随着索尼全画幅微单™系列的高速发展，越来越完善的小型化+高画质系统让更多用户趋之若鹜。在用户群进一步扩大的同时，大家对索尼全画幅微单™所使用的镜头也有了新的要求。大光圈、高素质以及专业性等等需求都相继提出。2016年初，为了满足更多专业用户和摄影发烧友的高标准，索尼正式发布了3款大师级G系列镜头。近日，其中FE 24-70mm F2.8 GM这支镜头就来到了我们色影无忌编辑部，如果您对它感兴趣，可不要错过本篇文章。
索尼GM这一系列镜头的发布足以让A7系列用户泪奔，说好的大光圈终于来了，打破了无大光圈变焦镜头可用的尴尬局面。索尼对于大师级G系列产品拥有很高的期望，在发布会采访长田康行先生就曾经说过这么一段话。
长田康行：“对于未来镜头的发展，我们认为可以分为两部分，第一是高像素，未来分辨率趋势会进一步加强；第二是对于焦外效果表现的追求会变得越来越重要。基于这两点，我们需要来做一些更加高质量镜头来适合未来相机发展。我们现在的大师级G镜头就是为未来更高分辨率和更好的焦外效果来进行设计的。”
索尼FE 24-70mm F2.8 GM镜头详细参数（点击查看大图）
在开始正式评测前，笔者还是先给大家带来了索尼FE 24-70mm F2.8 GM镜头的详细参数。大家可以从上面的对比参数看出，索尼家的这支24-70mm丝毫不弱于任何对手，各种特殊镜片、9枚光圈叶片以及最近对焦距离等参数都是镜皇一级的配置。
亮点解析
新XA（非球面）透镜镜片提高表面精度
和简单的球面透镜相比，非球面透镜的制造困难很多。索尼大师G镜头使用了全新的工艺去制造XA（非球面）透镜镜片，新XA（非球面）透镜镜片达到很高的表面精度，控制在0.01微米内，实现高分辨率和顺滑的虚化效果。
模拟技术设计焦外成像
从一开始就采用先进的模拟技术设计焦外成像，实现从极锐利对焦区域到柔美虚化的流畅而自然的转换，消除不和谐线条和边缘。出厂前，每一个镜头都经过单独校准，以减少球面相差，同时进行优化，以达到焦内锐利，焦外柔美的平衡。
索尼FE 24-70mm F2.8 GM镜头光学结构
索尼FE 24-70mm F2.8 GM镜头MTF曲线
索尼FE 24-70mm F2.8 GM镜头具备1枚新开发的XA(Extreme Aspherical) 非球面镜片，2枚非球面镜，1枚ED(超低色散) 镜片和1枚超级ED镜片，可呈现出色的分辨率和唯美的焦外效果，降低了色散现象地出现。从上面的MTF曲线我们可以看到，官方测试中无论24mm还是70mm端，镜头分辨率都有非常不错的表现。
整体外观
在实际拍摄的素质测试开始之前，笔者先向大家展示一下这支索尼FE 24-70mm F2.8 GM镜头的外观和细节。镜头整体依然使用金属材质，全黑色涂装只有名片和G标有点颜色，铝合金外壳做工精美，质感出色。为了让用户可以在更多环境下使用，这支镜头在卡口处使用了橡胶密封圈，同时在活动组件处使用密封结构，实现防尘防潮，保证在恶劣环境条件下正常运行。
索尼FE 24-70mm F2.8 GM镜头（点击查看大图）
看过了这支镜头的正反两面，不知大家发现了没有，虽然属于索尼顶级镜头系列，但FE 24-70mm F2.8 GM上依然没有实体对焦窗口，大家手动对焦只能通过机身背屏进行确认。这一点设计也没有什么问题，毕竟增加对焦窗还要增加体积重量，用习惯的朋友只能改改了。在镜头前部比边缘有非常小的镜头参数，标明82mm口径和0.38m最近对焦等信息。
索尼FE 24-70mm F2.8 GM镜头 对焦变焦环/铭牌（点击查看大图）
索尼FE 24-70mm F2.8 GM镜头 镀膜/卡口（点击查看大图）
镜头前景组我们可以看到非常漂亮的莹绿色镀膜，这就是索尼自家研发的纳米增透镀膜技术，据说可以更有效的抑制眩光和鬼影，后文笔者会好好挑战它。除了这点莹绿色之外，镜头参数信息被移到了一侧边缘，镜头前组就没有任何标记……相比于索尼自己的G镜头和蔡司“小蓝标”来说，这新的大师级G镜头系列明显低调、低调再低调。镜头卡口自然是金属材质，“Made in Thailand”表明出身产地。
索尼FE 24-70mm F2.8 GM镜头 对焦锁定/AF/MF转换按键
