提到M4/3系统大光圈定焦镜头，明眼人不难看出，这些年奥林巴斯与松下似乎达成某种默契，奥林巴斯主攻F1.8定焦，而松下则推出比F1.8更大光圈的定焦。而这一常态在2015年奥林巴斯公布F1.0定焦专利后有所转变。
今年年初，又有消息称奥林巴斯同时开发了F1.0和F1.2镜头，但最终综合考量没有选择生产F1.0而推出F1.2镜头。9月奥林巴斯正式发布的M.ZUIKO DIGITAL ED 25mm f/1.2 PRO（以下简称M.ZD 25mm F1.2PRO）则是这些传闻最终的答卷。
那么当初设想是F1.0，为何最终降级F1.2？之所以如此其原因是兼顾制造成本和体积控制。有消息称虽然F1.0光圈比F1.2更大，但F1.0镜头体积增大43％，重量也将增加230g。如果是F1.0镜头就要620g，之所以这么重是因为还要采用两个静音自动对焦马达（保证对焦速度）。那么这支隶属于“PRO”系列的M.ZD 25mm F1.2PRO与松下、奥林巴斯以往推出的25mm镜头有什么不同？下面我们看一下三支25mm规格对比：
规格对比（点击放大）
镜头结构
从规格对比来看，尽管奥林巴斯已经控制了M.ZD 25mm F1.2PRO的“块头”，但比起另外两款25mm镜头依然是大了不少，当然考虑到这款镜头光圈更大，这样的体积还算能接受。既然“PRO”系列，这款镜头在用料上也堪称“豪华”，14组19片的复杂结构中特殊镜片以修正色差为主，1片超级ED镜片与2片ED镜片抑制轴向色差，E-HR镜片与HR镜片则用以纠正周边的放大色差。此外，为了有效抑制大光圈镜头常见的球面像差与彗形像差，该镜头在光圈附近设计了非球面镜片以及多片HR镜片。这样的“堆料”程度，在M4/3界定焦中可谓“无出其右”。我们知道奥林巴斯以往推出的PREMIUM系列定焦（如75mm F1.8）本就有出色素质，而PRO系列定焦除了高画质还有更高的可靠性，还具备防尘与防水溅结构。至于M.ZD 25mm F1.2PRO实际成像如何，后文小编还会实拍验证。
MTF曲线
外观及细节
外观方面M.ZD 25mm F1.2PRO延续了PRO系列的风格，采用金属材质制造，以黑色为主色调，两端有淡蓝色金属环做装饰。镜身表面金属光泽非常有质感。虽然这款镜头采用紧凑轻量化的镜头设计，但体积上与M.ZD 12-40mm F2.8 PRO相仿，在奥林巴斯众多定焦中已经算大块头啦。
M.ZUIKO PRO系列除了高光学性能还注重防尘防水溅性能，这款镜头的镜身中布置了多处密封圈，实现了防水溅、防尘能力，与同样具有防水溅、防尘、防冻功能的OM-D机身组合，可提升户外和复杂气候环境下整套器材的可靠性。
镀膜特写
镀膜方面，这款镜头采用了全新的纳米Z涂层技术，可抑制镜头的重影和眩光现象，让拍摄的图片更为清晰锐利。至于滤镜口径这款镜头达到了62mm。
对焦环
手动对焦离合机构
镜身上较宽的对焦环设在中前段，转动阻尼还不错，比较顺滑。对焦环配备了手动对焦切换机构，用户只需推拉镜头前侧的对焦环，就可在自动对焦和手动对焦之间进行切换。手动对焦时会露出对焦距离尺，方便手动操作。
M.ZD 25mm F1.2PRO借助单一镜片内部自动对焦系统，该方法可有效抑制对焦过程中导致的像差变化。整个对焦过程，快速、准确、静音而且平滑。M.ZD 25mm F1.2PRO具备了PRO系列强大的近距离拍摄性能，其工作距离与对焦距离分别为19.5cm与30cm。其近摄能力远非全画幅50mm能相比。
M.ZD 25mm F1.2PRO侧面按钮很少，仅有一个L-Fn (自定义功能）键。该功能按钮，我们在M.ZD 300mm PR评测中介绍过，用户可以通过机身对其自定义，比如AF停止（默认）、AE-L/AF-L、预览、自定义白平衡、AF区域选择、MF、RAW切换、测试影像等功能。一旦自定义成功，只需按下该按钮，便可激活或取消目标功能。
尾部与卡口
M.ZD 25mm F1.2PRO采用金属卡口，具备M4/3系统通用的11个触点。产地则是日本，要知道现在奥林巴斯很多高端产品已经是国产，像这种日产高端货已经是凤毛麟角啦。
成像测试：
下面我们看一下M.ZD 25mm F1.2PRO的光学素质，编辑测试使用奥林巴斯PEN-F作为机身。拍摄使用RAW、Natural、白平衡自动设置、ISO 200、关闭机身防抖。
一.镜头锐度
F1.2（点击放大）
F1.4（点击放大）
F1.8（点击放大）
F2.0（点击放大）
F2.8（点击放大）
F4.0（点击放大）
F5.6（点击放大）
F8.0（点击放大）
F11（点击放大）
F16（点击放大）
