LENSBABY VELVET 56mm F1.6网友试用报告

　　LENSBABY VELVET 56mm F1.6镜头在无忌早有很标准的首测，所以这次的测试主要侧重于对镜头风格的感受和实用拍摄上对这种独特风格具体运用的感觉，毕竟这是一款参考半个世纪前的风格设计的个性镜头。现代镜头随着计算机辅助设计和镜片及镀膜材料的不断改进已经日臻“完美”，尤其是边缘成像和镀膜对逆光的改善以及各种“差”各种“散”被非球面、特种玻璃或者加一片镜片解决掉之后，现代镜头无论是解像、画面整体成像的均衡性、色彩的还原甚至是针对于数码的各种校正都达到了“非常的高度”，但是随之的是各厂家个性的逐渐消失，大家除了铭牌价格不同之外的空前相似，以至于很多对镜头本身的语言更感兴趣的摄影师开始回溯那些早期的镜头。除了著名的莱卡、蔡司、禄莱、施奈德，像梅耶Meyer Optik、弗伦达Voigtlander、恩纳Enna、斯坦海尔Steinheil，甚至是骨灰极烧家推崇的安琴Angenieux、库克Cooke、刀梅Dallmeyer、基尔菲特Kilfitt和那个被称作坚无敌的Kinoptik以及各种电影头，被相关的二手市场炒的火热，成了那些誓要凑齐大三元的相对的一面，在这些用家眼里，那些大三元就是如同麦当劳一般的工业化快餐，全无品味可言，追求镜头设计上的个性化，甚至因此故意不去规避某些光学缺陷，是当时设计师的特点，也是喜欢这些风格的用家所追求的，任何的光学设计都有其双面性，扬长避短，恰当运用往往会形成独特的画面个性，更加耐看......

　　最初申请测试这款LENSBABY VELVET 56mm F1.6镜头也是出于对这款镜头个性设计的兴趣，因为相对于那些早期欧洲的老铭镜而言，这款镜头的镀膜是现代的，在逆光下会有更好的抗眩光表现，同时它的光学设计又具有早期镜头的风格。从收到的镜头看，镀膜做的很好，感官上看有些像90年代之前的蔡司T*膜，后镜片镀膜颜色比较重，前镜片镀膜颜色比较淡，看起来似有似无，但是镜片反光很弱很幽的感觉（图1），这支镜头的镀膜是前镜片偏绿和蓝紫、感官较微弱，后镜片偏黄绿、看起来比前镜片浓重很多，9片的弧形的光圈叶片基本上各档位光圈都接近圆形，很典型的为了焦外弥散效果的设计，光圈环是早期镜头风格的不等距定位，这也造成了尼康卡口也不能做和机身的光圈拨杆的联动设计，为了测光的准确，必须使用哪个光圈，在机身做相应的最大光圈设置，也就是说这是个哪里都是纯粹手动的镜头，让你必须要“安静”下来拍摄的镜头，这对于大三元用家需要很大的适应，但是对于老镜头爱好者是再熟悉不过的。外观上，全金属的镜筒、卡口，我拿到的这款尼康卡口做的比原厂的略松一点点，上尼康的机身没什么松动感觉，但是如果有人想同时转接给佳能使用的话，我用的比较好的接环还是比原厂尼康镜头有明显的旷动，可见卡口的紧实度和锁定缺口的宽度还有改进的余地，能看到的略微会有些心理活动的是里面光圈收缩环是工程塑料，镜头拿在手上比一般的狗头变焦有压手感，镜筒刻字很精细不是那种单纯的印刷，唯一个人觉得设计上的瑕疵是LENSBABY这几个字略显“傻大”（图2），其它方面都很好。

　　从具体拍摄的感觉看，这是一支很有特点的静物和人像镜头（图3），拍摄风景的话需要很好的熟悉和控制才能突出这个镜头本身的设计风格，要么与其它镜头无异，5.6光圈之后这是一支比同焦距其它镜头相同光圈焦外要柔和一些的“正常”镜头，也因此显得焦点比较锐，所以此次试用拍摄最小只收到5.6光圈，更小的光圈没做测试，只是LV对焦在屏幕上缩小光圈和比对镜头放大观看做了下对比感受；f4到最大光圈，这是一支柔焦镜头（图4、图5），柔焦的效果类似二线性和柔光镜的综合体（图6+），最大光圈和f2就像把DC柔焦镜头设置在5.6柔焦但是全开光圈一样，所以在有强烈的反差对比的轮廓的时候需要注意，暗的部分会被亮的部分的柔光弥散吃掉不少（图6）甚至我在夜景和逆光测试拍摄的时候，一根电线杆因为亮部区域向外发散成了棒槌形（图7），这种感觉随着光圈的缩小逐渐减弱（图8）。

