用来干活儿？有单反，有数码，甚至有手机有pad。旁轴呢？就是用来玩的……玩旁轴很大意义上是在玩那个有趣的明亮的悦目的对焦机构。
尤其那些固定镜头的小旁轴，多年前的镀铬依然银光锃亮，如众星闪耀，千姿百态，洋洋大观。让人流连忘返、乐不思蜀、恋恋不舍、念念不忘、魂牵梦绕、神魂颠倒、魂不守舍、 朝思暮想、寝食难安、梦寐以求、牵肠挂肚、刻骨铭心、百转千回、望眼欲穿、望穿秋水、欲罢不能……（我手头真有一部成语近义反义词典）
点击无忌论坛原文《镀铬时代（把玩各种小旁轴）》进行跟帖。
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先拿战后不久的retina II（type011、type016？）开刀，拆开上盖，露出主心骨。
背面看看，注意那颗黑色螺丝，松动后可来回调整凹透镜，进而让黄斑成像最清晰以适应你的视力，确实有想法！
不如直接绘出草图一目了然，retina系列的测距系统做工没的说，密封性好，可调度高，视觉对比很不错。
RETINA 3c（小c）之类的网上资料就很多了，就不多说了，和2系列不同的是重新设计了，对比度更好，做工也更扎实，附图一张存档。
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1的小螺丝调黄斑上下。
先调一个，确定是往上的，那么另一个就是往下的。
反正跟压跷跷板似得慢慢调即可。
松动2，调3，即可调黄斑左右。
当年德国人的3c测距系统内部图，一目了然。
拥有35mm镜头的小广角旁轴拢共就那么几个，网上有转帖，就不炒冷饭了。
35mm配不配黄斑其实问题不大了，估焦能估个差不离，虽然olympus有一款配了对焦机构，却是少之又少的。
譬如olympus wide e，配有d.zuiko 35/3.5头，却没有黄斑机构，重点看看其取景器的构造。
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取景器镀了膜，和minolta autowide一样，视觉效果很好。
为了矫正广角取景器的误差，就比一般的逆伽利略式取景器多了一片矫正镜片，于是效果很舒服。
即使没有测距机构，从这取景器内看出去，也就有了拍照的冲动，小旁轴的无限魅力。
拆下来看个仔细。
最后顺道看看这做的很精致的小广角镜头。
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简单聊些原理。
大规模市售旁轴的取景/测距系统以leica M3为极致：倍率大，基线长，线框清，全反射玻璃砖应用。
其取景/测距系统网上有各类详解，为便于观瞻，高度简化为如下线路图（图画的简陋，对不住），靠1的摆动，达到双相重合，实现测距。
更多小旁轴做的没这么奢华。以反光镜和半透膜代替棱镜和玻璃砖，转动部位复杂多变，穷举的话难以尽述，原理图示如下。
1透镜 或 2反光镜 转动均可实现双相重合。
左侧反光镜方向画反了，我晕！
contax及其基辅copy用了另一类思路，超长玻璃砖，代价昂贵，靠凹透镜1的摆动来实现测距。
螺口机则不同，取景/测距是分开的，这样可以让测距光路不用顾虑取景倍率而实现1.5倍放大，这样可以在短基线的前提下提高测距精度，同时压缩机身三围，而通过棱镜反射，让取景窗和测距窗靠近在一起，便于观察，实在是天才之思想，螺口机的小巧让人流连！
黄线为测距光路。
绿线为取景光路。
有些旁轴配备上下分裂测距器，俗称裂像黄斑。
理论上上下开裂式在同基线同倍率下是双相重合式精度的1.5倍。
当然，制作过程也会复杂很多。
图示如下：
上层1和下层2共同全反射汇聚入眼，1或者2有一个固定一个旋转，裂像重合时完成测距。
如在3处加放大装置，则测距精度会进一步提高。
很多折叠都配备裂像黄斑。
美国一些机器更是加装放大装置（位置可能各异），更能够充分发挥出镜头的潜力。
理论部分暂停，为了便于理解，很多图都简化很多，也不尽准确，得意忘言哈。
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正好手头在拆一个旁轴的测距部分，看看全反射用的棱镜。
再看看半透玻璃砖。
常说的取景器脱胶，很多就是指俩砖开裂，造成内部那片半透膜受损，于是乎：视物模糊、眩光严重、迎风流泪、白内障青光眼。
玻璃砖玻璃砖。
长长的底座，说明这基线不短！
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wait，这个观音是什么情况？
