时触发，取景时防抖机构并不工作。这一防抖模式针对的是无规律移动的运动物体，拍摄此类题材时，采用IS3模式取景画面非常自然，不会由于取景时防抖机构的工作，导致取景画面异常。
近摄距离缩短到1米
EF 70-200mm F4L IS II USM的镜头结构图看似变化不大，但第一组镜片有着明显的位置变化，这个变化让EF 70-200mm F4L IS II USM获得了最近对焦距离的提升，从之前的1.2米缩短到了1米，伴随着最近对焦距离的缩短，这支镜头的最大放大倍率也从0.21倍提升到了0.27倍。
最近对焦距离缩短可以让摄影师更近的拍摄体积微小的主体，同时放大倍率提升又可以获得比以前更清晰的细节呈现。更重要的是，对于很多摄影师来说，这支F4级别的镜头，由于可以离主体更近，因此相比前代会有更好的虚化表现。
更接近主体，让背景的虚化效果也有了明显的提升，环境被最大程度的虚化，主体进一步的凸显。相比F2.8级别的镜头，有着大光圈的优势，这支F4级别的镜头由于对焦距离的缩短，也获得了虚化效果的提升，许多在意F4级别虚化的摄影师，可以考虑到这点进步。
体验结论：画质表现依旧优秀
新款镜头延续了旧款镜头1片萤石镜片和2片UD镜片的设计，消色差的设计已经较为成熟，前面的逆光样片也可以看到这支镜头的色散控制非常优秀。萤石镜片在长焦镜头中的作用毋容置疑，特殊的折射率和散射率让萤石镜片成为了最佳的低色散镜片，尤其对于蓝绿光线的散射率，让萤石镜片成为了不可替代的低色散镜片，如果不采用萤石镜片，镜头设计师可能需要更多的UD镜片来进行冗余的复消色差设计，这样会导致镜组数量提升，整体透光率下降，而镜头的内部漫反射更难以控制。
长焦镜头的设计特性，就是在于极易设计出MTF曲线平缓的结构，大部分长焦镜头都有着不错的分辨率表现，虽然新款镜头在结构上没有对老结构进行明显的变化，但主要原因是老镜头的结构已经非常成熟，对于像差的矫正已经趋于完美，即便应付EOS 5DsR这样的高像素机身，也完全能够发挥出极高的分辨率表现。
总得来说高画质依旧是这支镜头的核心竞争力，虽然是F4级别的便携镜头，但一样有着出色的分辨率表现，全开光圈接近最佳光圈，尤其在人像拍摄当中，基本可以全程全开光圈使用，如果要收缩光圈也只是为了效果扩大景深，而非担心画面解析力。这是一支不必刻意收缩光圈来提升解析力的镜头。
