如今我们处于一个数码时代的影像世界：手机拍照媲美卡片相机，家庭简易与玩家转接需求滋生出微单单电产品；单反相机也早不属奢侈之物；所有民用摄影器材种类多样划分精细， 技术不断提升，价格平易近人，摄影已进入到每个人的爱好意识之中。但说起中画幅数码相机系统，除了高昂价格与惊人像素，或许对于爱好者来说仍像一个神秘的地带，而身为飞思团队的我 们想以大家熟悉的135单反系统作为对照 ，为大家展示关于这个领域的小世界。
1、构成
常规的中画幅数码相机与135系统大致相同，均采用了单镜头反光+相位自动对焦操作模式，所以这样的搭配也可成为120单反相机；但两者有一点重要的差异在于中画幅的成像模块为独 立分开，这样就形成了镜头+对焦操作机身+成像数码后背这样模块化的系统结构。它起源于中画幅胶片时代就采用的主流结构，只不过将负责成像的胶片后背转变成为了数码后背。
数码后背是中画幅数码系统最为核心的组成部分。其搭载的大型影像传感器成就了无与伦比的细节画质。从90年代末开始的发展演变，传感器已从当初的36.9mm×24.9mm、 36.9mm×36.9mm发展为现今53.9mm×43.7以及44mm×33mm两个规格。所以中画幅传感器同样也有全画幅与半画幅之分：53.9mm×43.7传感器的数码后背称为全画幅的后背 、而44mm×33mm规格的数码后背接上镜头则要乘以1.3的焦距转换倍率；数码后背的传感器大小规格以胶片时代60mm×45mm的胶片大小为制定的，而这也就是机身645名称的由来。
CCD至数码后背诞生起一直作为数字成像的感光元件，KODAK与DALSA公司分别担当着CCD生产的两大传统供应商。至70年代诞生起CCD的工艺早以成熟；而由于结构的特点，CCD相较于 CMOS在成像的优势则可以实现更低的感光度范围以及更好的低感光画质；数码后背的最低感光度可达ISO35甚至更低，常规则大多达到了ISO50；此外CCD在颜色上同时能做到更好的还原效果， 加之几乎所有的数码后背均没有配置影响分辨率的低通滤镜——大小与材质工艺，这些都是数码后背之所以能达到超高画质的关键。
DALSA 公司是全球最好的高性能数字影像器件生产厂家，为飞思现今大部分数码后背提供影像传感器。
飞思IQ180与135系统的传感器大小比较
首款搭载CMOS影像传感器的飞思IQ250数码后背
当然 CCD亦有局限。相较于CMOS，它的工作耗电量大，高感噪点不佳，运行以及传输速率也较为缓慢。135单反系统的实时取景功能诞生于07年，而数码后背实现该功能也差不多为那个 时候。但是CCD在实时取景功能的使用上会产生时滞问题。所以为了实现更多样的拍摄需求，飞思推出了IQ250数码后背，5000万像素延续了飞思精细画质的同时，以CMOS作为成像芯片解决了实 时取景时滞问题，而高达6400的ISO配置可以适应更为多样的户外环境拍摄。
早期的数码后背没有屏幕和内部存储装置，需要通过数据线连接硬盘或电脑才可以检阅和存储图像。
2、系统
飞思于2008年与施耐德公司达成合作协议，现今所有的镜间快门均由其提供
中画幅镜头分为两种类型：焦平面快门镜头以及镜间快门镜头。焦平面快门镜头与135系统镜头结构一致，由相机机身内部的快门帘幕控制；而镜间快门镜头顾名思义就是快门装置在镜 头之中。镜间快门相较于焦平面快门镜头最大的优势在于它可以实现最高可达1/1600秒的闪光同步速度、这对于商业拍摄至关重要；而焦平面快门镜头因为结构不同可以更好地制作移轴以及微 距镜头，所以它的镜头种类会比镜间快门更加丰富。
目前飞思在售镜头共有16款，焦段覆盖从28-240（增距镜可达480mm）。中画幅镜头几乎多为定焦，而如果要将135系统镜头的焦段转换则要大约要乘以0.6，即28mm应定义为135系统的 17mm超广角。
不了解的朋友或许会误解中画幅可选择的器材种类很少，其实这同样也是一个充满了兼容开放平台的世界。从飞思产品来说，无论后背还是机身、均可以转接和通用于诸如哈苏、康泰 时、玛米亚等中画幅品牌的机身以及镜头；而技术座机与大画幅相机同样也可以通过转接板实现与数码后背的连接；目前有越来越多使用中画幅的玩家更喜爱于使用阿尔帕、金宝或者雅佳等品 牌的技术座机搭配数码后背进行拍摄。因为技术座机无论从重量乃至大小都十分简洁便携、并且能提供十分精确的移轴功能，搭配上顶级的施耐德、罗顿斯德数码镜头、可以得到最为极致的数 码画质。
通过阿尔帕的机身平台，135系统镜头同样可以配合数码后背使用。
3、功能
单反相机功能有时高达上百种、而中画幅相机的调整界面则十分简洁。总界面只有回放、菜单、ISO以及白平衡四组选项、其他功能全部镶嵌至菜单选项里。
