对于中画幅拍摄人像，很多人有固有的概念，认为中画幅创作的是高分辨率的广告商业作品，大多在室内影棚、或者配合布光进行拍摄。但我手中的GFX 50R和GF 110mm F2R LM WR镜头，不只是可以应对这些环境，拎着它们到户外、到丛林间、到冰湖面上，不需要外拍灯，不需要布景，也可以随心所欲。
其实富士中画幅GFX 50R的推出，很重要的一点并不在于中画幅参数性能，而是在逐渐改变中画幅的形态，改变中画幅相机给摄影师的固有印象：极高画质，但笨重、昂贵、且并不易用。
#极寒环境的使用超出预期
最近，带着富士GFX 50R和GF 110mm F2 R LM WR以及GF 45mm F2.8 R WR这两支镜头一路北上，不为拍摄冬季的盛景，而是在冰天雪地的环境中尝试一番人像摄影的乐趣。在这个季节进入内蒙古高原，毗邻国境线的旅程，不仅是自身的保暖需要注意，一定要多加衣物，裹的足够严实，手中的相机在寒冷环境下使用也是一个问题，当然旅程结束后证明，自身的保暖和相机的寒冷抗性都经受住了考验，最难熬的是不被保护抓着相机的双手。
GFX 50R、GF 110mm F2 R LM WR以及GF 45mm F2.8 R WR这两支镜头，都具备最低-10℃环境的正常工作性能，但实际的拍摄环境基本在-15℃～-25℃间徘徊，相机受的了，相机电池也受不了，相机电池受的了，我也受不了，就算我勉强受的了，模特妹子也受不了……
言归正传，第一个拍摄目的地，达里诺尔湖的气温在-5℃和-20℃左右，我在午后抵达进行拍摄，最高气温在-5℃～-10℃左右，相机基本不会出现问题，而深入到第二个拍摄地阿尔山时，全天气温可达到了最低-30℃，白天气温在-20℃左右，下午、傍晚的气温基本上维持在了-25℃左右。
实际体验来说，在接近-25℃的极寒环境拍摄时，的确超出了GFX 50R的设计上限，但GFX 50R仍然可以正常使用，包括镜头的对焦、连拍、写入，我都没有感受到减缓、卡顿等问题，唯一出现的状况是LCD的刷新率下降，会出现拖影的问题，但OLED材质的EVF取景器则没有受到影响，刷新率也保持正常，即便是最为寒冷接近-30℃的傍晚拍摄时，使用EVF取景也没有出现状况。无反刚刚诞生时，面对寒冷的环境，可靠性的确不如单反，但今天看来，起码富士的中画幅无反经受住了极寒环境的考验。
#对焦体验超越传统中画幅
搭配GF 110mm F2 R LM WR的GFX 50R对焦性能拍摄人像来说非常从容，对焦准确性及合焦速度都不像一台“中画幅”，GF 110mm F2 R LM WR使用了线性马达，并不以瞬时扭矩见长，但实际使用来说合焦速度完全满足拍摄动态人像的需求，移动对焦时也极少出现拉风箱的状况。当然无反相机整体的对焦速度和机身的CMOS、ISP也有不小的关系，总体来说和之前的数码后背式中画幅相机相比，速度的提升是非常明显的。
同时GFX 50R的对焦系统在对焦区域划分，对焦点数量上也更为符合当下的数码相机标准，采用单点对焦时，最高可选425个对焦点，对焦点可以通过拨轮快速的切换尺寸来调整对焦点的覆盖面积以适应不同的被摄物体，如果在拍摄人像时，自然会选择最小尺寸的对焦点，来获取精准的合焦区域，例如近距离拍摄希望合焦点在眼睛区域。
密度很高的对焦点可以获得更准确的合焦位置也可以在远距离人像拍摄时体现出来，在拍摄远处的人像时，被摄体太小很容易被对焦系统识别为背景区域，导致合焦错误，景深错配，背景清晰，人像模糊。
而在很多环境下，调整对焦点的尺寸可也实现更快合焦的效果，尺寸小的对焦点反差对焦可以识别的反差内容少，对焦更精细但速度不一定是最快的，而选择尺寸更大的对焦点，可以更快的完成反差对焦。
