如果要我用一句话来简单描述5D2的照相功能那很简单：像素提高后画质没有退步。5D已经创立的全幅数码单反相机的标杆，因此这个评价就是夸奖。如果你对5D成像满意的话，买5D2绝对不会后悔。而下面我们要对5D2增加的一个强大新功能进行讨论：视频。
先来看一些5D2拍摄的视频短片。
另外一个45秒的京剧视频已上传到rayfile，文件尺寸235MB，点击下载
单反数码相机拍摄视频是2008年重大亮点之一，也许目前还看不出有多少影响，而我相信在未来若干年后这个技术会对视频拍摄有深远影响。
其实这要回到目前视频录像机本身来讨论，除了个别天价专业视频录像设备以外，绝大部分视频录像设备使用的传感器尺寸都很小。从下面这个图我们可以看到尺寸的比较，最上面的是135胶片全幅尺寸（36 x 24mm），第二个是全幅数码传感器尺寸，显然和胶片一样。里面紫色的是尼康（索尼、宾得）的非全幅（APS-C/DX）尺寸，蓝色的是佳能的非全幅尺寸。第三张是RED目前使用的传感器尺寸，第四张是电影胶片的尺寸。虽然电影也使用135mm胶片，但图像排列和照片不同，转过来90度，因此实际面积只有135mm照片的一半，和单反数码相机非全幅（APS-C、DX）相似。
最底下的是目前专业摄像机使用的传感器尺寸：2/3"。这些就是我们平时看见足球比赛场外那些大家伙使用机器，里面的传感器只有135全幅的五分之一左右。（点击可查看大图）
民用（消费）级别高清DV使用的传感器面积就更小，它们都是用分数来形容，而且分子是1。比如1/1.8"算很厚道了，目前高清DV主流传感器尺寸是1/2.7"。还有用1/6"的，当然那是3CCD（或者3MOS），简单折算相当于1/2，也算很厚道了。下面这个图比较形象地比较了这些高清DV使用的传感器尺寸。
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我们都知道传感器面积大小与成像有直接关系，尤其是高感光度。原因很简单：面积越大得到的光子越多。玩数码摄影的大部分都以全幅相机为终极追求目标，而高清视频录像机连专业级别的才只有非全幅的几分之一，成像质量的差别可想而知。
传感器尺寸小除了在成像方面不如面积大的以外还有一个差别：景深。在相同镜头焦距和相同光圈下传感器面积越小景深越大，换过来说面积越大景深越浅。
景深是摄影师喜欢使用的一个技巧之一，浅景深可以让摄影师引导观众的注意力，因为背景被虚化主体被突出。固然大景深也有其应用，比如降低对焦精确度或者特意包括大面积场景。
单反相机系统有庞大的镜头群，从标头到长焦望远镜头到广角甚至鱼眼镜头。通过这些镜头摄影师可以创造出不同的视角效果。因此当单反数码相机也可以拍摄视频后这些镜头为摄影师提供了很多选择。
今年最早推出可拍摄视频数码单反相机是尼康，在一款中档消费型相机D90。尼康称之为D-Movie，言中之意是数码电影，试图要和DV（Digital Video－数码视频）区分开来。D90可以拍摄720P（1280 x 720逐行扫描）格式高清，使用M-Jpeg记录格式。
而佳能的5D2高清视频模式要比D90高级不少，高清模式是1080P（1900 x 1080逐行扫描），记录模式是目前高清主流的H264压缩格式。提到这里我想有必要简单解释一下这些格式模式的意义。
尼康D90可以拍摄720P（1280 x 720逐行扫描）格式高清
5D2可拍摄高清模式是1080P（1900 x 1080逐行扫描）
首先是分辨率。我们都知道电视成像是通过扫描形式，一个点一个点一行一行地扫描。在没有高清电视以前都是隔行扫描，到DVD的末代才加上逐行扫描。我们先把这个差别忽略不计，比较一下普通电视、DVD、和高清电视的分辨率。
PAL制式（欧洲、中国、香港等）电视广播信号最多有625行（欧洲是576），NTSC制式（北美、日本等）是525行。按照电视4：3比例换算横向共有833点，相当于833 x 625；NTSC则有700 x 525。然而实际我们能够看到的模拟电视广播不可能看到这么多信息，因为这些信号中还有一些被广播商拿去播放其他信息，再加上电视机屏幕上下左右部分会有变形边缘一些信息会被舍弃（overscan）。
此外因为模拟电视信号本身的缺点，加上隔行扫描，实际上我们最多只能得到300线左右的分辨率，大约为400 x 300。
DVD视频光盘把这些信息用数字方式记录下来，因而减少了广播过程中产生的干扰，可以把分辨率提高到接近PAL/NTSC的极限，尤其是前面提到的逐行扫描（progressive scan）技术。
曾经在中国大陆广泛流行的VCD分辨率更低，NTSC是352 x 240，PAL是352 x 288。
进入高清时代，图像分辨率形式就更多了，目前使用比较广泛的有：
| 480P | 704 x 480 |
| 576P | 704 x 576 |
| 720P | 1280 x 720 |
| 1080I | 1280 x 1080, 1440 x 1080 |
| 1080P | 1920 x 1080 |
这里的I是隔行扫描（Interlace scan），P是逐行扫描（Progressive Scan）。有关这两者的区别暂时不讨论。同时，低于720P以下的被称为标清（Standard Definition），而从720P（720i － 很少用）开始的被称为高清（High Definition）。鉴于部分厂家过去的一些市场行为，后来还多了一个全高清（Full-HD），就是指最高能够显示1080P的电视机。目前市面上还有相当多的平板电视不支持全高清，这是另外一个话题。
如果各位有观看高清电视地面信号广播的话，中国大陆目前使用的是1080i.
