大雪过后的冬天别有一番景致，银装素裹的世界是许多摄影师的最爱。在皑皑白雪之下，即使是一些平时习以为常的平淡景物，也会变得更加动人。青草从白雪中钻出头，萧杀的树木在白色的背景上勾勒出一幅幅极其干练的轮廓，天空就像水晶一样透明，更不用说雪本身的纯洁和灿烂了，这种独特的氛围令人陶醉。在冰雪的环境中拍摄，摄影爱好者要经得起更多的考验，除了防寒保暖外，必须计划周密、熟练地操控相机，而且要有足够的耐心和一丝不苟的敬业精神，才能将冰雪最美的一面保留在画面中。寒冬腊月，大雪纷飞，正是冰雪摄影的大好时机。
即使身处北方的城市，暖冬也让大雪纷纷变成了可遇不可求的景象。很多时候，万物刚被覆上一层薄薄的白雪，就很快融化了，这意味着我们需要提前制定拍摄计划。
想要拍摄雪景，首先应该每天关注天气预报，这也是我们预先得知雪之将至的最佳途径。在得到降雪的预告之后，应该考虑在你喜爱的拍摄地点中，哪些适合雪景的表现？然后列出几个能够迅速抵达的拍摄地点，提前为电池充电、做好各项准备工作，一旦雪花如期降临，立刻在第一时间奔赴拍摄地点。
3月，北京迎来了春天的最后一场降雪。查看天气预报并在半夜确认雪情后，清晨5点出发奔赴计划的拍摄地点，灰渐变滤镜，在日出之前拍下了这张雪色之中庄严肃穆的角楼。
特别是对于拍摄雾凇，提前准备显得更为重要。雾凇是温度较高的雾气遇冷急骤凝结在树技上形成的，它附在树枝上的形态犹如玉树琼枝，格外迷人，是很多摄影爱好者最爱的冰雪美景。雾凇一般只能维持到日出后2个小时左右的时间，如果晚了，太阳光使地面温度回升，雾凇就会融化。拍摄雾凇要在天明时赶到拍摄点，最佳的拍摄时间是日出前15分钟到9点半左右，在合适的光线下要抓紧时机尽快拍摄。一旦错过这个时段，树枝上就只能看见消融的水滴了。
正确曝光是拍摄雪景成败的关键。在大面积雪景中，使用相机本身的测光系统拍摄，一般都曝光不足。这是因为雪景反光极强，亮度极高，拍摄大面积的雪景时，相机的自动测光系统会误认为环境非常亮，因此自动降低曝光量。在这种情况下，可使用曝光补偿，酌情增加0.5~2档曝光量（新雪、积雪、冰状雪反光强度不同）。也可将相机对准中间色调的物体，比如人的皮肤，局部近距离测光，并按照测得的数据，使用手动模式拍摄。需要注意的是，拍摄雪景并不是所有的情况都要曝光补偿，只是雪在画面中占大面积时才需要设定曝光补偿。
拍摄积雪时间最好选择在白天的一早一晚，即上午九点以前或者下午四点以后拍摄。这主要是考虑到阳光的强度和入射角度。在高角度光线的照射下，积雪对阳光的反射率非常高，冰雪的细节容易淹没在强烈的反光中，使画面上白茫茫一片。当阳光低角度照射时，光线在雪面的反射角度较小，画面会更加柔和。
除了白雪外，房屋、溪流、瀑布中的冰棱也是非常值得注意的焦点。要表现冰凌晶莹剔透的质感，侧逆光是最佳选择，透射的阳光能够很好地突出它的质感和光泽，让冰雪显得晶莹剔透，如果配合暗色背景，质感更为突出。针对高光区域精确地点测光，可以避免出现曝光过度的问题。
