今年10月底索尼在国内首发全画幅微单A7RM3，与这款热门相机一同发布的还有一款标准变焦镜头FE 24-105mm F4 G OSS。一直以来标准变焦镜头都是不少用户的工作挂机头。而标准变焦镜头中也分三六九等，厂商将恒定F2.8的镜头作为高端，而恒定F4的镜头归为中端，非恒定大变焦定为低端。
在FE 24-105mm F4 G OSS发布之前，索尼先后发布了FE 28-70mm F3.5-5.6 OSS、Vario-Tessar T* FE 24-70mm F4 ZA OSS、FE 24-240mm F3.5-6.3 OSS、FE 24-70mm F2.8 GM等四款标准变焦镜头，但明眼人不难发现，FE 24-70mm F2.8 GM定为高端，FE 28-70mm F3.5-5.6 OSS则是低端套头，而FE 24-240mm F3.5-6.3 OSS有些像其他厂商“28-300mm”，属于大变焦旅游头。定为中端的FE 24-70mm F4 ZA OSS虽然可以和FE 12-24mm F4 G、FE 70-200mm F4 G OSS“无缝衔接”，但长焦端焦距不足也降低了它的通用性，索尼恰恰缺少像佳能EF 24-105mm f/4L IS II USM、尼康AF-S 尼克尔 24-120mm f/4G ED VR那样的产品。现如今新品的推出正好弥补了这一空白。那么FE 24-105mm F4 G OSS又有什么亮点？下面小编将其与佳能、适马两款同规格的产品进行对比：
规格对比（点击查看大图）
镜头结构
从规格对比来看，我们可以看到索尼这款镜头比同规格单反头更轻一些，单纯从数据来看，镜头体积上相比单反产品并无优势，但我们需要考虑到这两款单反镜头如果在微单上使用还需要AF转接环，如此一来体积和重量上的劣势就明显了。用料上FE 24-105mm F4 G OSS在同规格产品中绝对属于一流的，具有四枚非球面镜片，其中包括两枚高精度AA镜片，另外还有三枚ED玻璃镜片与上述非球面镜片组合使用，有效减少色差，确保更佳的镜头分辨率表现。
官方MTF
成像方面，索尼FE 24-105mm F4 G OSS的MTF曲线表现出色，无论是反差还是解析力都很高，尤其中心无论24mm还是105mm都超过90。至于实际效果还需后文实拍验证。
外观及细节
24mm端与105mm端
设计风格上FE 24-105mm F4 G OSS与FE 12-24mm F4 G等G镜头非常类似，镜头通体黑色，外表采用哑光处理，镜头前端为对焦环，中间为黑底银G标识，具备对焦锁定按钮，变焦环位于中后段。体积重量上，FE 24-105mm F4 G OSS和FE 12-24mm F4 G近似，介于FE 24-70mm F4 ZA OSS和FE 24-70mm F2.8 GM之间。另外，作为专业镜头，FE 24-105mm F4 G OSS具备防尘、防潮设计。
镀膜方面，索尼FE 24-105mm F4 G OSS采用纳米增透镀膜技术减少眩光和鬼影，避免逆光条件或其它复杂照明条件下拍摄时产生的耀斑和重影。另外，值得注意的是索尼在这款镜头前镜片上采用了氟涂层，能够帮助减少灰尘、水、油和其它污染物对镜头的影响。这种防污涂层在其他品牌高端镜头上已经得到广泛应用，至今索尼G大师镜头尚未采用，FE 24-105mm F4 G OSS算是个好的开端，未来希望应用到更多的新镜头上。
索尼FE 24-105mm F4 G OSS前端为对焦环后端为变焦环，对于一款AF镜头来说显然变焦环更为常用，所以变焦环更为宽大，在靠后的位置，即使遮光罩反扣也不会影响。对焦环和变焦环的阻尼比较适中，操作中并无紧涩或松垮的感觉。
对焦锁定按钮
对焦开关与防抖开关
为了跟踪快速移动的被摄物体，索尼为FE 24-105mm F4 G OSS内置直驱超声波马达（DDSSM）对焦系统，可实现快速、精准且安静的自动对焦。除此之外，这款镜头还带有可自定义的对焦锁定按钮。
得益于微单相机短法兰距，这款镜头最近对焦距离约为0.38m，与常见的“24-70mm F4”相近，具备一定近摄能力。此外，其内置OSS光学防抖使用户在手持拍摄时也能获得较为清晰的影像。
产地中国
遮光罩
成像测试：
下面我们看一下FE 24-105mm F4 G OSS的光学素质：小编测试使用索尼A7RM2作为机身。拍摄使用RAW+JPG、AWB设置、ISO 100。
一，镜头锐度
24mm中心和边缘锐度截取位置（无限远）
左：中心 右：边缘
F4.0（点击查看大图）
F5.6（点击查看大图）
F8.0（点击查看大图）