索尼A7RII搭配索尼FE 24-70mm F2.8 GM镜头
在镜筒的左侧，索尼设计了AF/MF切换按键和一个对焦锁定键。一般使用时，这两个按键正好在左手拇指操作范围内，调整起来比较方便。这次索尼使用了全新的DDSSM（直驱超声波马达，全名是Direct Drive Super Sonicwave Motor）对焦马达，在光圈全开时实现精准对焦，且有利于手动对焦和自动对焦。手动对焦速度自然而且直观。
索尼FE 24-70mm F2.8 GM镜头 变焦示意
中心&边缘分辨率测试
24mm端中心锐度
当我们看过了索尼FE 24-70mm F2.8 GM的外观细节后，接下来的一个环节可能就是您最关心的一个项目——镜头分辨率测试。据索尼官方介绍，大师级G系列镜头就是在“顺应时代的发展”，基于对未来相机发展的远见，融合高分辨率和柔美焦外的双重特点。
其中高像素所指的当然就是分辨率，A7RII相机目前已经达到了4000万级别，未来索尼很有可能研发更高像素的全画幅微单™相机，大师级G镜头发布的目的即是可以完美配合现有机身，也是可以让未来的产品可以得到更好的支持。
索尼FE 24-70mm F2.8 GM镜头分辨率测试 下图为红框内中心/边缘100%截图效果
本次测试环境为室外，测试光源充足未发生改变，白平衡为机内AWB自动模式，测试机身使用了拥有4240万像素的索尼A7RII，固定三脚架使用相机两秒定时拍摄，争取做到最大可观程度。（测试过程中提前关闭相机所有镜头补偿功能，拍摄RAW格式后期转换为JPEG格式进行截图）
24mm端镜头中心 F2.8/F4.0 （点击查看大图）
24mm端镜头中心 F5.6/F8.0 （点击查看大图）
24mm端镜头中心 F11/F16 （点击查看大图）
24mm端镜头中心 F22 （点击查看大图）
通过上面的测试我们可以直观的看到，索尼这支FE 24-70mm F2.8 GM镜头无论在那一档光圈下都有很好的分辨率表现。从F5.6到F11可以说是它的最佳光圈，画面中细节得到很好保留，中心锐度极高。在F2.8最大光圈和F22最小光圈的状态下，画面表现能力稍逊色于最佳光圈，但相比于其他家的一些同等级镜皇来说，索尼FE 24-70mm F2.8 GM的表现相当惊艳。
24mm端边缘锐度
上面看过了索尼FE 24-70mm F2.8 GM广角端的中心锐度，接下来笔者就为大家展示出它边角的表现。因测试过程中各种镜头补偿功能都处于关闭状态，并且截图位置比较极限，在F2.8大光圈下边角亮度会受到暗角所影响。
24mm端镜头边缘 F2.8/F4.0 （点击查看大图）
24mm端镜头边缘 F5.6/F8.0 （点击查看大图）
24mm端镜头边缘 F11/F16 （点击查看大图）
24mm端镜头边缘 F22（点击查看大图）
大家都知道在35mm以下的广角焦段，照片画面中边角的分辨率比较难得到保证，特别是最大和最小两档光圈下，画面细节会有相应流失，锐度不高。不过通过上面截图我们可以看到，其实索尼FE 24-70mm F2.8 GM广角端的边缘都在可接受范围内，锐度随着光圈缩小而提高，F8下锐度表现最佳，随后再次出现衰减。整体广角端的边角画质还算比较扎实，细节和锐度都可圈可点。
70mm端中心锐度
看完24mm广角端的分辨率表现，大家感觉FE 24-70mm F2.8 GM的分辨率如何？先别着急下定论，接下来笔者就为大家放出70mm端的分辨率测试。
索尼FE 24-70mm F2.8 GM镜头分辨率测试 下图为红框内中心/边缘100%截图效果
70mm端镜头中心 F2.8/F4.0 （点击查看大图）
70mm端镜头中心 F5.6/F8.0 （点击查看大图）
70mm端镜头中心 F11/F16 （点击查看大图）
70mm端镜头中心 F22 （点击查看大图）
相对于广角来说，FE 24-70mm F2.8 GM在70mm标准焦段下的分辨率更是提高了一层楼。首先是中心分辨率，大家可以清晰的看到从F2.8开始，画面中就有非常不错的呈现效果，锐度和细节都有非常扎实的表现。苛刻的来说，衰减应该出现在F2.8和F22两档中，毕竟光圈接近最大/最小，画面出现松散的状态，可是大家别忘了这是在4240万像素的机身上进行测试，能有如此表现已经相当惊艳了。
