目前市场上，索尼 A7R II集万千宠爱于一身。除了全球第一块全画幅背照式感光器，超过多数单反的4D急速对追焦，超强的全新结构的5轴防抖等之外，作为全球第一部能进行机内4K录制的全幅微单的特性也是目前市场上绝无仅有的。
A7R II 的4K视频有个特点，它的全幅面积有效像素是 4240万，这所有的像素进行超采样，下变换输出4K的话，肯定不现实（发热量、功耗、稳定性都不允许），所以它的全幅模式的4K视频是传统的跳行采样，而当画幅裁切到标准的电影胶片画幅的：Super-35mm（差不多是相机模式的APS-C）的时候，其采样是整个S-35mm面积下的所有：5,168 x 2,912（1500万像素），然后下变换为：3,840 x 2,160进行4K视频输出，也就是说，采样像素大约是输出解像度的2倍左右。这样一来大大增加输出画面的解像度，直接反映在肉眼上，就是细节清晰度大大增强。
我截了中心的100%局部细节图，实际距离是相同的，S-35mm看起来要大，是因为画幅裁切到S-35mm后，有了1.5的系数差异，所以看起来局部被放大了，但这并不影响铁箱上的纹理的对比！
全幅（点击放大）
S-35mm（点击放大）
我们可以很明显的看到，Super-35mm下的超采样，其视频的100%细节放大基本上与静态照片不相上下，要远远超过全幅下的跳行采样的4K视频。
文章来源：试了下A7R II的全幅4K和Super-35mm的4K，的确在解像度水平上相差十分巨大！
全幅（点击放大）
S-35mm（点击放大）
再看最容易产生摩尔纹的瓷砖墙面细节，全幅的跳行采样4K，有明显摩尔纹，而超采样的Super-35mm的墙面细节则完全没有任何摩尔纹，纹理要清晰、锐利得多。
A7RII拆解后的所有部件（图片来自iFixit）
从这个我们也不难看出，超采样在视频应用中强大之所在，而对于现在的绝大多数单片式马赛克摄像机（相机）来说，非超采样的模式下，清晰度细节都会大大受损，但一旦超采样，因为视频帧率要求最低24帧【不像照片一张一张拍】，所以对大感光器的产品来说，发热和功耗很难控制，所以很难在类似A7R II那么小得机身中，以如此巨大的感光器实现超高像素的视频采样结构。最近看到SONY A7R II的拆解图，机器内部空间几乎没有任何多余的部分，被复杂的部件占领的满满当当，要用特殊的一整块铜片进行散热，也不得不惊叹SONY哥在如此小得机身中，要实现如此高负荷的4K视频超采样，在集成度的功力上 可见一斑。
