自从2011年佳能发布此镜头,我苦苦等候近2年,佳能一而再的延期出品,让梦幻中的神器更加扑朔迷离,今天终于拿到手了,一上手就发现F4是恒定光圈,1.4倍率杆操作轻柔,我悬着的这颗心终于放下了,我相信这是我超长焦距动态摄影的新的里程碑,它将带来我的动态摄影题材的全新局面.无论是拍摄野生动物,舞台舞蹈,还是拍摄体育比赛,那些专业的摄影师们大多使用的是定焦大炮,自从N家出了200-400,让我们佳粉恨之入骨,羡慕之极,今天终于盼来了EF的"200-400速变",还带上了令人刮目的 "1.4x秒杀扳钮".动物,演员,运动员冲你跑过来的机遇是最令人惊动的时刻,最难得的(否则你拍的都是他们的屁股) 但是如果正面赶上爆框了,丢死人了,如果向远方越走越远,不拍也罢,全是屁股.所以说,拍体育和动物一定是先加上倍拍摄,再见机减倍(速变秒杀),出片率大增,定焦摄影师歇菜了.所以期待嘛. 来吧让我们一起跟随"速变秒杀"驰骋战场,那些定焦主义者们,88了您那! 在回头说一句:有人会问,78000的价格是不是太贵了?确实很贵,购买辆汽车了. N家200-400好像是5万多,为啥差距是2万元? 正好,本俱乐部的主要目的就是回答这个问题! 目前美国的预定价格是73000元,所以我相信价格今后会稳定在7万左右,低于7万很难.我是等不及了,明天开始外拍!
就像"四喜丸子"(EF8-15mm),"不倒翁"(TS-E17mm),"马头"(EF50mmf/1.2),"镜皇二世"(EF24-70mmf2.8LII)这些有趣的镜头一样,给本主也起个名字吧: 就"速变秒杀"吧.
1.4x的机关暗道
美丽的西班牙女郎,苗条的身材,比同门428II白炮清瘦一些,因为最大光圈是F4的原因吧?
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和856比下大小,奇怪箱子比856大啊
佳能和索尼的关系不一般,请看他们是机身和镜头的关系,谁也离不开谁,否则索尼为啥还不给自己出摄像镜头呢? 这个增倍镜意义重大,放在摄影镜头上更是伟大创举,但是技术难关不是那末简单,佳能同志已经攻克难关,尼康同志旁边看热闹.索尼? 没戏,因为美能达没有这技术.看清是2x两倍【速变秒杀】.两张图片对比,你会发现,两个都在脖子旁边长了个"大瘤子"这就是增倍镜的准备藏身之处,相对来说,C家摄影镜头的"秒杀"机关(瘤子)比摄像的要小的多,而摄影镜头的视场开口(EF脖子的粗细)要比摄影镜头粗的多.换句话说,摄影是粗脖子带小瘤子,而摄像是细脖子带大瘤子,哪个成本高?哪个厉害?不言而喻了.这是200-400价格高的原因之一.在这里顺便说明了N家细脖子是很难长"瘤子"滴,N家这个时候只能羡慕嫉妒狠了.
追求定焦和最大光圈当然是好事,在极限情况下,特别是黑暗下,仍然能拍出光鲜亮丽.定焦的画质理论上也是高于变焦的.但是多数实际拍摄情况没那末简单,特别是动态摄影,变焦是成片的基本保证,你的两条腿根本代替不了变焦,特别是这个速变秒杀,因为动物,演员,运动员不是你的老婆,女友,不会在原地等你腿儿着变焦! F2.8的光圈固然好,但是景深太窄了,两个动物,两个演员,两个运动员,两头狮子不可能总在一个平面上等你按快门的,拍摄结果一定是一实一虚,或者两个都不实,都肉肉的. F4是拍摄两个动体的底线,也是拍摄一个动体的首尾(全须全眼儿)都在景深内的底线,我对"2.8".现在我对这个以前顶礼膜拜的数字已经不那末在意了,经过这摩多年的拍摄实践,F4成了我的偶像,只要ISO许可,尽量不低于F4,这个底线.【速变秒杀】的设计很好的平衡了诸多因素,给动态摄影领域定了个方向,200-400恒定F4,这能如此了,也必将如此了,这个在1DX和5D3的年代,F4是个最平衡和最理想的最大光圈,你看她美丽清瘦的外表,已经说明了这一切.关于这个"瘤子"内置1.4x,是个新生事物,还需要在拍摄实践中检验,几年过去必将成潮流,N家又失去一片天地了.200-400被逆袭! 14-24呢?C家能否逆袭,我们拭目以待.
战斗马上打响
奇迹发生了:三张不同景别,全画幅,从200mm到400mm再到560mm,三级跳,不到1秒就可以完成，这是整体静态的(距离保持大体不变),其实很多乐手的动作都是千载难逢的
动物,体育,舞蹈更是如此，如果不用这个镜头,只能裁减,损失像素,国家大剧院的最低要求是135画幅不裁减。第一:200mm
第二:400mm
第三:560mm
这是距离拍摄主题不变,变化景别,【速变秒杀】的神奇之处,后面我会谈到舞蹈,体育和动物,那是他们(主题)改变与摄影师的距离,那更是我们瘤子的特长了.