另外一个话题是视频压缩格式，尼康D90使用的是一个比较古老的格式：Motion-Jpeg，就是每一帧本身是一个Jpeg，然后把这些帧连在一起作为一个视频文件。帧本身经过了压缩，但这个压缩技术效率不够高，因为通常视频节目里面每帧之间的变化不大，比如一个镜头角度不变的画面，也许只有主体人物说话的嘴巴在动而画面大部分地方基本不动。其他更加先进的视频压缩方式会使用参考帧，把这帧记录下来，而后面的若干帧比如25帧内会把帧与帧之间的差别记录下来。在还原（播放）视频时只需要把参考帧找到，把帧之间差别信息与参考帧做计算就可以得到其他帧的信息。
这些更加先进的视频压缩格式目前主流是Mpeg-4，早期DVD使用的是Mpeg-2。它们之间的差别就不讨论了。5D2目前采用的是Mpeg-4，数码率为38.6Mbits/s。而目前主流高清DV的记录格式AVCHD也是采用Mpeg-4，最高数码率只有24 Mbits/s。实际上目前市面上支持24 Mbps的DV只有一款：Canon HF11，索尼和松下以及佳能其他高清DV最高码率只有17 Mbits/s。码率越高压缩比越小，被丢弃的信息越少。这正是我前面提到未来要用HF11 PK 5D2的另外一个原因：比较一下不同码率的画质表现。
相信各位已经看过5D2视频的样片，下面要讨论的是实际操作。在5D2上进行视频录像首先需要启动实时取景（LiveView），而实时取景需要先进入菜单打开，因为机器默认是没有实时取景。按下相机后面光学取景器左边的一个按钮（也是打印按钮）后背液晶显示器就会出现实际场景。对焦还是有两种方式：使用光学自动对焦模块和使用传感器反差对焦。前者要把反光板放下对焦后再升起，后者不需要反光板动作。和前一代支持实时取景的佳能数码单反相机相比佳能声称传感器反差对焦速度有所提高，因为没有其他机器对比我无法确认。实际使用中感觉反差对焦速度大约在1－2秒左右，只要对焦部分有足够反差就比较快完成。
北美第一个将5D Mark II拿出去外拍的摄影师拍摄的视频截图
如果此时按下快门就是摄影，按下SET按钮（后背轮盘中间按钮）就进行录像，后背LCD右上角会有一个红点以告知录像进行中。
在录像前可以选择的设置包括白平衡和照片风格。光圈、快门、感光度等拍摄参数全部由相机自动选择。没错，作为一个专业照相机它的录像模式完全是傻瓜式，摄影师只能听从相机去选择拍摄设置，这也许是因为第一代产品的缘故。当然如果使用变焦镜头在拍摄过程中可以变动焦距，比如前面提到的京剧样片中。此外也可以改变焦距，比如前面的鸟类样片中最后部分我在尝试故意把焦点变模糊。据说有网友发现了可以进行光圈控制的方式，找到后会在这里补偿。
然而这又牵涉到另外一个话题：录像中相机的操作。大部分单反相机和镜头都不支持在机身上进行变焦，因此拍摄视频时如果要进行变焦就比较麻烦，需要把相机放在三脚架上。当然作为专业视频拍摄三脚架是不可缺少的配置，而从使用过程中发现5D2不适合做为DV而更适合拍摄有特点的专业视频拍摄。
作为佳能第一代具备拍摄高清视频的数码单反，5D2提供了1080P的分辨率和38.6Mbits/s码率，这些都是高清视频录像的顶级指标，加上整个EOS镜头系统，这给予视频爱好者和专业人士一个新选择。尽管在一些方面还不如DV，尤其是操作方面，5D2在视频上的表现然我们看到数码单反视频的未来，这是值得鼓励和支持的。