拍摄于12月底的九寨沟，溪流之中时常会发现形态优美的冰凌，让人不得不感叹大自然的鬼斧神工。关注和拍摄这样的小景会让画面变得更加独特。选择侧逆光线，以慢速快门拍摄。晶莹的冰凌与九寨的水流相互映衬，柔美之中更增添了几分精致细腻。
在拍摄雪原、雪山等广阔的场景时，雪本身反差很小，周围的景物也很单一。这时要有意识地选择树木、河流、房屋、牧人作为衬景，使雪景与周围灰白色调的景物区分出来，使画面产生变化，增加空间深度，而且能提高雪景的表现力，增强人们对雪景的感受。
在大雪的天气里，很多平日熟悉的景物改变了形态，雪花压迫下的树枝、雪地里的印迹、傲雪的寒梅…这些不寻常的景物往往能够很好地表现季节特征。在冰雪照片中点缀一些色彩，不仅可以使彩色的景物从白色中跳出来，成为效果突出的视觉趣味点，带给人更加深刻的印象。
拍摄于北京花卉大观园。一株梅花傲立在厚厚的雪原上，朵朵梅花、飘零的花瓣，挺拔的姿态，犹如一幅寒梅傲雪的水墨画。拍摄时尤其要注重画面均衡性，合理安排明暗关系和留白空间。
如果你居住在温暖宜人、一点儿雪也不可能见着的地方，不妨计划一次冬季旅行，去北方那些有着林海雪原、巍峨雪山、冰冻湖泊的地方看看。冬季的旅行不但飞机、住宿、门票费用很低，也能够避开传统旅游季节如织的游人。著名的雪景拍摄地包括四川的九寨沟、峨眉山、木格措湖、新都桥、贡嘎山，新疆天山、喀纳斯、可可托海，吉林长白山、雾凇岛，黑龙江哈尔滨、雪乡，内蒙古坝上、阿尔山、大兴安岭，安徽黄山、西藏等。这些地方都让人仿佛置身被尘世遗忘的仙境，令人如痴如狂，频频按动快门。
拍摄于12月底的九寨沟。这样的季节不但执行淡季门票，而且游人十分稀少，徜徉其间，可以静静地用心感受这冰与水交融的人间仙境，从容地按下快门记录每一次心灵的感动。
相对于其他季节来说，在寒冷的冬季外出拍摄自然条件更加恶劣，尤其是东北、内蒙、雪山等以雪景为特色的地区，往往伴随着-20度以下的低温，摄影器材的保暖和防护万万马虎不得，充分的准备工作能给拍摄带来更高的可靠性和舒适性。
冬季外出拍摄必须准备尽可能多的备用电池，不过，佳能的原装电池抗寒性能非常不错，在-30℃环境下，即使是拍摄2小时星轨也完全没有问题。
在冬季拍摄时，笨拙的手套会使调整参数和按下快门非常困难，取下手套很可能让手指麻木甚至冻伤。在高寒地区拍摄通常会戴两副手套，除了保暖的外层手套，具有防风排汗性能、便于操控，在低温下不会变硬变脆的手套就变得尤为重要了。
冬季摄影温馨提示：
1、备齐防寒的衣物。北方冬天气温约零下30度，有些地方甚至达到零下40度。应备羽绒服、羊毛衣、羊毛裤、帽子、手套、围脖等，室内室外气温相差很大，应该及时的调整。
2、注意防滑。冰雪地区行走要注意安全，特别是大拐弯和山的背阴处，会有冰雪路面。走路应膝盖微弯，重心前倾，避免摔倒时伤及脑部。最好穿雪地防滑棉鞋，内附棉毛为佳。棉鞋号码应比正常鞋大一些，脚在鞋内保留一定的空间，有助于活血。建议装备雪套，避免向鞋里灌雪。
3、避免冻伤。在户外活动时，如身体某部位感觉寒冷，一定要活动。如产生冻伤、冻裂或手脚无感觉到情况下，不能用热水烫，应用雪搓。洗手后一定要擦干净否则接触金属容易黏上。
