佳能的 EF14/2.8L II USM 是EF镜头中除鱼眼镜头之外视角最大的超广角定焦镜头。对角线视角达约114°。是一支全画幅和APSC 相机通用的超广角头，无论使用何种机身都能够拍摄出非常震撼的视觉效果，拥有了它你就拥有了容纳一切事物的力量。
很显然，这是个不太容易被接受和运用的尴尬焦段。就像我第一次透过相机举起这只镜头时的不知所措，身边不少朋友都有过这样的抱怨：“不是我想要的太多，而是内容太多”。但是谈起这只镜头，就不由得让人对当初的设计人员产生敬仰，试想，如果没有一点成吉思汗的胸襟，如何才能想到做出这么宽广的镜头。
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14毫米镜头无论从任何角度看，都是135系统里独一无二的。它的透视效果已经远远超出人类的视角，驾驭这只镜头时，你如同在作一道高等数学题，因为眼中看到的世界比现实要超现实的多。所有14mm可以在极小的空间里营造广阔的视觉气氛，为你提供更多、更有说服力的影像表达和选择。
但是坦率的讲，超广镜头包括28mm以上的广角镜头都很难驾驭。透过14mm你可以得到想要的视觉震撼和强烈透视感，同时也保留了大量毫无用处的信息，影响主体并干扰画面。再者，超广镜头在俯拍和仰拍的时候变形非常厉害，可以轻易间放倒一座大楼，也可以瞬间让一个香艳美人毁容，所以，14mm镜头多数场合也被用来调侃好友，因此还有个江湖诨名叫：“毁容神镜”。
当然你也不太敢在使用这类镜头时将主体放在画面的边缘，因为得到的结果同样是难以接受的变形，像老余那样喜爱边缘构图而又常常使用16mm的人毕竟还是少的，谁让他的魅力大呢，变形后的MM依然喜欢的紧。但也不是绝对的，我在拍摄人文题材的时候就不会有所顾虑，有时候为了内容需要，甚至为了模仿XPAN那样得到两个主体效果，不得不采用边缘构图，还好，朋友们很给面子，我的那些片子至今没有人站出来狠狠指责，我忐忑不安，但也窃窃自喜。
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我必须要用很多优美的词汇来赞美它，必须的。EF14mmF/2.8L是一枚无论在光学、做工、平衡感都达到顶级水准的超广角专业镜头，也就是说我们可以把它作为顶级镜头的衡量标准。两年前，当我拿到一代14L的时候，就被它广阔的视角、独特的色彩和令人发指的光学质量所倾倒，如果我是搞艺术的、或者即将以艺术为生，那它真的可陪我一镜走天涯。因为要寻找认同感，得到镜头的那天开始，我就常翻阅无忌的老帖和一些相关资料，遗憾的是，虽然得到了颇多启示，但是最终给予自己信心的还是实践，实践得确是检验一切的真理。
经多方考证的小道消息，这枚超广角镜头并非佳能自己操刀，而是伟大的德意志顶级光学厂家施耐德代为设计（据传佳能早期不少顶级EF镜头都是德国厂家代为设计或者偷师学艺）。所以再次印证了我对设计者“胸襟广阔”的猜测，德国人在某些时候是值得尊敬的，尤其是对光学的理解。
实话实说，第一代14L的MTF曲线真的不是很出众，但是在第二代镜头上得到了明显改善，当然广角的曲线要是能做的跟中长焦一样好，必须要用上佛跳墙的料，可是这样的价格谁也接受不了，就像超广中的王者莱卡R15/2.8，相信摸过的人都不多，因为以5万多的价格，我肯定还是会去选择上海牌照。我个人是不太喜欢以MTF曲线论英雄，或者报纸、墙砖比高低，当然，也看，如果不研究MTF，很可能会被一些专业人士鄙视，或者被烧友认为不专业，尽管我真的很鄙视唯MTF论。
在这里我们重点说说第二代14L吧。在等待了150天之后，我终于在日前将14L拿到手，激动之情当然溢于言表，雪村老师前面的一席话当表我心啊，真的好久没有这么激动过了。从外观上看，二代和一代的区别基本看不出来，只是感觉好像没有一代那么有金属感，不过全新设计的防尘放水功能的确实用，和1系的机器配合，我可以毫无顾忌的全天候拍摄了。莲花罩前硕大的球面镜片是其标志，不过依然担心使用时的安全，如果莲花罩再长点就好了，可能佳能公司内部也论证过，不过没有好办法。二代的镜头盖换成了塑料的卡口式，虽然没有一代的金属盖看上去那么深邃，但是真的更容易摘取，而且看上去也还是有安全感的。
