前些时写了一篇帖子，介绍康泰时的F2.8镜头群，现在再来说说康泰时三支F1.4光圈镜头。这三支镜头名气很大，曾有人形象地把它们对应成《三国演义》里的桃园三英，个人认为这个比喻十分恰当。正好这三支镜头我也有，而且暂时不打算出手，索性把它们合在一起说说，说得不对的地方，请大家批评指正。
一、Planar 1.4/50 T* AEJ & MMJ（刘备）
P50是康泰时浴火重生后出厂的第一批镜头之一，估计是因为普兰纳结构已经相当成熟的关系，这镜头只在日本生产，没有德产版本。因为标头所具备的设计成熟、生产难度小、价格低廉等共同特点，使其成为入门用户的第一选择。
前几天和几个影友小聚，因为多是拍人文题材的，所以不免聊起拍人文常用的镜头。中间有位小兄弟说，他发现年龄越大的人，喜欢标头的人越多，越年轻的人越喜欢广角。究其原因，是许多年长的老摄影师在起步阶段只有一支标头可用，慢慢就用习惯了，而年轻的摄影师是从标准变焦镜头（当然现在还多了例如佳能EF-S18-200/3.5-5.6这样的玩艺）起步的，对“镜头感”没有特别的理解，喜欢用广角很正常。我基本赞成这个观点，不过我认为标头就不是给登堂入室之人用的玩艺，能玩转标头的人，通常都是对摄影理解很深，经验很丰富的人，处于爬坡阶段的人还没有找到镜头感，标头对他们来说不长不短，太难用了。另外，如果你是一个很严肃的初学者，那我还是建议你从标头起步，强迫自己只用这一支定焦镜头拍东西，因为标头难用，所以很锻炼人，你一定要让构图达到最佳化，才能拍出好片子来。
我是从一台佳能EOS650相机加一支EF35-80/3.5-5.6USM镜头起步的，但幸而很快就换了一台凤凰205ES，因为佳能使用的2CR5电池太贵了，我用不起，而纯机械的凤凰205ES无需考虑电费问题，仅有的一枚纽扣电池是用来测光的。凤凰205ES搭载了一枚50/2.8镜头，这个规格的镜头几乎百分之百都是天塞结构，在今天看来它是很初级的设计，很土的规格。但在当时，作为一个穷学生，手里有这么一台相机，可以将光圈开到F2.8，是件很牛的事情。从那个时候起，我的主力镜头就始终是一支标准镜头，这里有凤凰的，有佳能的，再后来就是康泰时的。
P50身材小巧，滤镜口径为55毫米，乌黑油亮的外观，白、橙、绿诸色相间的刻度值，都是直接刻上去的。纯金属的结构，十分可靠，使用中完全不用担心有什么问题。这头对焦手感极好，光圈环定位也很清晰，绝无禄来那种对焦环越用越紧，光圈环越用越松的臭毛病，当然您非要往地下摔，搁水里头泡，大罗金仙也没办法。
蔡司喜欢说这支镜头是“世界上最好的标头”，其实说的是镜头设计，未必单指这支镜头本身。普兰纳结构诞生得很早，1896年就被设计出来了，到上世纪70年代P50问世的时候已经发展得相当成熟。事实上，全世界几乎所有的同规格镜头基本都有最大两挡光圈偏软的毛病，因为基本都是抄袭蔡司的设计，如果你追求最大光圈的锐度，我只能建议你上徕卡Summilux 1.4/50 ASPH，但是这支旁轴标头使用了大量高精尖技术，包括成本高昂的高折射率、非球面、异常色散玻璃，最后还加上了一个浮动镜组，所以其价格居高不下，最近的二手价格在一万三四，新品在一万六。P50最贵的版本不过三千出头，常见的版本价格保持在两千多，性价比自是不言而喻。