70mm端边缘锐度
70mm端镜头边缘 F2.8/F4.0 （点击查看大图）
70mm端镜头边缘 F5.6/F8.0 （点击查看大图）
70mm端镜头边缘 F11/F16 （点击查看大图）
70mm端镜头边缘 F22（点击查看大图）
虽然镜头已经调整至70mm，但F2.8最大光圈下边角还是稍有暗角出现，但这并不能影响其锐度的表现。光圈开到F8时，画面分辨率达到极致，F22时其实也非常不错，反而F2.8稍有逊色，与中心成效果稍有不同的趋势。
24mm端色散测试
镜头色散一般会出现在光比比较大的场景下，例如逆光等，这种情况下，大家可以在主体的边缘看到一圈扩大的紫边效果，这也就是色散效果。本次测试，笔者选在了午后太阳入射角较大的时候，保证了足够亮的环境去测试。
索尼FE 24-70mm F2.8 GM镜头色散测试 下图为红框内100%截图效果
从左至右 F2.8/F4.0（点击查看大图）
从左至右 F5.6/F8.0（点击查看大图）
从左至右 F11/F16（点击查看大图）
从左至右 F22（点击查看大图）
前文笔者有所介绍，索尼这次加入了ED和超级ED来解决照片中有可能出现的色差和伪色情况。测试广角端的时候，笔者特意截取了靠近画面周围的位置，如果在边缘出现比较明显且无法消除的紫边，那它80%就是横向色差。这种横向色差无法因光圈缩小而消失。但从实际拍摄情况来看，虽然镜头在F2.8光圈下还是出现了色散情况，不过这种状态在光圈缩小的同时得到改善。F8光圈下基本就可以忽略。
70mm端色散测试
相对于之前的截取画面周围100%效果，在70mm端时，笔者选择了较为靠向中心的部分。这里测试的就是镜头的纵向色差。
索尼FE 24-70mm F2.8 GM镜头色散测试 下图为红框内100%截图效果
从左至右 F2.8/F4.0（点击查看大图）
从左至右 F5.6/F8.0（点击查看大图）
从左至右 F11/F16（点击查看大图）
从左至右 F22（点击查看大图）
通过70mm端的色散测试我们能直截了当的看出不同，画面中虽然有轻微紫边出现，但是F5.6状态下几乎已经全部消失，主要影响只有F2.8和F4.0两档。如果大家一定要拍摄这种大光比反差的作品，那尽量调整您的构图和相机位置，并选择合适光圈。
畸变&暗角&眩光测试
24mm端各项表现
24mm畸变测试 RAW格式
24mm畸变测试 开启矫正JPEG格式
畸变对于广角焦段来说基本是无法避免的一个问题，同样也是这种夸张的桶型畸变，用户才可以创造出更有张力的照片，让观看者更有视觉冲击力。在24mm端的测试过程中，笔者拍摄了有镜头修正和无修正两个版本。上图为没有补偿的RAW格式，下图为开启机身校正后情况。两者之间的变化非常之明显，大家都可以直观看到。如果您不喜欢这种镜头变形，而需要平整的画面的话，开启机身校正功能，此后的一切索尼相机就会帮您校正完毕。
索尼FE 24-70mm F2.8 GM镜头24mm端暗角测试
镜头失光，也就是我们俗称的“暗角”，这是一种较多出现于大光圈和广角镜头上的现象。各位可以自己拿出镜头，对着天空或者亮度均匀的墙面进行拍摄，在照片四角中出现的黑边即是“暗角”。
综合了24mm广角和F2.8大光圈的索尼FE 24-70mm F2.8 GM对于暗角的控制又如何呢？笔者使用F2.8、F4.0、F5.6以及F8.0光圈进行拍摄，为大家做出了上面这个非常直观的GIF动图。在F2.8光圈下，大家可以在四角看到比较明显的黑边，但随着光圈缩小“暗角”得到很好环节，基本在F5.6光圈下就全部消失。
索尼FE 24-70mm F2.8 GM镜头24mm眩光测试
眩光和鬼影这两个东西一般会出现在逆光的情况下，考察这方面的好坏主要影响因素就是镜头的镀膜。前面笔者也说了，这支索尼FE 24-70mm F2.8 GM镜头采用了纳米增透镀膜技术。
为了测试这种镀膜技术到底有多大能力，笔者拆了遮光罩，在下午日照最充足的情况下，将太阳直接放在了画面边缘，通过被摄物遮挡让光线溢出，刻意营造了一个比较苛刻的条件。在如此环境下，笔者寻找了很久后才拍出上面这张照片，在强光边稍有光斑出现，说实话这个镀膜技术还真有两把刷子。
