Kodak Aero Ektar 178mm 2.5，伊士曼柯达公司出品。代表了一个时代，也是美国摄影器材的一个标杆。
最近对焦已达为到 0.7米左右 此镜像场宽平 出片锐利 色彩好 一代传奇美国航空霸王镜头 镜片玻璃材质采用特殊贵金属放射玻璃制成 此玻璃是人类光学玻璃发展史上的一个重要的片段 是最好的光学玻璃之一 是四五十年代美国军用侦察机上必用的航拍镜头。
自从得到此镜头后一直被深深吸引着，每次外出必带此头，拍摄大半年才慢慢摸清楚它的特性，暂时感觉才发挥它10%的能力。
镜头可是5X5的
论坛源地址：【大画幅大光圈】178mm f2.5柯达航空辐射头
这支镜头可以做接环装在仙娜快门上拍摄，还可以与老美的格莱菲4x5机器做个转接环连接，用其帘幕快门控制拍摄。由于镜头最大光圈f2,5,且又用于大画幅，故景深很小，拍出的片子主体实而背景大面积虚化，加之镜片球差大，造成边缘旋转较强，出片与古典匹兹伐镜头有一比，很好玩的。
此头大而沉，约2公斤，后口螺纹约八厘米。想用于林哈夫，维斯塔机器上的前提是有仙娜快门或德5号大快门，然后做转接环将镜头接入快门，再将带有快门的的此镜连接到镜头板与机器连接即可。镜头分前后组，此头后部的法兰板上有四个孔，依其板的大小估计是用来固定在带帘幕快门的美产格拉菲45机器的镜头版上拍摄之用的，老外多半如此使用此头，一来方便，二来免去寻找5号大快门的麻烦。没记错的话此头为3组5片结构，前后组均可拆下来，后组最后一片镜片为镧系玻璃，意即低色散玻璃，一般发黄色。
一般来说这枚镜头不建议上快门，因为这个镜头专门适用于格拉菲带快门机器上面是最好的。另外F2.5可用，多次实践拍摄出图完全可用最大光圈，图片非常美。拉出背景和主体的立体感。
痞子哇的结构非常简单，这个航空镜头可以说更加好一点。在FB有专门几个小组都是178航空镜头的专门小组讨论。包括奥运会大画幅拍摄大师戴维也在此，他也是178忠实用户。
这个镜头有辐射（已证实），因为镜头玻璃在二战时候制作，当时一切都是最追最好的东西，可以说不像现在工艺。所以说使用这个镜头在任何一个光圈档位都可以出现不同效果，非常值得使用的镜头。
如用仙娜快门或德5号快门时，由于最快速度只有60和50分之秒，在一般光线下无法将178镜头开至最大光圈2,5拍摄。
此时可在镜头前口做一个转86毫米的接环，安装86毫米的阻光6档的中灰密度镜即可达到最大光圈的拍摄及所要得到的浅景深效果了。其实在阳光下按阳光16法则拍片，速度125分之一秒，光圈16的条件下，即使用格拉菲帘幕1000分之一秒速度拍片，感光度100的胶片其光圈最大也只能收到5,6，何况格拉菲的1000档速度实际还要慢一些，其帘幕震动也不小。
用质量好些的阻光镜，对清晰度的影响忽略不计，更何况此头大光圈就极锐利，真若加灰镜降些锐度，拉下点反差用来拍人像岂不更美。一己之见。
+ND镜不失为慢门档位不足的解决办法之一。我一直在想，可否两门兼而有之，取长补短咧？，事实上Graflex Speed Graphic / Graflex RB Super D原设计就是如此，只不过为了便携，镜板设计得面积太小，最多只能容纳3s门罢了，可不可以拓展下它的镜板面积咧？，使之能够承载5#门或仙那大孔径中心快门前组。
我画个图YY一下，供有机加工能力、有仙那门的朋友参考：
如要使格机帘幕镜间快门共用，有几点需探讨：仙娜快门长宽15x18厘米，格莱菲镜板9,3x9,7厘米，两者相接没问题。姑且不论其好看方便与否，关键是仙娜快门面积大，遮挡住了格机的轨道出入部分，无法正常操作拍摄。改动格机结构也能接驳，须大动干戈，似乎也无必要。接德5号快门可行，只是此物价格与仙娜门相若，且不易淘到。k60提供的178改美5号最方便可行，但必须找技艺精湛的工匠和精度高的设备才行，前后组之间距离的测量，定位，材料加工要求须精确才行。而且这种取前后镜组分别接入快门的方法也不用损坏178镜头的镜筒结构，前后都有镜组定位螺丝，拧下，璇上即可，复原很容易。仅供参考。
去年去川西时背着178这个头上了贡嘎山
上一张宝贝机器的图，请忽视人人吐槽的脚架~~好歹它能扛住~
这个机器适合近距离行走携带，不适合登山、不适合旅行，背着5kg的镜头也是醉了。