再上一组反向560-400-200
第二:400mm
第三: 200mm
400mm
560mm
"自动对焦停止"是个非常有用的功能,特别是在1DX和5D3的多次曝光时经常用到此功能.虽然这两个机身上也有这个功能,但是需要改变按钮的操作习惯,不方便不直接.爱死小白兔没有这个功能,【速变秒杀】在200mm 焦段上的这个功能是一个很好的补充.
大白炮还能变焦,真是个不习惯的美事,昨天第一次拍摄,我居然忘记了这个功能,10分钟内居然只用了两个焦段: 200mm和280mm
剧场(体育场馆和野生动物园更不用说了)拍摄一般需要在10排以后,一方面是因为怕前排影响观众,另一方面太靠近仰拍演员很不舒服.这时70-200显得不够长,加上【速变秒杀】双机拍摄最好.两个镜头:70mm端拍摄全景(20-30人),560mm端拍摄近景(1人).机位固定,"景别的变化"和"构图的多样性"全靠变焦.我是个职业舞台摄影师,折磨多年终于等到了这一天: "坐地日行7万8千里".
以下这两张,机位是最后一排(17排)400端+瘤子(1.4x)拍摄. 以前只能靠后期裁减才能达到的近景效果.
在最后一排拍摄,能够选择的拍摄乐手更多,因为角度高,前面的不会挡住后面的
560mm, 这类奇怪的焦距段终于出现在大白炮所拍摄照片的EXIF里面了。
200mm段
200mm段100%截图
400mm段
400mm段及其100%截图
560mm段
560mm段100%截图
这个内置1.4x，最有意思的是可以推推拉拉来来回回折腾，不像外置的，上去和下来都得花费几分钟。就好像老虎添了个翅膀，肯定是重大的变异品种，想飞就展翅，相回到陆地就收翅膀，弥足珍贵滴，价格也必然上去了，否则为啥不早加上去？拖到这个年月？我想就是成本高的原因使然。
关于内置1.4x（瘤子）的成本问题，咱不是Canon工程技术人员，是无法说清楚的。但是我们可以看到，摄像机早就有了，有了几十年了，为啥现在才用到摄影上？而发布后反反复复2年后才敢推向市场，这里面的诸多技术难题不是我们能想象的，大多人认为不就是加上个镜片吗？可不是那末简单，否则N家200-400mm都5年了还没加上是啥原因？N家是有摄像镜头的外置1.4x技术的，为啥不用到摄影上来？从以下这两张关于【速变秒杀】的说明，你可略见一斑了，推拉瘤子是个非常复杂的系统工程，它和以前的增倍镜完全不是一码事，其仔细看了，从这一比较片面的角度说明了这个创举的意义所在。
有影友问，成片率是提高了，但背景虚化效果可能没有428好吧？
回答：光圈越大,背景虚化越好,这是肯定的.但是如果你连主题都没拍好,背景的虚化就显得不重要了吧.其实背景的虚化，不简单的依靠大光圈，最重要的还是你的选择，当你等待动物，运动员和演员的出现之前，一定要选择背景可虚化的机位，如果机位不当，再大的光圈的虚化也不会好看，也就是说并不是越虚越好看的，虚到极致变成一个有色背景，反而失去了现场感，环境感，是不可取的，好像在影室的背景布前拍摄一样了。其实，背景的材质，距离，光线，反光性，形状，线条，轮廓等这些综合的指标决定了背景对于主题的重要性；相反尽管是5.6的光圈，背景选择合适，会有更好的效果。上面我拍的一组骑车人，就是有意识的提前选择了可能会好看的背景，这样可以更有效衬托主体，如果这样拍摄，是不是F2.8相对来说就显得不那末重要了。【速变秒杀】采用9片叶片的圆形光圈，可获得近似圆形的美丽虚化效果。以下这两张照片，并没有把背景全虚掉，而是适当的交待了主体骑车人的周边环境，这样的动态摄影才有意义。
关于价格，谁都想低些，这个镜头价格高也是事实了，降价的空间还是有，但是我估计不大，低于7万的可能性较小。（别恨我，Canon不会依据我这句话就不降价了）话说回来，本贴的主要目的其实就是在这里，对象就是那些已经具备328-428-640-856的影友，如果不是这个范围内的摄友不在本贴的读者群里，因为不是这个需求的人（或曰财力不够），即使降到6万以内也不会出手的。定焦和变焦永远是对矛盾，我认为“速变秒杀”在这个时候很好的平衡了两者的优缺点，使得它有点可以说略占上风了吧。因为后来居上的【速变秒杀】就是利用了这个秒杀（推拉瘤子）完成了对N家200-400的逆袭，甚至可以说是一剑封喉！当然我这话说得早了点，体育，舞蹈，动物我还没拍，要时间来判断吧。
这是目前Canon长焦大白炮的列阵行货价格,去掉5%的水分,就是目前的价格.这个价格排序是不会变的,也就是说,【速变秒杀】永远排在价格的老三,如果大幅的降价,其他镜头咋办? 除非整体都降.这和机身的排序是一样的,这个序就是价格!请看Canon最新出的产品折页.欢迎提供有依据的价格地址,大家可以参考.