　　f2的时候还是能在一片朦胧中比较清楚看到焦点位置，最大光圈的话基本上只有近摄的时候才能有相对可辩的焦点(图9)，所以最大光圈基本上只有微距近摄的时候可用，不过这只头有1：2的微距功能，可以拍很细小的画面，对于拍摄花花草草的细节和静物小品绰绰有余（图10、图11、图12），笔者测试对比拍摄了有一定前后空间和相对平面景别差不多大小的静物小品，在相对平面的时候，光圈变化比较明显（图13、图14）。需要提醒的是在五棱镜取景器里看要比实际拍摄的照片看画面清晰的多，有很明显的差别，所以每次拍摄完要看屏幕确认效果，这对于黑屏族会有“惊喜”，LV对焦的话尤其对静物和小品拍摄很必要，因为这个镜头缩小光圈焦点会有后移现象（大多数镜头都有，只是程度不同很多人都没注意到），LV精细对焦对于要求焦点位置比较严格的静物和小品拍摄可以有效减少废片率，作为焦外和焦点的对比，我选择了DKL口施奈德50 1.9拍摄了相同的静物小品，可以很明显的看到这两支镜头的焦点和焦外的成像差别和LENSBABY在5.6光圈的焦点后移（图15、图16、图17）。

　　从颜色表现上看，这支镜头属于比较浓郁的类型，因为有柔焦感的设计，反差不是现代镜头那般的大，暗部层次表现还是很好的，从前面图15、16、17和一款施耐德老头的比较以及下面图18、图19、图20转接给佳能5DII后和佳能50 1.2L的比较看，这支镜头的暗部层次的表现不输2支对比镜头，色彩上和施耐德那只一样比佳能50 1.2L略偏暖调，相同光圈焦外的弥散化开的程度也大于两只对比镜头。

　　因为最初对这支镜头有兴趣是想作为一支中焦人像头使用，网站只给了7天的试用时间，却正赶上最近工作比较忙，所以除了抽空把玩一下，真正的拍摄使用只有两个下午和一个早晨，我又想测试下尼康和佳能两个系统上的表现，所以全画幅机身选择了佳能5DII和尼康的APS画幅的7100，这样的搭配在7100上基本上接近中焦的画面感，虽然是裁出来的画面，但是拍一些接近特写的人像画面时比全画幅能拉远些与模特的距离，远近的透视变形会弱一些，所以此次拍摄的大部分人像都是用的APS画幅的7100(图21、图22、图23、图24)，只有用一个松塔做前景拍的小男孩，看一下焦点的位置不同前景和背景的焦外效果这是用全画幅机器(图25、图26)，静物小品的拍摄是穿插使用，从拍摄效果看这只头的焦点清晰度是从中间向边缘衰减的(图27)。

　　从人像的实际拍摄看，最大光圈1.6基本上只有特写的时候可以使用，但是焦外的确比f2还要更化开，尤其是背景有小的点状亮区域和一些轻微运动的物体的时候(如一些花草枝叶)会形成非常有变化的焦外弥散效果(图28)，眼睛里有眼神光点的时候，也会形成很朦胧的弥散圈(图29)，这点加以利用会有很有意思的画面表现，但是因为测试期限的限制，没有更多时间可以找合适的场景来发挥，此次人像方面的拍摄大多使用的是2, 2.5， 2.8, 4三档光圈，实际上在2和2.8之间已经能够达到焦点和柔焦相对平衡的效果，但是镜头没有做半档定位，很容易拍摄过程无意识挪动光圈到前后的定位点(图21、图22、图30、图31)，从拍摄照片的画面效果看，我更倾向于把这只镜头定义为一支很好的f4和5.6镜头，（图32、图4、图17）对于喜欢有一定景深的摄影师而言，这只镜头f4到5.6光圈的焦点和焦外的表现是很出彩的，尤其是在棚内灯光下拍男性人像很适用，这只头更大的光圈拍男人的话会显得有些粉嫩感......

　　因为试拍的两个下午和寄回当天的早上都是响晴天气，没有机会测试逆光的感觉，从拍摄的画面来看，这只镜头在早晨那种逆光的光线下会有很适合的表现，光的弥散会更有氛围，从几天随手把玩和夜景路灯的表现，这只镜头的镀膜在逆光下抗眩光表现的不错（图7、图8）；还需要提一下的是这支LENSBABY VELVET 56mm F1.6镜头的空间感表现很好（图4、图33），无论是浅景深还是5.6光圈，空间感的表现不输那些半个世纪前的老德头......

　　短暂且忙碌的测试，只能是个人经验和个人感觉的表述，尤其是对于一些个性事物的感觉还是亲自感受一下来的更直接，看别人的描述总会有个人角度的缪解和隔靴搔痒之感，总体说，这是一只个性设计的镜头，也需要个性运用和发挥才能出彩。