70mm端各项表现
70mm畸变测试 RAW格式
70mm畸变测试 开启矫正JPEG格式
笔者亲自测试过索尼家F2.8和F4两款24-70mm镜头，在它们身上都发现在70mm端的畸变测试过程中，照片均出现了一般超长焦镜头才会出现的枕型畸变。这一特点是否是索尼全画幅微单™短法兰距情况下，某种特定的镜头内部光学结构造成的呢？这一点我们暂时无从考证，好在的是机内补偿可以完美的解决这一问题，基本没有什么影响。
索尼FE 24-70mm F2.8 GM镜头70mm端暗角测试
相比于24mm广角端，当我们把镜头旋拧到70mm后，镜头的边角失光情况就得到了很好的改变。在最大光圈F2.8下只有轻微的变暗，随后很快完全消失。
索尼FE 24-70mm F2.8 GM镜头70mm眩光测试
同样是为了给纳米增透镀膜技术挑刺，这回笔者用了更长时间找了一个鬼影的情况。画面右下角的出现了很小的鬼影，对于这样的表现，大家完全可以不必担心。如果你真的认为这样的表现也能影像到作品拍摄，各位在前期时或许可以移动一下相机的位置，我想一定可以避开相应问题。
光斑&星芒测试
既然恒定光圈可以达到F2.8，那笔者就来测试一下FE 24-70mm F2.8 GM镜头的焦外到底如何。笔者这次直接在夜晚进行拍摄，手动调整对焦至最近对焦距离，这样就可以让光源变成光斑，更好更直观的让各位看官来一探究竟。
F2.8光圈下散景光斑表现
F4.0光圈下散景光斑表现
在最大F2.8光圈下，9片叶片让画面中的光影形成了圆形光斑，就算边远的光线也没有出现严重的“椭圆”变形。而中间白色的光斑我们可以看到，画面中并没有出现严重的“洋葱圈”现象，镜头二线性控制还是比较不错的。当光圈收缩一档到F4.0时，虚化效果有所下降，并且光斑边缘出现棱角。
下图为红框内星芒效果放大截图
星芒效果，属于光线绕射的特殊现象，一般导因于镜头光圈缩的太小。星芒的形状对称与否，完全取决于镜头的光圈叶片形状，而芒数的多寡则取决于叶片的片数。奇数片的镜头出来的光芒数是叶片数的两倍，也就是说光芒会向两个方向延伸，比如叶片数为9，光芒数就为18。而偶数光圈片的镜头出来的光芒数和叶片数相等，有一个方向延伸的光芒和相对的重合了。下面是笔者用F11、F16和F22光圈拍摄的夜景照片：
F11光圈下星芒表现
F16光圈下星芒表现
F22光圈下星芒表现
从实拍来看，索尼这支FE 24-70mm F2.8 GM镜头镜头可以拍出不错的光芒效果。由于镜头均采用9叶片圆形光圈，可拍出18条光芒。在光圈F22的情况下，星芒效果非常好看，针尖般的效果可让夜景或者逆光风景拥有震撼的表现。
样张赏析
下面为笔者使用索尼A7R II机身搭配FE 24-70mm F2.8 GM镜头拍摄的样片。ISO选择自动，白平衡为自动，图片为直出JPG格式。（以下样片缩小至1200宽，保留EXIF信息）
评测总结
通过一段时间的试用，笔者对索尼FE 24-70mm GM镜头也有了一些自己的体会和心得。在评测的最后，一同给大家道来。当笔者刚把镜头拿到手时，第一反应就是做工扎实。无论是变焦环还是按键细节，索尼对这支大师级G镜头真是下了功夫，并且整体镜身可以说是非常低调，铭牌和LOGO都非常不起眼。
当镜头与机身相结合后，整体大小还是有些偏大，平日挂在脖子上重量有些负担。但这支镜头毕竟是恒定F2.8的镜皇，拥有这么好的素质对于体积方面大家还是应该给予相应理解，如果您想得到轻便的解决办法FE 24-70mm F4也是一个不错的选择。很多朋友都给出疑问，这支镜头对焦是否给力？在平时拍摄过程中，笔者没有遇到几次拉风箱的情况，新的马达和索尼微单™机身协作很好，连续对焦和单次对焦都有极快的对焦速度。
最后就是出片的表现能力，通过一系列测试大家也直观的看到了索尼FE 24-70mm GM的各项测试。实际拍摄中，分辨率自然不用多说，放大100%后素质惊人，焦外虚化柔和，无论广角还是标准焦段都有极好的表现。相比于蔡司的小蓝标镜头，笔者个人认为大师级G系列产品绝对有过之而无不及。
