9月16日，山西太原，中信银行爱摄影联盟讲座第三场，我们邀请到了中国著名人文地理旅行摄影师王牧先生，为我们带来一场精彩的“王牧镜头中的山西人文地理”。
讲座现场
讲座共分五个章节：“夯土兵书”“古老的孩子”“众神心像”“即没的狂欢”“拾遗”，王牧向我们讲述了多年往返山西所拍摄作品的经历及其背后的历史和文化。
近200幅作品源于王牧为杂志的专题报道，其主题性都非常明确。从讲座中，我们最强烈的感受是作为摄影师的王牧不止精于摄影的视觉表达，更重要的是他对拍摄背后的历史，文化和地理的熟稔，这使作品不会流于形式和表面，而拥有真正触动人心，深刻耐看的可能。
主讲人王牧在讲座现场
我们在整理讲座实录时，试图从摄影技巧入手，打破原有的章节划分，希望可以对广大摄影爱好者在提升摄影技能方面有所帮助。当然，最重要的是技能总来自总结，其作为事后的再思考会大有裨益，但并不适合作为拍摄时的模版，那样会僵化我们的思路，让我们止步不前。
遮挡
巧妙借助现场光线或道具对画面进行遮挡，不止可以改变画面的构图，甚至可以成为“题眼”。下图中新出家的小和尚，脸部被光线分割，恰恰表现了他“一脚还在红尘，一脚已迈入空门”的状态，让人饶有趣味。
补光
补光并不只是为了平衡光比，有时可以主观提亮画面的某个元素，让其成为焦点，并借此压暗杂乱的元素，甚至可以改变画面的“时间性”，让人置身魔幻时空。
剪影
与补光相反，剪影有时是人为操控的结果，下图中小孩牵马的作品像皮影戏，非常具有戏剧性；大同云冈附近的棚户区则利用剪影分割画面，拉开画面的纵深空间；观音像的形象深入人心，剪影并不会影响人们的认知，反而增添了神圣之感。
虚实
虚实是非常重要的画面语言，“实”不代表重要，而“虚”也不代表无意义。在照片中，任何的元素都共同架构起整个画面，而虚实则由摄影者主观控制，或强调或弱化，或对比或平均。牛心山堡和右卫城是非常好的两个例子，虚化的毛主席画像并不会影响我们对人物的识别，而虚化的妇女的形象并不比老虎画像弱多少，反而更强烈。
巧合
在吹笛子的村民中，村民与背后的石雕恰巧动作一致；神父头顶天花板的灯座恰好形成一个光环；庙会上的五个老人姿态各异，而墙上的壁画恰好也有五位女性，画内画外相映成趣；大辛庄堡中老人手里的杆子与天空的流云恰如一面旗帜，颇有意境。这些都是日常生活中的巧合，需要摄影人敏锐的观察能力，当然也有很多是“事后”才发现的，同样考验摄影人的读图能力，否则你可能会扔掉一幅有意思的作品。
镜面投影
镜面可以将多个空间的影像并置，而且被切割肢解的元素会形成超现实的画面效果，合理运用可以增强画面的冲击力，并丰富画面的内涵。
色彩对比
色彩是非常重要的画面元素，色彩的色相、明度、饱和度及面积和形态会决定一幅作品的成败。下图中墙上的红色名录和绿衣服小孩形成色相和面积对比；灵山资寿寺掀起的红布占据画面近一半面积，成为整幅作品的骨架，远处的一点点蓝色（椅子和天空）成为点睛之笔；飘荡于画面上方的一点红色打破了原本平淡的构图，切割画面并遮挡主体。
大小对比
没有大，不会有小；没有近，则不会有远。通过二维平面的大小对比，表现画面元素的体积和空间感，同时还可以增强画面具有视觉张力。
元素冲突
元素冲突其实是一种异常的、超现实的、不和谐的视觉感受，当我们察觉画面的异样时，其背后都隐藏着值得探讨和深思的内核。如古城墙下的游乐园中，现代游乐设施与古建筑构成两个时空的并置；狄仁杰故乡狄村的画像下几个人贴眼贴；游龙队伍中演员领着儿童；艳丽的高跷队行进在马路上；灯会上的古装打扮的女演员和保安，这些都让人有一种冲突和不适感，而这也是作品值得玩味的地方。
摄影技巧通常不会单独出现，可能一幅作品会同时用到多个技巧，而更多时候作品是各种主观控制和“巧合”的结果，没有主观控制，作品无法成立，而没有“巧合”的话，作品也就失去了趣味。在控制与“失控”中，我们企盼惊喜，并感谢运气，而在此之前，我们只有努力摄影！
现场花絮
签到现场，来宾领取礼品
现场有丰富的茶点供影友享用
影友踊跃提问
讲座结束后王牧与影友亲切交流