这算是观音在rf上的一大创举，即：保持螺口身材，同时测距观景合一。
那1.5X如何实现？就是通过内部一个可旋转的伽利略式机构，扳到F是full，50mm标头取景范围，扳到1.5X倍率那个机构就倒过来，日本人的copy功力确实厉害！
观音的就是通过图下小物件的旋转，变换不同的取景倍率。
前两天为朋友修的bessa RF，战前裂像，机构如何运作一目了然。
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以国机华夏/华中系列旁轴为例，具体看虚像式黄斑的工作原理。
这类结构简单，便于操作，因此就选它了。
1处的螺丝钉即是和镜头调焦部分联动着的。
拆下来看仔细
1为目镜（凸）
2为半透反射膜
3为物镜（凹），为了做成40mm焦段相应取景范围，且无明显畸变的，用了两片
4为黄斑汇聚凹透镜
5为40mm取景线框反射镜
6为移动反光镜
看看反面。
螺丝A即是和镜头联动的那颗，调整它的长短，就是在调整反光镜的转动范围，就决定了移动“黄斑”像的行程，进而达到调整黄斑误差的功效。
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把物镜卸下，看看半透膜，这里脏了就会让黄斑变淡，甚至没有。
但这玩意极易老化，擦拭时一定要小心！
把线框和反射镜取下，光路看得更明晰些。
这机子是反光镜动，这样看更明了。
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aires是日本早期很多旁轴小厂生产的众多默默无名的机子之一。
外表做工精细，内在结构简洁，用料省，效果却不错。
因其轻快的手感和与徕卡相似的造型深得众多旁轴迷的拥戴。
做工精细几乎是这些早期日本二流小厂的共同特征。
但外在强悍和内在厚实很少能统一起来。
aires在旁轴发展史上还有个重要的地位：是它，以虚像式的方式，低成本地、效果接近于徕卡地解决了取景测距线框三合一的问题。
时当m3发布后的仅一年，型号没记错的话是35—II。
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精耕细作的外表。
精细到连压片板都不放过。
打开上盖，可以窥见这测距系统，以及极其简洁的机械结构。
相机领域，德国人总是以一个个战术的胜利走向战略失败。
日本人恰恰相反。
如果论结实，德国货一定居上，但论可靠，不好说。
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一提到周一，不禁让人内牛满面……
周一适合说些枯燥的东西。
黄斑测距能力和准确性是俩概念。
先说能力，类似分辨率似的，叫“有效基线长度”。
有效基线长度=测距基线长度X取景放大倍率
如不计较太细≈两窗中心距离X取景放大倍率
图示如下：
单说长，135量产旁轴里战前contax I 和战中美国kodak EKTRA是当之无愧的冠军。
单说放大，EKTRA的2X也是极致。
那么，测距能力冠军，应该就是这KODAK EKTRA了吧……
在调整黄斑之前，首先要确认下镜头无限远是否准确。
在焦平面处放个对焦屏，最好带裂像的，直观。
然后打开b门，调焦，用放大镜观察无限远处是否合焦。
放大镜的倍率越大越好。
但也得看镜头光圈，镜头最大光圈太小的话就不能用高倍的，因为会造成裂像一半转暗的情况，会让观察不便。
只有确认镜头调焦准确，才能去动黄斑，如果镜头调焦不准，要先鼓捣镜头。
固定头的小旁轴，有效基线能大于20mm就不错了。
minolta A3，默默无闻的60年代的屌丝旁轴之一，矮矬穷。
但却有着34.5mm的有效基线长度（46mmX0.75）！搭配着Rokkor-TE 五片三组 heliar式的小镜头，着实令人着迷。
最好玩的，是采用阿尔巴达式取景结构，有亮框，眩人眼目，图示如下。
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不能老是拆拆拆，说点小旁轴本身的事儿，可是，一部二十四史，从何说起呢？
可换头的太高贵高雅，受众小、资料全而好玩的少，因此咱只说不可换头的手动小旁轴。
先从东洋说起，毕竟这年头满世界的德味儿，虽然橙汁也是从德系起步的，但慢慢滴觉得还是日系更丰富更好玩。
日系相机厂ncmop号称五大家，np几乎没生产过小旁轴，mo是大户，就先说这里面的M吧。
Minolta 系列
包括：、2、A3、A5，minolta认为日语里4、死发音相类，故而没有A4。