再就是f16的光圈对于风景来说太大了，能到f128最好，估计都笑了，用F5快门，首先难寻这个快门，其次快门速度上不起，有点是震动小，适合拍摄后直接放大。用格拉菲则是容易淘这个机器，只需要快门版转接，快门速度能达到1/1000，这个速度对于f2.5的大光圈来说何其重要。缺点是机震太大，哐当一声会吓坏人。拍风景时使用滤镜也是个问题，上哪找那么大的方块滤镜，除非把滤镜接在镜头屁股头。
David Burnett的178头+Graflex Speed Graphic+正像取景器，4X5胶片伦敦奥运工作照。
说说这个12英寸F2.5这个航空头怪物了，我对她又爱又恨。
她，标称覆盖9x9in, 也就是刚够810相机使用；她，体型庞大，重量惊人，后镜组直径14厘米，未改装的原装桶神，体积和直径更大，一般都需去掉改装使用;改装后的桶身直径一般都要在15厘米左右这就需要有超级强大前组，去支撑、去安装，放眼望去，只有很少几款国外老室内810木机才能安装，快门问题还不能提。国内那很多些个大架子上的6寸、8寸，甚至10寸室内机，因为没这么大镜头板，也装不了。
很多这镜头，搞来后，光圈都没有，大多只能全开光圈拍摄。这镜头我有一个，目前的实际使用方案是:
1 在莎慕尼1414上拍810湿板，因为该相机的前组使用※※※英寸镜头板，湿板感光度是1，曝光超过1秒，用揭盖大法。
2 在仙娜810相机上使用，拍Harman正相相纸，该相纸感光度3，用揭盖大法。
改装仙娜57后组，当前组使用，定做前口57、后口810的仙娜皮腔;一来，仙娜57后组够强壮，能承担住这镜头;二来仙娜57，口径为※※※英寸，能吞下这镜头。附上Harman正相相纸，此镜头拍的，F8,揭盖大法~
F8? 是的，F8。不是8的话，用不了揭盖大法。这光圈数据是来自于朋友的一个带光圈的此镜头，是美国B&J公司改装的桶身和光圈。
Actress Viveca Lindfors (R) working on film at movie studio.
Location: Burbank, CA, US
Date taken: 1946
Photographer: Bob Landry
Size: 1000 x 1280 pixels (13.9 x 17.8 inches)
后面多了一个铜套，不知干嘛用的？做工还狠精密，分了三层，中间一层有三个斜槽，可以转动，最外层内部有三个直槽，可以上下伸缩运动。内层不能动。
任何器材都沒有分高低， 只有人才會去分高低，178mm f2.5 雖然有他的缺陷，但我深信是一顆只要你能夠駕馭他的話， 那就是天下無敵的好鏡頭。
不管評語好壞，大家多上些貼圖才是攝影的王道。
今日一大清早測試了兩張8x10彩色正片，確定底片沒有過期，相機本身也沒有漏光，可是拿去給店家沖洗處理之後，就變成這付德行了....
整個顏色完全跑掉+莫名其妙出現紅色區塊。
Frankfurt 8x10 wooden box camera
Kodak Aero Ektar 178mm ff2.5 (f8.0丶1/2s)
PROVIA 100F 8x10彩色正片 (Wet oil sweep)
综合而言：
1, 銳利度極高丶分辨率也不錯， 個人的經驗 在f2.5下 景深涵蓋率/量，淺的跟一張紙沒兩樣，拿來對焦不代表實際拍攝下會準焦， 誰都不能保證相機本身震動或被攝主體的震動，會不會有所影響，沒有特殊的目的存在的話，最好還是少使用 f2.5， 我自己都是使用f4.0/5.6( 我認為表現最好的是在這兩段)
2, 色彩濃厚，低光下反差大， 這是缺陷也是它的特點之一， 好的利用它會是一個很棒的表現但是它本身的鍍膜其實抗光性不好， 最好還是改裝遮光罩提供使用， 我在鏡頭的前端是改造一個77mm接環，讓我方便轉接82mm遮光罩與77mm保護鏡
3, 鏡頭很重又大顆，用久了還會有黃化的問題， 這兩件事情都不太好處理，但終究有辦法可以解決像我為了低速快門的準確度，選用了5號快門來取代，黃化的問題除了用紫外線燈照射還有陽光照射之外，我在鏡頭前端的保護鏡是安裝了有特殊鍍膜的，用它來減少黃化這色差改變
4, 我相信每一顆鏡頭都有它最佳的拍攝距離， 也就是說被攝主體放在一定的距離的時候，在它的景深要現下是最好看的，這個是我自己個人的看法， 不代表一切
谢谢欣赏！
