电影镜头的水，深如渊，广似海，一直未敢尝鲜。偶尔一试，有如长久饕餮惯了山海之味油腻的嘴突然尝到了果蔬的清新般，玩味够了徕卡蔡司的浓妆艳抹，清丽淡雅的色调着实令我吃了一惊。
不知是否从此陷入泥潭无法自拔，立贴自省。
COOKE TAYLOR-HOBSON CINEMA 47 2.5。
此头因年代久远（1920年代）传世量本就不多，加之光圈不大，很少被认同的原因，国内更是极为罕见。但它的确为cooke电影镜头中的佼佼者，色彩、明暗过渡、细腻程度绝对让人欲罢不能。50mm以下焦距能覆盖大法兰距全画幅的电影镜头不多见，此头实属难得。
“英国Cooke电影镜中较罕见者，比Speed Panchro系列略早，据闻乃专门做给好莱坞的，数量稀少。采用的玻璃极为昂贵，故此镜头虽无膜，却泛着类似镀膜头那种宝石光。”
【个人拙作——Cooke cinema 47mm f2.5】恰当的运用和一定的扫街功底，此镜堪称街头之王！
原帖链接：Cooke, Angenieux,Som 电影头、老镜【SAC】 整理贴
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COOKE TAYLOR-HOBSON SPEED PANCHRO SER.II 75 F2
cooke最著名的是其35毫米Speed Panchro系列；更高解像力的第二代于上世纪40年代推出，也就是S2（ser. II）版本；虽然后来又出现了第三代，但只更新了18和25两个焦段；其余焦段的第二代设计一直延用到90年代S4系列诞生。但后者已经是现代镜范畴了，味道和氛围与老镜大不相同了。
【个人拙作——Cooke Speed panchro 75mm f2 SER.II】超高的解析力和梦幻再现的光绘能力，这个焦段当然的主力。
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COOKE TYLOR-HOBSON DEEP FIELD PANCHRO 100mm f2.5
富有传奇色彩的镜头，网上宣传多以此头多么难于寻找和当年好莱坞对此镜头已不需要再改进的评语作噱头，其实只要肯出钱，这只镜头不是太难于寻找，至于光学性能的优异，的确不用质疑，相场大且平，COOKE的一切优点集于一身。没有缺点就是此头的最大缺点，对此头的品味需要坐在大个的校正好的SRGB屏幕前慢慢细品，不是一眼刺激的快餐式审美，色调、灰阶这些东西需要慢慢来。
【个人拙作——Cooke deep field panchro 100mm f2.5】王者画质的玄铁重剑，光学上毫无缺陷，但用好它需要一定的功力和体力。
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P. Angenieux 50 1.8 type s1
今年目标是开始玩味法镜。首先咬牙上了Angenieux的知名主力老头 50 1.8 S1，各种新鲜，各种满意。相对其他各种罕见指数和强烈味道的angenieux，这只能算是入了法镜之门。喜欢S1的相对规矩和油画色彩，比起电影头，相对全能。
【个人拙作——Angenieux 50mm f1.8 Alitar S1】
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som berthiot anglor 28 3.3
又咬了牙上了此罕见的广角，此镜的确不多见，L39口相对较多，手上这只原生电影口（具体卡口不详），覆盖全画幅3：2够用。喜欢其锐度和文雅、不带明显特征的发色，优秀的宽容度，体积、画质整体优于angen 28 3.5。有了此镜，基本可以放弃以各家小像场18mm上aps折算成28mm的想法了，当然除了光圈。
【个人拙作——Som Berthiot 28mm f3.3 anglor】
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现在随身a7+28 3.3 大M+50 1.8，28-50mm 无敌法镜人文组合，须臾不得离左右。
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ANGENIEUX 90 1.8 TYPE R1
反正是名镜...在所有75-135mm的中焦段里，居然是用得最顺手的一只。
【个人拙作——Angenieux 90mm f 1.8 Type R1】
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Cooke kinetal 150mm T4 f3.8
16mm电影镜头，因其焦段，其实在35mm电影机上完全通用，像场覆盖645D无压力。镜头为Kinetal系列为cooke较后期的产品，镀膜和结构技术至臻成熟，所以镜头成像风格也越发贴近当代风格。但成像细节部分还是有别于当代镜头，整体还是呈现出较低反差，高分辨率的特色。对局域光敏感的特性尤其明显。
【个人拙作——Cooke Kinetal 150mm T4 f3.8】
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以上为个人永久收藏品
其他非永久收藏品（大像场）
SOM BERTHIOT TELE-OBJECTIF 75 2.5
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SOM BERTHIOT TELE-CINOR 75 2.5
SOM BERTHIOT CINOR 100 3.5
原帖链接：Cooke, Angenieux,Som 电影头、老镜【SAC】 整理贴