4、保湿护肤。冬季天气干燥、寒冷、很容易干裂，护肤品应以油性为佳。天气干燥，常会感觉口干，每天晚上睡前可以在房间里放一些水早晨起来服用会好一点。
5、备用药：冬季寒冷，出门旅游要备感冒药和常用药。北方爱吃凉菜，不习惯的会闹肚子，北方干燥，有需要的备些清热冲剂。
冬季从寒冷的户外走进温暖的室内，热空气很容易在冰冷的机身、镜头内外凝成水，出现结露现象。在环境转变之前，要把相机和镜头放置在密封的塑料袋中，让热空气凝在塑料袋上，待相机与室内温度一致时再取出。如果出现结露显现，应该立即将相机放到干燥的环境中，待结露完全消除后，方可使用。
冬季的呼伦贝尔是银色的世界，辽阔的大草原，连绵起伏的群山，纵横交错的河流、湖泊、以及浩瀚无边的原始森林，都被白雪所覆盖。这里没有了夏日的喧嚣，却带给了摄影人一片纯净的天地，我曾经两次走入了奇幻的冰雪世界，用镜头捕捉下了呼伦贝尔的冬日美景。
雾凇奇观是无数摄影爱好者神往的冬季美景，在我们此次行程中，根河不冻河、阿尔山不冻河都是拍摄雾凇的胜地。由于地热的原因，不冻河在零下40度的极寒天气里也不结冰。清晨，蒸腾的水蒸气凝结在河道两旁的树枝上，轻盈洁白宛如琼树银花，仿佛置身如诗如画的仙境。
拍摄雾淞的最佳时间是清晨，冬季呼伦贝尔的日出时间大约是清晨7点40，建议在7点左右到达拍摄机位，雾气蒸腾的河道两旁就能够看到松柳凝霜挂雪。根河和阿尔山的河道中都有着造型各异的树木，拍摄时建议充分利用冰雪覆盖的地面、河道中的树木、倒影作为前景，丰富画面层次。
根河不冻河。利用冰雪覆盖的地面、河道中的树木、倒影作为前景，丰富画面层次。
逆光和侧逆光最能表现景物的质感、层次影调的光线，使景物前后层次分明，有效地突出空间感和环境气氛。拍摄雾凇时，河道中弥散着一层水蒸气，随着太阳升起，它们会被映射成橙色、红色。逆光和侧逆光是表现通透质感的最佳光线，画面的影调由亮而暗，形成微妙的空间纵深感，给人以强烈的视觉冲击。
在冬季的呼伦贝尔拍摄时，并不是总能遇到蓝天白云、霞光四射的瑰丽景致，如果遇到阴天、雪天，无光影，层次差。也不用灰心，拍摄高调的作品，后期处理成黑白是很好的处理方式。我们通常把影调清淡的照片，称之为高调照片。高调摄影基于留白的理念，以简洁的构图突出主体，其余部分渐变为朦胧的远山淡水、雨雾云烟。高调照片虽以大面积的淡色调为主，但是，着重刻画的小部分的深色调常常起到画龙点睛的作用。
距离根河40公里的森林中，有着中国唯一的半野生驯鹿种群，敖鲁古雅（意为“杨树林茂盛的地方”）鄂温克族驯鹿部落，这里也是全球驯鹿分布的最南端——北纬52度。鄂温克族驯鹿部落以饲养驯鹿和狩猎为生，每年随着鹿群的觅食而不断迁徙，驯鹿是交通工具，更是民族象征。驯鹿长着马一样的头，鹿一样的角，驴一样的身躯和牛一样的蹄子，也被称为“四不像”，它们的皮毛油亮光滑性格温顺优雅。
