历史经验证明，谁第一时间支持索尼，谁第一时间倒霉。俺的A7R、RX10和RX10M2都是在索尼官网和直营店第一时间购买的，比人家早拿到手十几天，但十几天之后立刻亏本，三台机器一共亏损了好几千块钱，至少一个FE55镜头没有了。所以这次，为了对自己的银子负责，俺坚决抵抗住了诱惑，没有第一时间到索尼官网和直营店买A7S，而是耐着性子等中关村到货之后入手。到手的价格为一万三千五，大陆行货，带票。直接结果：晚买十几天，少花一千多块钱。
在很多方面，A7S与A7和A7R一脉相承，连俺讨厌的那个大脑袋都没有任何改变，因此俺的点评也没有太多单重复的必要，因此只说说一些明显与众不同的地方。
A7S的高感是以牺牲像素为代价的，但如果是1600万像素的，心里可能就会好许多。不过，就目前情况来看，这是恐怕是一个难于打破的规律，其他机型也莫不如此。索尼肯定也仔细地考虑过这一点，在像素和高感上反复权衡过，如果A7S用了1600万像素，就很可能在高感表现上无法超过D4S、DF或1Dx等。俺一直认为，别看无忌上有这么多“粉”，这么多“黑”，还有这么多自愿给人家当股东或研发专家的人，但在技术、市场和竞争对手方面的了解，谁也不会超过厂商自己。索尼当然也不会例外。
既然如此，俺这里只能再次借用一下无忌上流行了N年的1200万像素够用论来安慰一下自己了。想想人家的D700和D3S不是照样在用吗，而且用户绝对不少，人家也没说不够用。有时候啊Q心理真的很有用。至于有人问俺，你总是说讨厌7R的大脑袋，为什么还买7S？答案很简单：唯一的选择就是别买，但女人会生孩子毕竟是根本，模样能将就一点就将就了吧。事情往往就是这样，尼康的二代70-200VR比一代小竹炮难看了不少，但俺还是出掉了一代，换成了二代，为了画质，对于外形的不满只能忍忍了。
另外，顺便说一句，俺买A7S不是为了4k，因为俺不玩视频，因此不发表任何相关评论，也不回答任何相关问题。
以上吐槽完毕，下面说说俺喜欢的地方，因为A7S到手毕竟是一件很高兴的事。
原帖链接：我摄影，我快乐！真正的旁轴镜头转接利器：索尼全画幅微单A7S点评
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1. A7S的高感还不错
以前还担心，7R缩图之后高感会和7S差不多，但这种担心很快就消失了，因为有关评测已经证明大像素和高像素缩图毕竟不是一回事。同样的对比测试，乐观的人认为7S比7R的高感好两档以上，悲观的人认为也就是一档之差，但谁也没有否认7S的高感不比7R好。不过，俺这人尽管比较现实，但说实话，这个提升幅度也远没达到俺的期望值，因为和7R相比，7S牺牲掉了三分之二的像素，按目前的高感提升结果，感觉有些不值。不过，好在俺还有7R，想要高像素，就用7R吧。
根据DXO的评测，A7S是目前的高感之王，没有之一。不过，俺这个人有一个习惯，就是机器到手后，经常喜欢自己亲自对比一下，因此又和以前一样，将其和俺手里的几台其他机身进行了一番对比。对比所用机身为A7、A7R、A7S和RX1。至于A7S比其他三个机型的高感好多少，俺不做量化的结论，只是想说一句：A7S的高感还不错。需要说明的是，尽管从俺的这种对比中似乎看不出A7S高感的太大优势，但在实际拍摄中，还是能体会到A7S高感的明显提升的。
俺在这里给大家提供所有JPG和RAW的测试原片，有兴趣者，可以自己下载下结论。拍摄条件：拉上窗帘和无人造光源的室内，三脚架，福伦达VM35mm 1.2镜头，光圈f8，感光度从ISO3200开始，高感降噪低，DRO自动。
俺以前的期望值是相机直出5万感光度可用，但目前看来肯定是做不到了，也就是ISO12800直出可用。不过，对于有后期基础的人，用10万感光度拍的片子，后期用DXO软件对RAW处理一下，效果也还可以接受。下面这张俺用A7S 转接 福伦达 VM35mm F2.5拍的，光圈f11，感光度10万，后期用DXO降噪，然后用EXif工具给片子加上镜头、光圈信息和焦距等信息。
目前只有LR和索尼自己的IDC可以正确显示63553以上的感光度。下面的大图是里面的第三张，即文件号为DSC00105的那张，也就是说俺买了A7S之后的第105次快门。