总得来说，这台相机的对焦方面的操作，和富士的APS-C机型别无二致，和许多其他品牌无反相机的操作也大同小异，具备了丰富的可操作性和便利性。
#中画幅的画质优势表现明显
说了许多GFX 50R的优势，其最核心的优势自然还是作为中画幅相机的画质。搭配GF 110mm F2 R LM WR，即便是全开光圈拍摄，所呈现的画质也是极为令人赞叹的。而且这次长时间体验GF 110mm F2 R LM WR这支镜头会发现，所谓的中画幅镜头的高分辨率的确不是虚言，使用这支镜头拍摄，我都没有在意过最佳光圈与否，全开F2的光圈可以提供的细节就已极为丰富、锐利。
高素质的中画幅镜头搭配GFX 50R的5140万像素，细节呈现能力和全画幅的确是有很明显的差别，同行携带了30mp级别的全画幅相机，每次拍摄后强迫症的放大对比，GFX 50R的100%放大细节的确更为锐利、清晰。如果中画幅可以做到和全画幅相机相近的体积、重量，但是有绝对优势的画质表现，那么中画幅普及是可期的。
原照
100% 剪裁
高像素中画幅机身的另外一个优势就是裁剪后保留的画质仍然十分出色，不论是采用机内的宽幅剪裁，还是采用4:3拍摄后的二次后期剪裁，GFX 50R可以提供非常大的剪裁余地，例如这张采用GF 110mm F2 R LM WR镜头，F2.2光圈拍摄的jpg格式照片进行100%剪裁，边长降低到2000px之后，仍然有非常锐利、非常清晰的画面，这是高像素的绝对优势，也是中画幅整体系统解析力极高的表现。
人像拍摄并不绝对追求画面的解析力，摄影师更多的还是希望传递出环境氛围、人像的表现力，不过高画质的机身镜头系统和这个追求并不矛盾，也没有什么冲突。不同规格的相机摆在面前，在便携性、机动性、甚至价格都差不多的情况下，有更高画质的中画幅机身，也不失为更好的选择。
#讨喜的色彩 易用的操控 更低门槛的中画幅系统
室外寒冷的环境，GFX 50R的使用并无不便，拍摄准备的间隙，室内的灵性一拍对于这台中画幅来说也不是挑战，毕竟机身整体更为灵活。狭小的空间里，也不会觉得这套中画幅太过于局促。
富士的色彩一直是许多摄影师被安利的门道，GFX 50R也具备富士一贯的色彩倾向，白平衡的基准和APS-C机型基本一致，再搭配上富士自身的胶片滤镜，后期对JPG进行简单的调整就可以快速出片，这是GFX 50R门槛更低的一个原因。虽然RAW包含了更多的信息，但JPG快速输出的表现也很值得了解一下。
一次行程，作为一个器材党，随身带的器材并不少，使用GFX 50R在和哈苏中画幅、富士X-T3、佳能5D4这样的器材间来回切换使用，很快就能发现GFX 50R的操控真的很平易近人，简单来说就是用起来较为顺手，可以把它视为一台稍微大号一点的X-E3，不论是调整对焦点还是各项常用参数的调整，你很难把他归类到复杂、操控困难的那类中画幅相机中。
在出发前我还有些犹豫，用一台中画幅作为拍摄的主力机是否“靠谱”，拍摄效率和可靠性有无保障，但一路拍摄下来，GFX 50R给我留下的印象非常好，在人像、旅行拍摄领域里，将它当作主力设备，是绝对没有问题的，而且我也很喜欢主力GFX 50R辅以一台X-T3的组合。
寒冷的冬季旅行，总少不了意外频出，少不了偶然的天气，少不了寒风霜雪，不过GFX 50R的出片效率没有受到任何的影响，原本的旅程计划就是为了尝试冬季的人像，而GFX 50R和GF 110mm F2 R LM WR也完成了它们使命。体验的结果就如前文所说，这台中画幅正在改变中画幅原有的形态，更易用、更低门槛、更可靠。