前两者为圆鼓鼓的造型，很别致，快门调节在机顶，在我看来很好玩。
可惜，当年出口到美国时，这个造型大家觉得很丑，销量不佳。
A3时造型改为趋于大同的方正盒子状了，其镜头为一大亮点：5片三组类heliar结构。
A5镜头为Tessar结构，成像我很喜欢，比对蔡大爷的正牌tessar还喜欢。
A5承接着AL系列，有些A5其实就是AL的省略测光表版本，最值得入手……
Minolta 2 LT系2的高阶版，可换镜头，也可理解为Super A的普及版，但可换头不是这里说的重点……
系列是Minolta固定镜头小旁轴之始，、2我认为是其中最好玩的。
其后是AL系列，L这里指lightmeter，这系列都加上了个硒光表，对今天来说意义已经不大。
AL系列包括：
旗舰机两部Minolta AL和改进版Minolta AL2，镜间快门最高速度达到了1000、六片五组变形双高斯结构高速镜头（45/2）。
纤瘦机两部Minolta AL-S和 AL-E，40mm小广角、纤薄的小巧的机身、全速快门，最高速500，六片四组经典高斯结构高速镜头（40/1.8，边角像差矫正不如AL）。
自动傻瓜机一部：Minolta AL-F（F代表Flash，专为玩闪光设计）,严格说，AL-f和Al系列关系不大，它用的是其后的Himatic系列的底盘儿……
美能达的命名一向很蛋疼，新手不明白xd=xd7=xd11，也很难知道XE=XE-7=XE-1，或者SR 505=SR-T 202=SR-T 303b=SR-T Super。
同样地，在AL-S和AL-E之间存在着minoltina S、minolta ALS、Minoltina AL-S等型号，您不用管，无论姓社还是姓资，都一个德行……
AL系列最好玩的当属AL-S，最小最薄，虽然镜头校正的不够好，却有别样的“美”味儿……
或曰：为啥不说AL是AL系列里最好的呢？马上就说道这个。
1958、1960两年，Minolta的神经质在固定镜头小旁轴领域也有了体现：这两年它分别“荣誉发布”了Minolta V2、V3，镜头分别为六片五组的45/2.0, 45/1.8。
最大亮点：镜间快门，最高速分别达到2000、3000！
连同AL的最高速1000，算是日系旁轴里的小亮点（其他家也有，比如，Fujica 35se，这机子值得说道，容以后慢慢说）。可是，这镜间快门的生产者不是copal，甚至不是seiko，而是citizen，如同机械钟表领域里一样，citizen和seiko比弱爆了，这几种超高速快门不是特别稳定，嗯，citizen的※※工作不行……
继AL系列之后的minolta，开始主推自动曝光大致分为uniomat廉价系列和稍微那么高端点的himatic系列，不幸的是，这些机子做工、机械可靠性均多少有些缩水，或者说，总是缺乏诚意。
重点说himatic系列里的三部。
初代himatic，在美国通过ansco销售，化名为autoset，NASA对John Glenn说，要上天了哈，John Glenn就跑到楼下便利店里弄了几个便宜相机，其中就有它，拿到总部改装一番，上了天。所以，你有时看到大神们卖7s II说，上过天的……
himatic 9，无他，在前代45/1.8的基础上改进镀膜，变成45/1.7，实拍确实其表现不错。
himatic 7S II，小巧、40mm小广角，世代靠后，镀膜技术有了更大进步。也有大神说，嘘，跟徕卡有不可告人的关系哟，据闻乃私生杂交烂种子……好吧，咱们必须承认，我天朝神棍真多。
konica本身历史太长了，明治之后的一家小药店。
konica 的小旁轴始于Konica I，其前身名为rubicon、战前就存在了（难得一见）。
第一代konica小旁轴包括三系：I、II、III。
I的镜头一般为50 3.5 ，极早期的为罕见的50 4.0，晚期的配备50 2.8。
这个50 3.5还曾以L39口存在过，很出色。
I奠定了第一代小旁轴的外形基础：方正、刚毅、用料扎实沉稳。
II包括II、IIB、IIF（50 2.8）、IIA（48 2.0，六片五组），这个48 2.0的头获得无数赞誉，即使放到今天也毫无愧色，在我看来，color error happens，此外，没啥可挑剔了。
III系开始了扳手过片系统，我个人不是很喜欢，IIIA的取景窗加大，虽然更为实用，但也造成了机身比例的不协调，IIIM加了METER功能，镜头更为50 1.8。
第一代konica，用料上乘（取景窗框都是黄铜的）、部件紧凑、镜头优异，做工精良，是为konica用心之作，喜欢konica的必须要有一部，哈哈。