每天下午，驯鹿都会趴在雪地上休息一段时间。接近落日时，它们又变得精神抖擞，虽然并不是9月中旬至11月中旬的驯鹿发情期，雄性驯鹿也会经常打斗。驯鹿打斗的时间会持续大约2分钟，一旦发现打斗的驯鹿，首先要观察光线的方向，逆光和侧逆光能够更好地展现它们光滑的皮毛和飞溅的雪花。此外，要注意选择简洁的背景，使用长焦镜头或者开大光圈，都可以适当虚化背景获得简洁的画面。更重要的是对驯鹿的眼睛准确对焦，并启用高速连拍功能，不断地观察和捕捉最生动的姿态。
莫尔道嘎的森林覆盖率为93.3%，这里山峦起伏，古木参天，在寒冷的冬季有着最美的雪凇奇观。莫尔道嘎拍摄雪凇的最佳地点是龙岩山和加疙瘩岭。龙岩山上的天然林生长茂密，林海风卷浪涌，雾淞满枝，晶莹剔透。清晨登上山顶极目远眺，薄雾朦胧，淡粉色的云霞在森林间升腾，非常壮美。在严冬季节，海拔1300多米的加疙瘩岭则是拍摄落日的最美地点，湿润的空气在树上遇冷凝结，形成独特的“雪凇”，在岭上登高远眺，茫茫林海被白雪装点得玉树银花，夕阳之下，透射的光线仿佛把人带入了童话般的的冰雪世界。
落日时分，大自然的光影在眼前不断地变化这，在太阳将要隐入山峦之前，满山的雪凇被火红的阳光照亮，透射的逆光光线让白雪变得晶莹剔透，展现出一幅难得的壮美景致。使用灰渐变滤镜平衡天空、山峦、雪凇的明暗，在柔和的侧逆光中把影调层次细腻地展现出来。
在冬季极寒的呼伦贝尔，不要将目光仅仅局限在宏大的主题上，很多平日司空见惯的景物都改变了形态，被赋予了浓厚的季节特征。这些画面与平日生活中人们的生活体验完全不同，探索周围的环境，仔细观察，你会发现一些独特的精致的细节。这些细节都拥有很美的画面，令人惊艳。拍摄小景照片很有可能是世上独一无二的作品，它们往往能够赋予画面一种延伸感、思考性或故事性，让观赏者产生强烈的共鸣。
在寒冷的冬季，室内的水汽遇上寒冷的窗玻璃，会凝结成窗花，在冰冻的河面上，也容易寻找到它们的踪迹。有的霜花像白孔雀开屏般的美丽，有的像年画上凤凰的尾巴，有的像蒿叶，有的像树林，晶莹剔透、形态各异，像浮雕一样立体感极强非常迷人。这类题材最好是使用微距镜头，用三脚架稳定相机，设置小光圈拍摄，充分展现它细腻的层次和质感。以侧逆光拍摄衬托暗色背景或者窗外的色彩斑斓的灯光，效果会更加理想。
在海拉尔住宿时，酒店的窗户上布满了美丽的霜花，犹如飞临窗前的一只蝴蝶。这样的小景拥有很美的画面，令人惊艳。细心观察拍摄很有可能是世上独一无二的作品。拍摄时要避免使用过大的光圈，以逆光、侧逆光拍摄，用手动对焦充分展现细腻的层次和质感。
星轨一直是我最为喜爱的拍摄题材之一，即使在零下40度的极寒天气里，我也不会放弃拍摄星轨的机会。拍摄星轨通常使用两种方法：B门曝光和多张叠加法。在呼伦贝尔我们住宿的龙岩山庄有着白宫般的华丽外观，于是决定把这里选作拍摄地。
多张照片叠加拍摄星轨通常使用30秒一张的曝光时间，较大的光圈、较高的ISO拍摄1~2小时，然后使用Startrails这样的后期软件，把拍摄的数百张照片合成为一张。这样的拍摄方式不容易受到月光、城市灯光、云雾、游客等不利因素的影响，更加自如地完成拍摄。
