曾经有这样一个说法，上世纪90年代徕卡Minilux/CM上的那颗Summarit 40/2.4，可能是徕卡家族里使用传统6片4组对称结构的“最后一个莫希干人”，事实上，在这颗镜之后，徕卡近年来发布的广角及标头焦段，为了追求数据上的极致表现，也的确大量使用ASPH等非传统结构，貌似传统经典光学设计已走到尽头，但2011年，徕卡发布了一系列Summarit 2.5系列镜头，沿用了传统对称设计，并在2014年发布了小改款2.4系列，作为白银控标头控的我，自然是不能错过。
Summarit系列的存在意义不仅仅是廉价不廉质，在旁轴镜头体积赶超单反的今天，体积上的小巧也使其更加接近传统的轻便小巧旁轴概念。
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尽管这个年代的徕卡白银镜头已全面使用铝合金材质，但不得不说，即便如此，整镜的制造工艺及手感仍然是超一流的王者水准，光圈的定位，调焦的手感使人联想起最辉煌时期的一九五六十年代产品。
做工极佳的遮光罩与镜头盖采用了徕卡最新家族风格，对正角度锁定，当然还有德国产品的一贯毛病，简单问题复杂化，如果不使用原厂遮光罩，那么螺纹上还得拧上一个附送的保护圈。
单单从颜值的意义上讲，Summarit 50/2.4算得上徕卡标头家族里相当出色的一员。
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单纯从数据的角度来说，Summarit 50/2.4的MTF值无法与那些ASPH及APO的同类所PK，但数据毕竟只是数据，传统光学设计所带来的均衡画面感受却很难被超越。
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使用KODAK 100VS实拍的感受，这颗50/2.4与近二十年前的那颗40/2.4风格极其相似，色彩与空间感如出一辙，仍然是反差适中，层次柔和，光控能力强，立体感突出的传统徕卡风格，表现在胶片上淋漓尽致，与现今高反差硬朗的ASPH味迥然不同，当然得益于镀膜技术的改进，早些年饱受诟病的抗眩光能力有所改进，总体而言，Summarit 50/2.4代表了现今数码大潮中的传统坚守，是对经典影响风格的默默致敬，如果打算尝试下胶片体验，那么这是一个不错的选择。
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