很多人说高感没用，对此俺不想评论，因为对俺有用就行。俺玩微单主要是为了玩转接，而且目的很明确，以转接小体积的旁轴镜头为主。微单转接旁轴在玩法上和单反或单电不同，主要追求的不是大光圈下的背景虚化，讲究的是体积小巧、成像扎实和小光圈下玩超焦距。而7S的高感提升对于旁轴转接很有利。对于35mm以下的广角和超广角，有了7S的高感支撑，可以在一定程度上避免缩小光圈带来的速度损失。如今，俺把机内感光度设定为自动，直接从ISO3200起跳，最高上限设为51200，镜头光圈放在F8-11左右，对焦环放在两、三米的地方，这样基本可以做到拿起来就拍，无需对焦，比自动头还快。
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2. A7S没有红移
红移可能是玩旁轴转接的人的一块心病，尽管俺花钱买了镜头校正APP，但效果也不很理想，尽管俺后来又找到了用C1消除红移的有效方法（详见：https://forum.xitek.com/thread-1242214-1-1-1.html），但终归不如直接用没有红移的相机拍摄更爽，而7S就是这样一台没有红移的相机。因此，这是俺认为7S是转接利器的第二个原因。
下面是对比测试，镜头自左至右为VM12、VM15、VM21和VM25。第一行没有红移的是用A7S拍的，第二行有明显红移的是用A7拍的，第三行有严重红移的是用A7R拍的。
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3. A7S没有绿帽子
俺买了7R之后，看到A7大陆行货的价格居然掉到了7500元左右，手一哆嗦又买了一台A7，但立刻发现了绿帽子现象，严重影响心情，后来只能将A7作为阳光机使用了。因此，7S一到手，立刻跑到相同的地点进行测试，结果证明没有绿帽子。因此，这又成为了7S堪称转接利器的第三个原因。
小提示：仔细观察下面两幅对比照片的参数，尽管光圈和快门都一样，但A7的感光度却比A7S的高了一些，达到ISO8000，而A7S则是ISO6400。
这是俺用A7S拍的，没有任何绿帽子
这是俺用A7拍的，绿帽子现象严重
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4. 暗光与跟踪对焦
俺买微单，除了玩转接外，街拍也是一项主要内容，尤其喜欢夜晚街拍。俺曾用FE55分别放在a6000和A7上进行过夜晚街拍对焦对比，当A7不断拉风箱根本无法对焦时，a6000一下子就果断对上了。这次，俺又用a6000和7S对比了一下，结果是当a6000不断拉风箱根本无法对焦时，A7S尽管有点费劲，但还是能对上，看来这就是所谓-4EV暗光对焦的优势，以前只是听说，这次自己有了切身体会。当然，a6000对不上焦时，肉眼也看不太清楚了，即使A7S能对上焦，但高感会超过10万，如果不用三脚架，画质也基本没啥实用价值了。
说明：以上所说的所有对焦测试都是在关闭了对焦辅助灯的条件下进行的。俺多年来的习惯一直是买了相机之后，就从菜单里关闭了这个小探照灯一样的功能，从D200年代就开始了，因为俺发现这个功能经常很引起别人注意，严重影响抓拍。
A7S的对焦系统和A7R一样，这一点俺很满意，因为A7R和a6000都可以在AF-C的模式下实现全屏跟踪对焦，而A7则不行，但A7S可以。A7S可以全屏检测被跟踪物体的大小，并且会自动调节对焦框的尺寸，即使被摄主体短暂的离开取景范围，再出现在取景范围时也能准确跟踪，而A7的跟踪功能仅限于中间一小部分。为了便于理解什么是俺所谓的跟踪对焦，俺把俺在a6000里相关内容复制粘贴一些到这里：
跟踪对焦不是连续对焦，但要在连续对焦方式下实现。所谓连续对焦就是AF-C，这是一个几乎所有相机都有的功能。但跟踪对焦却能在连续对焦状态下，半按快门合焦后出现的绿色对焦框能在全屏幕范围内追踪被摄对象的合焦部位。