1959-1963，konica第二代小旁轴登场，包括S、SII、SIII。
造型变得更趋大众化、用料节省、增加联动硒光表。
S、SII的镜头还是老老实实的六片（低端型号配备hexar45 2.8），到了SIII镜头简化为五片的47 1.9。
这代机子比较平庸，有某种资料说，SII的镜头分辨率屌爆了，屌到中央部分分辨率直追二代summicron云云，据我实测不是这样的，比S III的分辨率是高，但没有爆。
1963年，KONICA Auto S登场，是为konica的新一代旁轴，可以称为auto系列，包括Auto S、Auto S2、Auto S1.6、Auto SE等。这里的Auto是指，机子可以提供快门先决功能，囿于时代局限，cds的老化问题很严重，当年引以为豪的auto功能多半成了鸡肋。
Auto S造型和SIII很接近但更平面化，镀铬部分进一步圆滑，机身和内部用料进一步简化。
内置联动cds测光表取代了硒光表，镜头加上可拉出的遮光罩，可惜，镜头依然是口碑不佳的47 1.9。
可以这么说，auto S是柯尼卡家历代固定镜头旁轴里弱爆了的。
1965年，S2一改大哥做派，重新设计了六片镜头，分辨率极佳、发色油润，后期产的使用了多层镀膜。机身方面，做工和结构改良极大，但用料还是那么不厚道，块头也还是那么Big。S2最大亮点是其镜头，担得起“poor man‘s leica”这一称号。如果有谁对旁轴感兴趣，不仿通过此机入门，它不会让你失望，此机是国鸟205的原型。
1967年，S1.6发布，最大光圈1.6，七片五组结构，专供北美市场，生产了仅两年，其产量比S2少很多，二手价格较高。
SE为电子机。
auto之后的konica产的大多是电子机了，不谈。
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说点轻松的，德系和日系的问题。
相机上，日本取代德国，我们可以从政治经济历史地理等等大方面去分析，那不是一个小玩相机的能做到的，留给大师们去论断。
咱这里说的是相机本身。
德系即使放到今天，拥趸者还是很多，其欧陆美学造诣积淀、独特的色彩再现是天下独步的。但是，德系有其最大的缺陷：用料非常足，但关键点却薄了起来；结构太过复杂，连接点故障率较高；年代久远，失修者众；功能单调，操作繁琐。
相反地，日系用料不及，但结构简洁，故障率低，人机互动良好。
加上60年代以后日本光学的后来居上，便宜得很，德系的光辉日渐式微。
或曰，橙汁你懂个屁！我们还有法宝“德味儿”呐~~这话也可以反过来说，它们还缺乏“日味儿”呐~~
我说话没分量，毕竟玩的机子太少，全文引用著名大毒枭杨老大（我相信玩机子多过他的应该没几个）的名言（请老大原谅，不过您是发在论坛上，就算是公开言论了，哈哈）：
“我和很多人讲过，德国机器故障率实在太高，实用的话绝对日本机器可靠，估计和汽车的情况差不多。
由于几十年下来.德国机器很多已经缺少保养或者是曾经使用不当而受过伤，很有可能啥时候就出问题了，如果是有经验的玩家可能出问题的机会少一些，有很多刚入门的朋友与我联系买机器的事情，他们还说就喜欢德国机器……我几乎都回绝他们的要求了（我不相信菜鸟级的朋友能玩得转德国机器，可能还没使用已经出问题了），建议先买日本机器开始……结果大部分朋友还是在犹豫中……我倒是反而省心了。因为可以省去很多讲不清楚的麻烦。不是对新手有偏见，但我们还是需要现实一些……
玩德国东西需要交学费和花费大量精力……”
橙汁也算德系起步，但玩了几个国家之后，觉得还是日系最好玩，德系的比较容易通关，但日系能通关得需要通天的本领，最难寻的机子往往是日本的。
老相机上的硒光表，不管什么高森、biwi、sekonic，都具有不用电池的优点，缺点就太多了：强光记忆、弱光不行、极易老化等特点，坏了可以换，但换后得需要参数调，有那功夫花几百块钱买个入门的入射表才是正途……
但单独的硒光表有个大牛，那就是入射表的祖宗norwood上尉发明的norwood director，及其sekonic后裔，包括直至今日的世光 L398M等，颇有万世一系的味道。它们不用电池、高准确度、高可靠性，曾经好莱坞电影工业的标配，放到今日不玩太暗的，也具有极高使用价值。它是怎么做到的？区别在于，这个表的硒是晶体的。具体请参看这个网页：http://www·johndesq·com/pinhole/norwoodhistory.htm
愚以为，玩老旁轴，最佳测光表就是这norwood director及其sekonic后裔，外形忒搭了。