最大的不同在于：中画幅相机没有JPEG格式，所有的拍摄均以RAW源文件导入、有些品牌则会提供TIFF文件输出。飞思数码后背的RAW源文件名字为IIQ ,而IIQL相比IIQS会提供更大的文 件量。按照像素以及每个厂家源文件的配置不同，拍摄一张源文件的大小约为40—80MB/张。
中画幅相机功能少了很多针对爱好者所设置的内置图像优化功能、类似机内色彩滤镜、动态范围调整以及镜头机内矫正等。
在白平衡选项中没有增加K值的设定、因为多数中画幅用家会倾向于在现场拍摄时用灰卡自定义白平衡使用。
机身操作界面仅限于焦方式、测光范围、驱动模式、曝光补偿以及包围曝光功能调整、没有多余的自动档位。
飞思645机身另设有两个档位：“X”以及“CF”档, “X”档为闪光同步模式、当使用高速闪光同步时使用；而“CF”为自定义档位 ，该档位配置了23种关于机身操控的自定义选择，根据相机说明调整拨盘以C00-C99编号进行调整。
水平仪矫是必不可少的功能之一
使用者还可以在后背中直接检阅对焦情况，这是单反系统所没有的方式
有时不想用太高的像素？觉得中画幅的高ISO太低？来自飞思独有的传感器+技术，将像素降低至原有的四分之一水准以提升4倍SO范围，用一种互补的方式来扩展恶劣环境调节时的可能 。简单的说，当使用这个技术时，它就变成了一台高感性能优秀的“单反相机”。
4、软件
严格专业化的数字图像制作流程应分为前期拍摄——数字处理——数码打样三个环节，中画幅数码后背系统主要涉及专业拍摄领域、所以基于上述三方面的要求 则更为严格。每一个品牌厂家均会针对与自家RAW文件开发出转换调整软件，而飞思所研发的CaptureOne是所有品牌当中最好的示范。
数码后背没有任何针对与RAW文件的机内调整功能，最大的本意便是将携带最完整信息的原始文件交付于软件进行修正。Capture one并没有过多调节功能，它最大的优势在于针对色阶 明暗信息、颜色局域调整以及局部选择处理做出专业实用性的整合，运用自身独有图像算法引擎，给与使用者最为直观且认可的调整及转换效果。
机身成像+软件精修，这是一套彼此配合融入的系统，而不是各司其职
当飞思数码后背转接技术座机并使用机身移轴功能进行拍摄时。因为移轴会将光路偏移致镜头边缘进行成像，造成图像周边出现暗角、紫边以及偏色现象；所以玩家在拍摄中必须同时 拍摄一块特质的专业白班图像，后期通过该白板图像创建LCC镜头信息修正文件，将这个文件保存并运用到照片中就可以解决成像所导致的光学问题。这是数码后背与软件配合运用的最典型例 子。
将白板图像（右侧）进行LCC文件配置后便可生成矫正完毕后的新图像（左侧）
矫正后的图像改善了原图严重暗角以及前部分偏色问题
Capture one针对颜色给予了细致丰富的调整选项
针对区域调整的坡 度遮罩功能
绘制画笔让局部调整更加精细
针对人脸的局部调整呈现出自然的“磨皮”修正效果
通过颜色、动态范围以及局部调整致使一张照片得以很大改善。
丰富的输出以及打样选择
5、感受
数码后背进入中国市场已近10年。除了在高端商业摄影市场长期保持着使用份额之外，如今有越来越多的摄影发烧友已开始转向中画幅数码系统的使用和拍摄，其对于摄影爱好者群体 而言这也早已不属于陌生之物。究其原因，只有一点最为核心：中画幅数码能够提供在民用拍摄中无法比拟的高精度画质。
将飞思5000万像素数码后背IQ250与135系统中的最高像素机型尼康D800(3600万像素)进行成像对比：虽然尼康D800已能够提供出色的高解像度画质。但进行高倍率的放大对比时，D800 还是出现了分辨率不足的像素涂抹现象、而无论在线条还是明暗部的细节刻画中均稍逊于IQ250。
使用中画幅系统的最高分辨率8000万像素进行拍摄；而仅截取画面中的单眼部分，影像分辨率仍十分惊人，所以的细节均一览无余。
数码后背能够提供12级以上的动态范围以及16bit颜色信息的影像画质。所以除了高解析度之外，它还能为拍摄者提供宽广的后期调整份额，在原基础上实现颜色、明暗以及其他细节的 无损调整，以配合输出高精度的图像文件。
反差过渡、明暗层次、色彩还原、细节描写、影调展现…….数码后背能带来属于一切高画质的描述属性。
6、结语
飞思数码后背拍摄作品：
古籍文物翻拍
工业航拍领域
数码后背是每一名摄影爱好者所憧憬的梦想，但若想熟练使用并获得佳作，必须适应新的器材使用习惯——放慢节奏并手动操作：高像素致使哪怕一小点失误都会显露无疑 ；你抛除即拍即有的拍摄惯性，大多数时候将脚架支起，每一次拍摄，从前期调整到后期检阅，必须保持一丝不苟。
经过20年的发展，中画幅数码后背系统已步入成熟时期；而Wifi操控等新型功能的运用也预示着未来数码后背的发展将会更为注重功能与特性的结合。摄影器材按照用户的需求滋生出 不同类别的拍摄工具，135单反系统意味着高效实用的画面捕捉；但如果你是一个极致影像的追求者，数码后背将会是你最终的选择。