F11（点击查看大图）
F16（点击查看大图）
F22（点击查看大图）
这款镜头24mm在全开光圈下中心锐度非常出色，而画面极致边缘的清晰度相对差一些；F5.6-F8之间中心依然保持着出色的解析力，边缘画质相应的也有所提升；当光圈收到F11-F16时画质趋于稳定，F16以后受到衍射影响画质开始逐步下降。
105mm中心和边缘锐度截取位置（无限远）
左：中心 右：边缘
F4.0（点击查看大图）
F5.6（点击查看大图）
F8.0（点击查看大图）
F11（点击查看大图）
F16（点击查看大图）
F22（点击查看大图）
105mm端的情况与24mm端类似，在全开光圈下，这款镜头中心锐度依然非常不错，而边缘表现相对差一些；在F5.6-F8.0两档光圈，中心依旧出色，边缘锐度有所改善，F8时边缘表现不错；F16以后受到衍射影响画质开始逐步下降。
二.暗角
“失光”俗称是暗角，指对着亮度均匀景物，画面四角有变暗的现象，暗角对于任何镜头都不可避免。一般来说前组镜采用了大口径镜片，确保充足进光量，可以起到减轻作用。
左：24mm 右：105mm
F4.0暗角控制对比（点击查看大图）
F4.5暗角控制对比（点击查看大图）
F5.0暗角控制对比（点击查看大图）
F5.6暗角控制对比（点击查看大图）
暗角方面，这款镜头24mm端存在一定的暗角，这是这个级别镜头的普遍现象，随着光圈收缩会明显减轻；105mm端暗角明显比24mm端轻，光圈收到F5.0已经明显减轻可以忽略。当然，这种暗角完全可以通过开启机内镜头校正改善，也可以通过后期软件进行修正。
三.紫边表现
我们用镜头边缘部分拍摄窗帘缝隙，由于缝隙处在大光比部分，我们可以通过观察窗帘、墙壁边缘，来判断色散程度。
24mm广角端
F4.0/F4.5/F5.0/F5.6（点击查看大图）
105mm长焦端
F4.0/F4.5/F5.0/F5.6（点击查看大图）
大光比逆光下，我们拍摄窗帘缝隙。从图中可以看到24mm端F4.0下均存在一定紫边，光圈收缩紫边明显减轻。再看105mm端，F4全开下存在一定紫边，但程度上明显比24mm端轻，随着光圈收缩，紫边减轻。总的来说，索尼采用的三枚ED玻璃镜片与非球面镜片组合减少色差，色差控制的效果不错。当然，同样建议用户开启机内校正。
四.焦外效果
24mm F4.0焦外虚化
24mm F4.0虚化部分截取（点击查看大图）
105mm F4.0焦外虚化
105mm F4.0虚化部分截取（点击查看大图）
小编用FE 24-105mm F4 G OSS拍摄路边树丛。全开F4.0光圈下，我们来观察树丛纵深的虚化效果，从实拍对比来看24mm端由于焦距广和光圈小，虚化程度非常有限，焦外二线性不算严重，只是光斑较小。而105mm由于焦距的优势，虚化程度明显增强，焦外表现还算平滑，比较柔和。
实拍样片：
那么FE 24-105mm F4 G OSS实拍效果又如何呢？点击下面组图可以进入“样张赏析”浏览本站编辑实拍的样张。机身为索尼A7RM2，JPG（L）、AWB、关闭镜头优化，图片，仅缩小至1200宽，保留EXIF信息。
评测总结
从前文的测试来看，我们可以看到FE 24-105mm F4 G OSS中心解析力非常出色，边缘如果不是极限边缘，锐度还是可以的。对于24mm端出现的紫边和暗角问题，用户也完全可以通过开启机内修正来解决这些问题。对于市面上的“ 24-105mm F4”来说，普遍光学素质平庸，而索尼这款产品锐度、虚化等方面属同级别中较好的表现。
正如开篇所说，FE 24-105mm F4 G OSS的出现填补了索尼FE镜头群的空白，现如今G大师之下恒定F4的变焦组合变得更为灵活，用户选择更多，广变有FE 12-24mm F4 G、Vario-Tessar T* FE 16-35mm F4 ZA OSS，标变有Vario-Tessar T* FE 24-70mm F4 ZA OSS和本文主角FE 24-105mm F4 G OSS，再加上长焦FE 70-200mm F4 G OSS，可以说阵容非常完整。由于长焦端焦距更长，FE 24-105mm F4 G OSS可覆盖的拍摄题材比FE 24-70mm F4 ZA OSS更广，是一款典型的工作挂机头。虽然这种镜头焦距上显得平庸，但谁也不能否认其实用性。
FE 24-105mm F4 G OSS本身是非常适合作为高端机身的套机镜头，价格也比G大师镜头低了不少，对于想要购买这款镜头作为挂机头的用户是比较推荐的；当然如果不着急的话也可以等待价格进一步下探，能获得更好的性价比。