P50有一个F1.7的小弟弟，按说性能也不差，但我一直不太喜欢它。因为F1.7的做工远不如大哥，塑料成份较大，堪堪和VS28-70、T45有一拼，虽说价格便宜几百块钱，可有几个人会在乎这几百块钱？F1.4是多么令人向往啊！另外，它的分辨率虽然很好，但却没有大哥那令人回味无穷的色彩。
在康泰时序列中，P50不是一支以色彩著称的镜头，但依然可圈可点，特别是弱光下出片，常有种富丽堂皇的感觉。与日系标头，特别是佳能相比，色彩依然华丽而浓郁，大概这就是P50被人当成刘皇叔的原因吧。虽然如此，历史上的刘皇叔实力远不及两个结义兄弟，正如P50并没有当作一支高级镜头来设计，实力是有的，但最好别吹得过了分，P50有它自己的弱点。
我前后用过不下十支P50，自己曾经作过比较，前后期的差别还真是有的，越是后期的镜头越有现代味道，清丽通透，而早期的AEJ镜头则略为偏黄，有人喜欢并推崇它的“味道”，这个看您自己的偏爱。我个人认为，越是后期的MMJ光学质量越好，特别是最大两挡光圈成像质量有明显的提高。但是，有句老话说得好，叫针无两头利，一位改口师傅告诉我，他发现MMJ版本后组起雾、开胶的概率远大于AEJ版本，这也是没有办法的事情。所以大家在挑选二手镜头的时候一定要注意这一点。
如果你喜欢拍黑白照片，特别是转接到数码相机上拍黑白片，P50恐怕不是最佳选择，而且编号越靠后表现越差。这个没办法，彩色和黑白不可兼得，设计镜头的时候就必须作出取舍。如果你偏爱黑白，建议你考虑潘太康、海鸥，以及上世纪80年代以前的古典徕卡。
P50反差不高，如果你喜欢尼康那种刀切斧凿的“锐”，那最好还是别选德系镜头，否则这些大名鼎鼎的德系镜头只只都要被尼康给比死。总体说来，P50的层次感非常丰富，高反差环境下，只要曝光控制得当，依然可以做到高光不过曝，暗部有细节。
总而言之，P50有点像那种有气质的知识女性，未必长得有多漂亮，但是端庄、耐看。因为视角的关系，出片很平实，用好了，色彩很美，内容也很吸引人，虽不会给你多少惊喜，但几十年之后，让你回味无穷的画面依然多是它留下的。
顺便说一句，P50是一支有传说的镜头，传说在58、59、60三个号段中间，隐藏些某些特别牛的镜头。我玩了这么多年康泰时，在圈子里头也算是认识不少人，从来没发现那些传说中的神器。有位资深康泰时用户和我讲，以他的经验来看，其中有个别镜头光圈全开时成像略为实一些，但这需要通过比较来发现，仅此而已。
生产时间：AEJ，1975～1987；MMJ，1985～2001
点击无忌论坛原文《蔡司旗下的刘关张 ──谈康泰时的三支F1.4镜头》进行跟帖。
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二、Distagon 1.4/35 T* AEG & MMG & MMJ（关羽）
D35算是康泰时最著名的镜头之一，与大哥刘备、三弟张飞相比，它的实力不容小觑，有关它的传说和周边故事，无忌资深泡菜李海强在其名帖《兵书二十二卷》里已经介绍过了，兄弟再拾人牙慧就很没意思，所以只说说自己使用这支镜头的认识。
D35有AEG、MMG、MMJ三个版本，因为AEG在佳能全画幅上打板，我只用过两个MM版本。比较而言，MMG成像更强悍一些，MMJ只是通透，MMG却是浓郁加通透，网上有人说D35的色彩比较“素”，我以为，这人肯定没有用过MMG版本的D35。从边缘成像来看，MMJ更优秀一些，但我并不太在意这个，反而觉得它焦外显得有些硬，反差过大，偏离了自身的优点。现在有许多人评测镜头喜欢言必称MTF曲线，我觉得这个方法固然比较客观，但它反映的只是分辨率水平，还有许多指标是无法通过曲线来测试的，比如说色彩。
