提到柯达，基本就能很直接的与摄影、光学、胶片等等联系起来。柯达在摄影历史上铸就了无数的先例和荣耀，却也成了数码时代逐渐被淡忘的名字，或许在大画幅、中画幅古董机等圈子中，柯达的镜头还在津津乐道，在135时代，retina系列的折叠机仍有不少玩家在细细品味，但不可否认的，在柯达自己创造了数码相机先河又自己葬送在数码时代之后，留在大众脑海里的柯达，已慢慢只剩下了ektar100、柯达金等胶卷的名字……
在135相机之中，近些年还比较火的柯达相机，非数retina不可了，尤其以retina IIIc、IIc等机器仍是不少玩家的心爱之物，其配备的施耐德 Xenon 50/2镜头实际上也是双高斯镜头中的精品，但或许就跟福伦达原福至尊一样，其镜头随精，但在过去的时代，机身如果跟不上时代发展，镜头再好也会被沦为被写入被淘汰的名单之中。话说回来，施耐德的Xenon 50/2的确有其过人之处，而且可以通过更换前组实现变焦，以至于在最近几年，许多玩家将其将交给改镜高手，改成可以在徕卡M系列联动测距旁轴上使用（只要以50/2为主，换前组之后的对焦联动需要另外改造），也有廉价的种在俄头L39镜头上较为山寨的改联动的方式，总之，也使得雷丁娜的名字慢慢回到了大众的视线之中。随着NEX和A7系列的相继出现，转接变得更为简单，通过一个M25-M42转接环装在拆镜后，可以直接拧上M42调焦筒上在微单上使用。不管是施耐德的Xenon 50/2还是罗顿的holigon 50/2，雷丁娜随着它的镜头又慢慢恢复了人气。
制造商 : SONY
型号 : ILCE-7R
光圈 : f/1.0
曝光时间 : 1/100
ISO感光度 : 400
一年多以前我从一个老朋友手上收到一只施耐德的Xenon 50/2，只有镜头部分，通过各种测量和观察，按照上述的改镜方法转接到A7R上使用，并相继入手了了其另外3只前组35 5.6、35 4和80 4。在不断玩味中，发现其成像的特点可以用厚重、扎实来形容，网上有很多雷丁娜的帖子也能看到样片，这里也就不再多说，主要是扯一扯与雷丁娜系列镜头的接触。
但这篇帖子终究不是为了雷丁娜或者罗顿写的。
1939年二战前夕，kodak retina type 011折叠机悄然在美国问世，柯达美国公司并没有对这部机器做过多的宣传，以至于随后都很难在各种资料中查到这部机器的资料，甚至很多关于雷丁娜的介绍都是在type014机型以后才出现的，主要被宣传的也是前面说过的施耐德Xeono 50/2镜头等机型。据称，在二战之前，美国柯达收购了德国斯图加特的Nagel公司并开始生产紧凑型135相机，在生产之初，由于德国公司生产量的问题，同时柯达也需要彰显其镜头设计的实力，于是便在部分retina II型机身上设计并生产了一款名为ektar 47mm F2的镜头，这也是今天我想要重新将其介绍给许多不了解它的人的主角。
制造商 : SONY
型号 : ILCE-7R
光圈 : f/1.0
曝光时间 : 1/60
ISO感光度 : 1600
论坛原地址：被淡忘的Kodak Retina的骄傲——kodak ektar 47mm F2
熟悉柯达的朋友应该都知道，但凡挂上ektar字样的，一定属于柯达的精品，因为对于柯达本身而言，ektar标志着其当时最高的工艺水准和设计水平，从名震天下的ektar100专业负片胶卷，到被津津乐道的各种航空镜头，ektar就是柯达的标志，甚至就代表着柯达自己，ektar 47/2就是这样的背景下诞生，并且标榜着kodak镜头的素质。并且在不久之后，柯达为美国军方还设计了L39带联动测距的版本，在做工方面更为精湛，但更为重要的是，其保留了ektar 47/2的高素质成像。