这款镜头F1.2全开光圈下中心锐度不错,边缘锐度则有些偏软；光圈从F1.4收至F2.8，中心锐度进一步提升达到最佳范围，而边缘锐度也有明显提升；光圈至F4.0-F8.0时中心锐度依然保持着较高水准，边缘锐度也有不错表现；F11时锐度开始有小幅下滑；F16时锐度已经比较差了，画面发糊，不推荐使用。
二.畸变及暗角
1.暗角
“失光”俗称是暗角，指对着亮度均匀景物，画面四角有变暗的现象，暗角对于任何镜头都不可避免。一般来说前组镜采用了大口径镜片，确保充足进光量，可以起到减轻作用。
F1.2-F2.8暗角情况
暗角方面，F1.2全开光圈下存在暗角，光圈收到F2.0后暗角明显减轻，用户完全可以忽略。对于一款62mm口径的镜头，小编觉得这个表现还是非常不错的。
2.畸变
畸变是五种基本像差之一，不影响镜头成像精细度。在摄影中，一般广角镜头容易产生桶形畸变。长焦镜头容易产生枕形畸变。畸变与物像点离光轴的垂直高度的立方成正比，因此，物像四角的畸变比物像的四边的畸变程度大。我们本次测试的镜头焦距为25mm，虽然在M4/3上视角接近50mm，但这种广角镜头易出现明显桶形畸变。
畸变控制
从实拍来看，这款镜头畸变控制非常好，不仔细观察很难看得出来，对于一款50mm视角的镜头来说，这样的表现还算可以。
三.紫边表现
F1.2/F1.4/F1.8/F2.0/F2.2（点击放大）
大光比逆光下，小编拍摄窗帘缝隙。前文谈到这款镜头用料非常豪华，采用了多片ED镜片和HR镜片，对轴向色差和放大色差进行抑制。从实拍图中可以看到这款镜头从全开光圈到F2.0均有明显紫边出现，可见尽管奥林巴斯堆了不少料，但对于这种超大光圈镜头要想完全消除色差还是非常困难的。
四.焦外效果
F1.2虚化效果
F1.2近摄虚化效果
全开F1.2光圈下，小编拍摄铁栏杆来观察背景焦外虚化效果，从实拍来看这款镜头的虚化能力还是非常明显的，焦点和焦外过渡比较平滑。另外，由于这款镜头最近对焦距离远小于一般“50mm”，近摄情况下，我们可以看到虚化进一步加强，相信这样的表现非常适合特写拍摄。
五.彗差与星芒
1.彗差
光轴外的某一物点向镜头发出一束平行光线，经光学系统后，在象平面上会形成不对称的弥散光斑，这种弥散光斑的形状呈彗星形，即由中心到边缘拖着一个由粗到细的尾巴，其首端明亮、清晰，尾端宽大、暗淡、模糊。这种轴外光束引起的像差称为彗差。简单来说就是在拍摄点光源时（大光圈），产生的光斑，校正彗差出色的镜头可实现对点光源的高品质重现，使整个画面中的点光源拥有锐利边缘，不会出现彗尾、小燕子、箭头等扭曲光斑。
下面我们用M.ZD 25mm F1.2PRO全开光圈（F2.8）、ISO100、AWB拍摄远处的路灯。
彗差测试截取位置
彗差局部（点击放大）
从实拍来看，我们可以看到M.ZD 25mm F1.2PRO，路灯的光点有轻微变形，控制还算过得去。
2.星芒
星芒测试截取位置
星芒截取位置
星芒效果，属于光线绕射的特殊现象，由于镜头光圈缩的太小所致。下面用M.ZD 25mm F1.2PRO收到F11小光圈拍摄远处路灯，我们可以看到路灯被拍出十八条光芒效果。
六.抗眩光表现
F1.2抗眩光效果
F8.0抗眩光效果
前文提到这款镜头采用了纳米Z涂层技术。该技术是在镜头表面覆盖一层填充了空气的纳米颗粒涂层，从而形成一道折射率接近空气的防反射涂层。为了验证实际效果，我们逆光下近乎直接拍摄阳光，F1.2时出现较明显的眩光，但并未出现雾化，光圈收至F8，画面上出现星芒，并无明显鬼影出现。从实测来看纳米Z涂层的抗眩光能力不算太好，建议在复杂光线条件下带上遮光罩进行拍摄，以免杂光影响画面。
实拍样片：
那么这款镜头实拍效果又如何呢？点击下面组图可以进入“样张赏析”浏览实拍样张。机身为奥林巴斯PEN-F，JPG（LF）、AWB、Natural，图片仅缩小至1200宽，保留EXIF信息。
评测总结
从上文测试我们可以看到M.ZD 25mm F1.2PRO除了紫边和抗眩光表现不尽如人意，其他方面确实做到了一流水准。我们从这款镜头身上可以看到奥林巴斯称雄M4/3的野心。同时打造F1.2大光圈系列，也是弥补M4/3传感器偏小的劣势，更大的光圈，可以提供更强的虚化效果，再加上M4/3系统近摄和便携的优势，奥林巴斯希望F1.2大光圈镜头能够得到更多的专业用户、摄影师的青睐。对M4/3用户来说，如果过分追求便携性，那么这款F1.2定焦就可以不考虑了，如果追求大光圈、高画质，这款镜头是不二之选。
那么在M.ZD 25mm F1.2PRO之后，奥林巴斯还会推出哪款F1.2镜头？奥林巴斯此前公布过12mm F1.0和14mm F1.0的设计专利，未来很可能会推出F1.2的量产版。至于“85mm”有松下LEICA DG 42.5mm F1.2存在，短期内，奥林巴斯并不会涉足这个焦段。