D35采用了浮动镜组、非球面镜片，在康泰时YC序列中仅此一支，光圈全开就非常强悍。大光圈下形成的浅景深极有梦幻感，我曾在古北口长城给朋友拍过照片，出片效果十分迷人。有人说这支镜头有大画幅的风格，我没用过大画幅相机，也没有研究过大画幅相机出片什么样，但D35很强悍是真的。难能可贵的是，通常拍彩色好的镜头拍黑白一般，反之亦然，D35则是拍彩色拍黑白都很出色，没有一般数码照片那种单色的感觉，高级镜头的实力那真不是吹出来的。
蔡司、徕卡、太苦马都以对焦手感良好著称，但D35的对感手感在整个康泰时序列里是不是最差的我不知道，至少也属于比较差的。这个不能强求，大凡采用浮动镜组设计的镜头，对焦手感就没有好的，都会偏紧。这个很好理解，寻常镜头在对焦的时候，只有负责对焦的一个镜组或镜片前后移动，而采用浮动镜组设计的镜头在对焦的时候，有两个镜组分别向前向后移动，手感自然好不到哪里去。这样的镜头，近摄成像都很好。佳能FD时代的28/2是一例，尼康的28/1.4D是一例，康泰时的D35则是其中的佼佼者。
我个人感觉，D35的设计师纯粹是把它当作一支两米以内近摄的镜头来设计的，对焦标尺从两米到无穷远的距离极短，大部分对焦行程都是两米以内的，这就造成了两米以外对焦困难的问题，这也是它最为用户诟病之处。没有一双好眼睛，两米外对焦是很吃力的，只能依靠小光圈玩超焦距。这样一支镜头，似乎设计出来就是为了让你拍人文题材用的。
上个周末听了老一辈摄影家王福春先生的讲座，老先生说自己前几天刚在街上被人揍了一顿，牙都差点没打掉。可见人文题材是不好拍的，老爷子拍片这些年，什么事情都经历过，连火车上的小偷看他都感觉是同行，因为摄影师找素材和小偷作案的手法极其相似。这老先生用的是徕卡M6和35mm、21mm镜头各一支，平时都在斜挂在肩上，罩在马甲里的，尚且会被人注意到，我们这些平时用单反拍片的当然更要小心才是，所以平时除了帮朋友拍拍婚礼之外（用MMG版本的D35拍个婚礼，似乎太奢侈了些），能不用D35的时候，我尽量还是不用D35。
作为一支35毫米镜头，D35身材虽然不能说是硕大，至少也是高大，滤镜口径为67毫米。这样的身材，说实话，并不太适合拍人文题材，实在太招摇了。如果用于街拍，我会选择那个F2.8的小弟弟，如果我手里有个索尼的微单，我会转接徕卡的小小八，低调，一定要低调啊！
总体说来，D35很威猛，很拉风，成像一流，绝对会让你爱不释手，事实上，我刚拿到这枚MMG版本的D35时，也是高兴得觉都睡不好。不过，实话着得实说，多数场合，这支高大上的镜头可能并不好用，最适合它的场合应该是无关痛痒的沙龙摄影，因为那是既不怕高调，也不需要抢拍抓拍的活儿，再加上它迷人的焦外，足以让你横扫千军无敌手了。从这个意义上说，徕卡的×枚玉之类镜头，虽然光学水平未必超出，但一定比它好用。
顺便扯点题外话，关二爷后来被尊为武圣人，与孔老二并肩而立，但关二爷的名气有一部分是炒出来的，他能成为武圣人，很大程度上是“忠义”二字所致，单说实力的话，至少在三国年间也不是吕布的对手──三英战吕布才堪堪打个平手嘛。D35也是如此，实力是有的，但没有那么神，有一个阶段价格要上万，现在终于有所回落，AEG和MMJ有个七八千块钱的样子，成色差的6000多也能拿下来，我以为，这还差不多。当然了，既然我手里有一直坚挺的MMG，我得硬撑着说它值一万多的价格，辽宁的冷潮阳先生曾经特别和我强调过：“MMG的D35和P85绝对不一样！”从实际出片效果来说，也是这样，不信你看看后来确善能代工的那批ZE、ZF、ZM系D35的二手价格，也就心中有数了。