我注意到【佳能最新(2013年夏季)单反相机系列产品综合折页】排序:
从高到低: 1Dx-5D3-6D-70D-7D - - -
市场大致价格从高到低: 3.5万-1.8万-1.0万-??-0.7万
所以我估计70D的价格开始为1万左右,稳定在0.85万
刘福洋
490mmF5.6
满幅拍摄,没有裁减,也没有爆框,最大限度地利用了CMOS.
282mm
350mm
都是一些奇怪的焦距段,真的没见过,很神奇.
长焦距的横幅竖幅之间的转换,有了【速变秒杀】轻松完成.
该体育了,该足球了,正好赶上中超,北京国安对江苏舜天
带上【速变秒杀】,一个镜头,来到工体.天气闷热,雾气很大,能见度极低.
280mm
观众席是斜坡,北展15排是最理想的机位高度,李敏镐在舞台前沿儿,400mm才能拍到这个景别.
400mm
400mm
232mm
200mm
560mm
200-400mm1.4x使用20多天了,重大实战拍摄15次,现在基本可以说,不但可以替代四只定焦镜头(白炮)328,428,540,640的基本功能和用途,而且可以在半秒内完成328-428-540-640之间的功能转换,损失的代价只有一级光圈和两边聚焦点的些许功能下降(锐度,清晰度,这些需要严格定量测试的,我做不来,虽然变焦理论上画纸会强,但是在我这里也没看出来有太大的区别,其实些许的区别肯定会有的,但是早被"稳","准","狠"的抓拍成果而忘却了). 而传统定焦白色大炮328-428-540-640,这四支镜头的加起来的总价格是20多万! 如果你算不清这笔帐,说明你还没有白色大炮的需求,可以等等,等有了需求,这小帐就算清了.
329mm
274mm
王老师您好！我在7月底升级到5DIII的同时，将原先的70-210/2.8（小白）升级为70-210/2.8 IS II（小白兔）。 我之前从未用过佳能防抖的长焦，以前用小白时，或用独脚架，或手持。 用防抖之前按照说明书的推荐，拍摄舞台剧照似乎应该用防抖“2”档，并且听到熟识的器材店老板强调，架在架子上使用时必须关闭防抖，否则反倒会成像不清晰。 我最初用独脚架和手持交替拍了三场戏（坐在剧场的观众席中），之后又手持拍摄了几场。 我总结了之前那几场的经验，感觉用架子时1和2档的防抖效果都不明显，尤其是前三场加之当时我可能尚不适应比小白重量更大的小白兔，反倒致使有些照片不清晰；之后的全手持拍照时则除了我自己的技术欠缺造成一些片子不清晰之外，其余大都还及格。 至此，我不确定今后再用独脚架时是应该关闭防抖、抑或“1”档、抑或“2”档？ 同时，请问您用的包括小白兔和EF 200-400mm f/4L IS USM EXTENDER 1.4X等，架在三脚架（或独脚架）上，是否打开防抖？设置的是哪一档？ 请赐教！ 感谢帮助！
我的回复:你的问题提得好,也提得专业,并且很敬业,大多数人不会向你这样不放过任何使用上的技巧和手段,他们把大量的时间用于纠缠器材的技术原理.回答你的问题,也是我对"防抖"这一课题进行必要的梳理和总结.我手里目前有四支防抖镜头,他们是24-105,70-200,300,200-400. 其中24-105只有一种防抖I, 70-200有两种I和II, 而300和200-400有三种I,II,III.总体来说随着技术的进步,防抖形式越细化,功能越强大.譬如24-105就不能用于横向摇摄追拍,因为它没有只阻挡上下抖动,不阻挡左右抖动的功能,大体上24-105只能用于不动的主体拍摄; 而70-200增加了II的功能.到了300II和200-400时,发展了III的功能,它解决了因为在拍摄无规则运动物体时,相机也会在人手的操纵下无规则的摆动,上下左右,横七竖八的,这个在舞蹈摄影特别是现代舞摄影最为明显.用独脚架和手持几乎是一样的,使用三脚架其实也可以打开防抖,只要你不怕费电,也是因为防抖的开关容易被忘记,索性就开着吧.当然你要是锁死云台拍静物就没有这个必要了.在动态摄影时,摄影师的手是始终把持相机和镜头的,因为使用摄像云台,虽然有云台的阻尼防止抖动,但是防抖还是仍然能起作用,这一点我没有严格的测试,不敢说一定的正确,但是在大量的拍摄中是这样的感觉的.具体到你的问题,你说很多防抖不理想,那可能是拍摄主体运动或者聚焦技术问题造成的,不属于防抖范畴吧.
300mm
386mm
232mm
219mm
480mm
台湾云门舞集2<断章>