拍摄城市星轨时，首要考虑的是保障地面景物曝光适当。因此，以30秒曝光时间为准，调整光圈和ISO值，使地面景物曝光正常即可。在保障地面景物正确曝光的前提下，可以适当提升ISO值，这样能让星轨更加明亮。单张照片的曝光测试完成后，把相机设置为连拍方式，直接推上快门线，持续不断地拍摄，直到完成所需要的拍摄时间，通常拍摄1~2小时。拍摄时间越长，星轨的长度也越长。我习惯以RAW格式拍摄，拍摄完成后，针对单张照片调整色彩和白平衡。
想要在照片中更多地展现自己的创意，多重曝光是一种独树一帜的重要手法。多重曝光在胶片时代就被广泛应用，数码相机让这种看上去绚烂华丽的摄影技术变得更为方便，它可以在同一张照片上以不同的方式多次呈现相同的被摄体，也可以把不同的景物魔术般地叠加到同一画面中，以丰富的画面层次展现其独特的艺术效果。
多重曝光并不是简单的后期叠加，而是通过摄影师的思考，利用相机内置的多重曝光功能，把现场的元素有机地组合在一起。佳能数码单反相机虽然只在较新的机型中提供了多重曝光功能，它的功能设计确更加人性化。例如EOS 5D Mark Ⅲ可以设置2至9次多重曝光次数，并且有加法、平均、明亮、黑暗4种图像重合方式可选。“加法”是像胶片相机一样，简单地将多张图像重合，由于不进行曝光控制，合成后的照片比合成前的照片明亮。“平均”在进行合成时控制照片亮度，针对多重曝光拍摄的张数自动进行负曝光补偿，将合成的照片调整为合适的曝光。选择“加法”或“平均”还可通过如改变焦点位置进行多重曝光拍摄的方式得到柔焦的效果。另外“明亮”和“黑暗”是将基础的图像与合成其上的图像比较后，只合成明亮（较暗）部分，适合在想要强调主被摄体轮廓的图像合成时使用。通过这4种不同的控制方式，可以更好地拓展摄影师创意和画面的表现力。
拍摄建筑并不一定要大而全，很多时候力求简洁的画面反而赋予照片非凡的力度。拍摄之前仔细观察建筑的外形特征，选择相应焦距的镜头，在取景器里精心构图，把能起到突出建筑特征局部加以突出，往往起到非同寻常的效果。
摄影是用光的艺术，光与影组成了摄影最基本的元素。拍摄古建筑同样如此，合理地运用光线看可以把建筑的形状、质感、色彩、明暗、空间、深度展现在观众眼前。发现和捕捉光线，能够让人感受到熟悉的景物中不易看到的一面，甚至有些时候，光线本身就可以是我们的最佳拍摄主题！
建筑周围有水景时，常常会采用平稳的对称构图，使建筑与水面融为一体。不过，倒影的表现形式并非如此单一，微风拂过扰动水面涌起波纹时，倒影从真实变为抽象，仿佛是信手涂鸦的艺术作品。宁静的水面，建筑与倒影之间的关系最能体现大自然静谧的氛围。无论是哪一种倒影，都是画面的最好衬托，放大了镜头中的美丽。你可以在水中丢入石块，等待涟漪所带来的千变万化，也可以利用减光镜延长曝光时间，拍摄出平静如镜的倒影，更可以专注于倒影本身，捕捉视角独特的画面。
一幅画面如果被实体对象塞得满满的，没有一点空白，就会给人一种压抑的感觉，画面上空白留得恰当，才会使人的视觉有回旋的余地。空白留取得当，会使画面生动活泼，空灵俊秀，作品的境界也能得到升华。画面的空白不是孤立存在的，它总是实处的延伸。所谓空处不空，正是空白处与实处的互相映衬，才形成不同的联想和情调，激起观众丰富的联想，利用空白来创造意境。