有个别人认为582编号的AEG镜头优于晚出的镜头，我没用过，无从考证。
生产时间：AEG，1975～1987；MMG，1986～1989；MMJ，1990～2001
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三、Planar 1.4/85 T* AEG & MMG & MMJ（张飞）
我在上一篇文章里说过，P85和S180同为价格很厚道的镜头，这些年价格没有发生什么大的变动，AEG和MMJ都在四千上下，MMG也不过五六千块钱。S180价格不动，是因为长焦手动镜头不太受欢迎，而自身又充满争议所致。P85则是名气太大，使用太方便，焦段太常用，结构太成熟，所以造成它产量极大，玩康泰时的同志们几乎到了人手一支的程度，贩子们当然是累死也炒不起来了。
P85本身是一支非常漂亮的镜头，别的暂且不说，P85从正面看进去，宛如一只摄人心魄的大眼睛，“能把你的灵魂吸进去”。特别是在灯光下看，镀膜折射出的光彩就可谓美轮美奂，这个也同样不是吹的。
P85是以色彩浓郁而著称的镜头，在各家同焦段镜头中，P85未必实力最强，但名气绝对最大。它有三个AEG、MMG、MMJ三个版本，关于这三个版本，我很赞成一些老牌玩家的观点，AEG浓郁，MMJ通透，MMG浓郁加通透。三个版本我都用过，德产的出片像油画，日产的出片像水彩画，如果你不作比较，随便哪个版本都很好了。
P85滤镜口径和D35一样，都是67毫米，拧上一个国产遮光罩之后显得威风凛凛，和佳能1系列，上了手柄的5系列、6系列、7系列机身很搭。转接到佳能单反上用的朋友最好使用竖拍手柄，因为P85重量比较大，竖拍的时候可能比较吃力，自动镜头可以不用管对焦的事情，只要握住就行，手动镜头就不可能把手上的力气全部用在握持上。
作为一支F1.4的镜头，我们再来讨论它收缩几挡光圈后成像如何是件挺无聊的事情。和P50相仿，P85最大两挡光圈全开也偏软，但这两支头所谓“软”是反差低，分辨率（特别是中央分辨率）并没有那么夸张的下降，相反，出片有种柔柔的感觉。我本人很喜欢各挡光圈成像风格各异的镜头，这样可以一镜多用。虽说多数人用这支镜头是拍人像的，要追求大光圈成像效果，但收缩光圈后用它拍点小品也不错，厂家可没规定它就是专门的人像镜头，不准拍其它题材。我拿它拍过几张鸭绿江风光，感觉也很不错。如果说有什么大的不同，我发现MMG光圈全开的时候比MMJ容易对焦，AEG在我手里用的时间很短，没有做过这方面的比较。无忌上有人将P85对应成张飞，除了因其造型很阳刚外，主要就是说它光圈全开对焦难，有如张飞急躁的性格。
当然，张飞也是粗中有细，不乏谋略的人。P85的实力，某种程度上也体现在弱光成像水平上。2013年秋天，我和几个朋友去颐和园玩，中间给人拍过若干照片，有一张是太阳落山后半个小时拍的，成像效果令人欣喜，换了日系的镜头，恐怕早已是黑糊糊的一片，看不到多少细节了。
说到P85，一定要和P100再做个比较，因为两支镜头焦段相近，结构相同，而风格迥异，值得比较。