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再来说说结构的变化，全新的EF 14/2.8L II USM与其前任EF 14mm F2.8 L USM相比，采用了全新的14片11组镜片光学设计，这个体系中包含了2片UD超低色散镜片和2片精良的大口径非球面镜片，据官方的介绍，新装备的2片非球面镜片中，有1片是用光学晶体物料整体切削而成的大尺寸非球面镜片，这种镜片加工工艺成本极高，价格昂贵，只有最顶级的光学产品才有使用。而两片非球面镜片的应用有效地矫正了广角畸变和边缘像差。同时，新的USM装配了特制的大扭矩环形USM（UltraSonic Motor)）超声波马达，而在实拍过程中，真的强烈感受到了它的宁静、快速和稳定。另外这只镜头645克的重量把握感很好，尤其是和1系的机身相配，所有强烈推荐不是使用1系的朋友在使用14L的时候最好装个手柄，就一个字：爽。
实拍之后，我越发对二代14L的成像质量深有感慨，这是一只分辨率极高、反差适中、畸变控制尤其出色的镜头。我想说的是，分辨率对一只镜头的成像结果非常重要，甚至是衡量顶级镜头的重要标准，很多镜头设计为了讨巧加大了成像的高反差，从而看上了锐度很高，但是细节损失过大，显然是经不起放大的。而高分辨率的镜头确是层次分明，反差适中，细节保留庞大，给后期处理留下广阔的空间，同类镜头还有EFmmF85/1.2L、R50/1.4ROM E60等等。二代14L的畸变控制我感觉较一代还有提升，事实上一代已经非常出色了，这种提升体现在，当你端平相机拍摄带有线条的物体时，你几乎看不到很多广角镜头所存在的边缘拉长感，过渡相当自然，表现横平竖直绝对一流，我甚至感觉，若和另一枚著名的广角镜头R19/2.8ROM比畸变控制，它真的一点都不逊色，别忘了，它可是更广啊。
另外可圈可点之处，在于它全开光圈的素质。前面讲到，这是一枚高分辨率的镜头，其实从全开光圈就能体会到。在使用一代时，F2.8是我最喜欢用的光圈，中心的分辨率让人满意，但是边缘失光现象较厉害，换句话说就是松散，因此造成画面效果是暗角厉害。但是恰恰相反的，这种暗角效果绝非我们后期PS所能制造出的那种自然和谐，结果对我来说，缺点变成了优点。然而二代却有所改善，从画面中心到边缘，都有锐利而均衡的结像表现，F2.8非常实用，F5.6几乎达到最佳分辨，F8—F11可以得到一流的细节，F13以后开始下降，不是特殊情况就不推荐使用了。但是，美丽的暗角消失了，我真的不知道是惊喜，还是失落。
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最后让我们来看看它的色彩表现吧，虽然我们可以说，熟练掌握了PS的技巧后，色彩已不在话下。但是镜头本身的色彩表现不仅体现了镜头的素质和水平，也倾注了厂家或者说是设计师独特的审美视角，每一枚镜头的色彩都是有生命的，要不然，我们为啥还热衷于莱卡、蔡司、施奈德等德头、甚至一些古老镜头的色彩味道，那是你真的不能肤浅的认为可以模仿的。二代14L的色彩几乎和一代的表现如出一辙，凝重而厚实，油润而富有质感，不是佳能传统的色彩表现，几乎和德头一样，沉稳极了，这也许就是小道消息所说的施奈德风格吧。二代的色彩不仅适合于表现花花草草，也适合于表现建筑和金属的质感，特别是对蓝色、黄色和绿色的敏感度很强，可以得到德头的色彩水准。另外还要强调的是，二代14L的色彩通透感很强，有点像类似莱卡后期设计的R70－180/2.8APO等镜头的表现，JPG出图可以不用后期调整，要知道，这一点不是每个佳能顶级镜头都能做到的。施奈德镜头如水般的画面标准，又一次不谋而合了。
但是它没有缺点吗，事实上还真的不少呢。首先是价格。尽管它已经达到了顶级水准，但是定价仍高不可攀，毕竟它是小众的，焦段太广，且难以操控；再者，在紫边控制上相比第一代几乎没有改善，即使收缩两级光圈，紫边依然存在，所以在拍摄过程中，要特别注意例如玻璃、金属等线条在高光比状态下的画面选择，不过幸好我们还有PS，可以轻松搞定。另外，尽管是全新设计，色散还是存在的，尤其在全开光圈状态下，不过这要放大到100％才看的明白。最后要说的是，新镜头的边缘成像改善和顶级德头相比还是有些差距，不过我从不认为佳能没有将边缘做的完美这个能力，相反的是，厂商在市场和完美之间一定会找到平衡，除了那个歇斯底里的莱卡。
毫无疑问，14L的光学表现达到了巅峰境界，在纵深感强烈的景深范围和广阔的视野内，画面所表现出的细节描写能力和影调平衡程度真可谓“不同凡响”。这是一枚人类聪明智慧的结晶，它折射出人们对广阔世界的向往，透过球面前组，完美再现了一个客观而纷争的社会状态，它真的容纳了你所无法触及的视野和现实。就像我曾在对镜头一句话点评里所论：超广可以容纳更多的世界，但是人若没有胸怀，再明亮的眼睛也会失明，看的更远的你一定需要这只14L。
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