然而，ektar 47/2并未能像其他镜头那样广为流传。中间原因众多，或许是因为其产量太小，也或许是其售价要比平价版的Xenon 50/2师奶头高出许多，军版L39的ektar 47/2在如今的二手市场上仍在万元左右，与徕卡e43、福伦达至尊（带联动转接环）等名头处在一个价位，纵然有人要强调其素质可能比不了后两者等镜头，但不可否认的是，在玩家心中，这只镜头的地位仍旧不可轻视。
抛开历史问题，回到镜头本身，由于我手上看到过的资料实在不多，但从目前了解的来看，这只头同施耐德Xenon 50/2一样采用的是双高斯6片4组的结构，当然，严格地说，它也属于非标准对称的双高斯，而是类似taylor hobson那种Opic或者说蔡司biotar的结构，而跟biotar比起来，它的第一片和第六片镜片又显得更薄一些，具体的作用或许专业人士可以解释，但我想说的是，柯达在那个时代同样掌握了具备一线素质的双高斯类镜头的设计水平，而且将这种工艺做到了符合其本身最高工艺和设计水准的ektar系列镜头之中，可见，ektar 47/2的出现并不是意外，而是柯达生产的必然，甚至可以说，柯达为了标榜自己的地位和设计水平，在其雷丁娜系列相机上做出了这款炫技一般的镜头产品。
制造商 : SONY
型号 : ILCE-7R
光圈 : f/1.0
曝光时间 : 1/400
ISO感光度 : 400
说到镜头自然就会要提它的成像，但实话说虽然我罗罗嗦嗦扯了很多所谓的背景内容，但对于它的成像我实在不想过多的点评，一则成像本身在数码时代已经被定义成各种形态，后期与否也会成为成像好坏的主要因素（当然我始终认为数码摄影必须后期，原因在于后期等同于胶片时代的冲洗过程，如C41、E6等等）等等；二则不可否认在无忌上，黑马甲等纸老虎也会成为过过嘴瘾而攻击他人的罪魁祸首，我实在不愿意在帖子上看到这些。但比较关键的是，我认为自己对ektar 47/2的使用还未到炉火纯青，由于工作的原因大多也只是拍拍小品换取小小乐趣，但其厚润的色彩、扎实的还原度、略带旋转的焦外以及成像的空间感层次感，都让我深深为之着迷，尽管它不像福伦达原福至尊那么迷醉，但在我手上同时有原福至尊二代白脸这样的收藏品，很多时候我还是会带着ektar 47/2挂在A7R上出门，一来至尊加上镜头环保师的转接环后实在是太重，ektar却轻飘飘方便轻巧，二来是很多时候我感觉ektar 47/2有一种很特别的电影头的味道，虽然只是一点点，但那种氛围感也是非常美妙。当然了，喜欢与否在于玩家自己了，我就不多说这个了。
目前，带ektar 47/2的retina II在淘宝、ebay等平台上还有少数人在出售，价格也在二三千元不等，比起Xenon 50/2的版本而言贵了一倍多，但在我看来，比起后者， ektar 47/2的素质和味道已经超出去太多，加上其本身就是顶级头的水准，这个差价实在不值一提，而且近几年在各种网站上出现的次数慢慢减少，也说明这只镜头或者其机身本身已经越来越少，作为喜爱它的人来说，还是应该尽快拥有，以免遗憾终生。至于L39的版本，如果不差钱的话，也建议入一只，如果非要在徕卡上使用，除了大M之外都需要考虑联动，或者找镜头环保师花个一两千元即可完成改造，也是一个很好的选择。
制造商 : SONY
型号 : ILCE-7R
光圈 : f/1.0
曝光时间 : 1/640
ISO感光度 : 400
说了这么多，只是希望喜欢柯达的朋友不要忘了这只镜头，与大家分享我对于它的了解和喜爱，保留此帖发一些小品，也欢迎有相同爱好的朋友加入交流，尤其在ektar 47/2的资料上，希望能了解更多。最后祝大家都玩的愉快。
制造商 : SONY
型号 : ILCE-7R
光圈 : f/1.0
曝光时间 : 1/160
ISO感光度 : 400