有人说，P100的玻璃成本远高于P85，后者只是使用了普通的光学玻璃，所以康泰时最初发布这两支镜头的时候，价格相差将近一倍。但是据我所知，P100也没有使用什么特殊玻璃，所以这个流言是否属实要打个问号。但从实际使用效果来看，P100各光圈下表现十分接近，光圈全开即十分锐利，表现近乎完美，P85最大的两挡光圈则明显偏柔，单纯从分辨率这些指标看，P100的确优于P85。
但是P100和P85相比，色彩的确是“素”了一些，没有P85那种略显夸张的浓郁。根据我的经验，P85光圈全开对焦虽然困难，但成功概率依然很高，P100光圈全开对焦太难，景深太浅，对上了固然令人欣喜，对不上的时候也足以让人抓狂。网上有资料说P100容易吃光，这点我倒没发现，因为我买来镜头第一件事就是给它配UV镜和遮光罩，不说挡不挡杂光的，好歹也能保护镜头不是？
虽说P85最大两挡光圈偏柔，但拿来拍女孩子是非常棒的。我们的皮肤再好，也不能和婴儿比娇嫩，总会多多少少地有点瑕疵，拍人像的时候需要柔和一点，除非你铁了心要拍所谓的“皱纹片”，那个您选尼康的85mm再合适不过了，绝对刀砍斧凿，清晰无比。P100更适合拍张光北、李幼斌、陈宝国这等很爷们的主儿，绝对能把人物面部拍得棱角分明而反差又不过分。如果您口袋里有银子，可以两支兼收，如果只有一支，我建议优先收P85，道理很简单，您拍人像，多数时间不都是拍小姑娘么？
P85同样是有传说的镜头，相传在58、59、60编号的镜头中间，隐藏着数量稀少的“蓝玉”镜头，成像实力直逼牛眼，与后来的MMG有一拼。这个传说，我建议您最好也是把它当作一个传说，至少我身边玩康泰时的朋友那么多，从来没有人见过传说中的“蓝玉”，再说了，即便传说中的“蓝玉”真的存在，不也就是MMG的水平么？别太介意这些，您只要知道P85是支物美价廉（美是的确美，4000上下价格对许多囊中羞涩的人来说还不能算廉）的好镜头就行了。
生产时间：AEG，1975～1989；MMG，1986～1989；MMJ，1990～2001
总结
总体说来，康泰时这三支F1.4的镜头相比F2.8镜头群中的多数镜头而言，属于登堂入室的水平，其中D35要算是顶级镜头。其综合实力，已非大部分F2.8镜头可比，所以才有江湖上的赫赫声名。如果你认为F1.4镜头群足以代表康泰时实力的话，那么你又错了，康泰时镜头中间，最让人回味无穷的还不是它们，而是许多蔡司发烧友并不太熟悉的F2镜头群。和这个镜头群相比，F1.4胜在焦段均衡、合理，在老一辈摄影家手中，有这三支镜头即可雄视天下，拍摄几乎所有的题材，而F2镜头群无论如何也做不到这一点。所以，从实用的角度来说，有F1.4镜头群足矣，我本人的基本配置正是如此，当然有特殊题材的话会再加上一支D25、一支S180。
当然，我需要反复声明一点，我不是职业器材贩子，不是枪手，更没收过蔡司和京瓷的红包。实话实说，康泰时的F1.4镜头群都是有缺点的，D35（MMG）光圈全开近摄是有绿边的，P50光圈全开是偏肉的，P85（MMG）光圈全开是有明显紫边的。这都好理解，它们没有使用APO玻璃，有点轻微的绿边紫边都是正常的。不过，如果您把它们用在索尼某些微单机型上发现自己被戴了绿帽子，别回过头来找康泰时说事儿，这与康泰时无关，那是另一个完全不同的话题。
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先来张刘皇叔的片子：
再来看看关二爷的黑白水准：
三将军来也！