这个功能不仅有利于拍摄动态对象，对于普通拍摄也依然有用。比如拍摄时没有选择对焦点，合焦后想重新构图，这时取景器或液晶屏里的绿色合焦框就能自动改变位置跟踪原始对焦位置。假如你是对着一朵小花合的焦，半按快门重新构图时，只要小花不跑到画面以外，合焦点就能一直跟踪这朵小花。这个功能还可用来消灭人像拍摄重新构图时造成的脱焦，即余弦误差。当然，最靠谱的方法是构图时就把对焦点移动到所需位置，但跟踪对焦用起来更方便……等等。更多内容可直接参见俺的a7000和A7点评原帖：https://forum.xitek.com/thread-1288462-1-1-1.html
补充说明：看到有朋友问光线好时a6000和A7S哪个对焦快。对此，俺特意在白天试了一下，结论是：在光线好的情况下，a6000的对焦快。
5. A7S有静音快门
俺以前买了D3，快门声震天动地，实在受不了，后来换成了D3S，但又嫌体积太大，最后过度到微单上来。但无论是A7的一声快门，还是7R的两声快门，声音也不小，有时也不方便拍摄。一说起静音快门，就会立刻想到偷拍。因为诸如庙宇里或某些不让拍摄的地方，偷拍是唯一途径，有静音快门就会方便许多。此外，有些场合静音快门同样有用，比如听音乐会，尤其是独奏音乐会，快门声会给别人带来严重干扰，此时静音快门又会派上用场。
另外，A7S的静音快门不但有利于静音，还有利于减少机械快门打开关闭过程造成的机震，使手持低速拍摄能力大大提高，俺基本可以做到手持几分之一秒不糊片。
俺试了试A7S的静音快门，确实是完全静音，但发现了一个小小的问题，那就是打开静音快门之后，如果你用自动头并且用AF-S一类的对焦方式，尽管快门声没有了，但还是有合焦时还会发“滴”的一声，如果想做到完全无声，还要进入菜单，从另外一处把音频信号的选项设为“关”才行。这种设计比较弱智。相比之下，富士微单的这个功能就设计的很好，只要长按DSIP按钮两秒即可进入礼仪模式，这时候所有声音就都没有了，只有几乎听不见的镜间快门声。再长按DSIP按钮两秒即可恢复到正常模式。
6. 卡口和转接环等问题
索尼这次终于大方一点了，标配里不仅有了电池充电器，还多了一块电池。另外，据说A7S是不锈钢卡口，看了看，没感觉有啥不同，但却意外发现A7S居然挑转接环。
俺手里一共有三种LM-NEX转接环，其中最贵的是CIRING，700多块钱，其次是山寨带微距功能的，200多块钱，最后是最便宜的，只有35块钱。怪就怪在俺的那款最贵的CIRING转接环死活安装不到A7S的机身上，塞到机身卡口里，试了无数次，但就是转不动，最后只好放弃了。
补充说明：无忌摄友“独蛇cobra”看到俺说的这个问题后指出：A7S用的索尼摄像机的卡口，和其他索尼微单相机卡口略有区别，致使CIRING无法使用，详见本帖第62和67楼。在此谨对“独蛇cobra”表示感谢。
另外，索尼不知道是咋了，有时候真怀疑他们的设计人员的脑袋是不真给门给夹了，就是坚决不给机身增加自动ISO下的最低速度设定功能，这次A7S还是如此，俺算是彻底无语了。
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7. 图片配置文件
A7S里面有一个和所有索尼微单完全不一样的地方，即菜单里增加了一项“图片配置文件”的选项，也叫PP设置。说明书里说这是一个针对视频的功能。但俺试了试，这个功能对静态拍摄同样有效，可以要用其实现“创意风格”以外的色彩。与“创意风格”相比，PP设置的优先级更高。只要打开PP设置选项，“创意风格”的选项就变成灰色的了，即不可用。
这个功能对俺来说是一个全新的功能，因此专门做了一下功课，在无忌佳能板块上找到了“夏日放风筝”对其的简要介绍，但该贴并没有引起很多人的关注。通过初步摸索，俺感觉这是一个非常高级的功能，通过调整选项里的各个参数，可以模拟不同相机的色彩倾向，即使在PP里面将其设定为黑白，拍出来的黑白照片的风格也和“创意风格”里的黑白风格拍出来的效果有所不同。
A7S中文说明书里的“图片配置文件”应该就是Picture Profile的意思。相机里面共有7个用来存储不同PP风格的位置，并且有7个默认设定。据“夏日放风筝”介绍，以下设定可以用A7S模拟出佳能5D2的色彩：
黑色等级：–15
伽玛：ITU-709
黑伽玛：范围窄、等级+4
膝点选择手动，手动设定里的点：75%、斜率：0
色彩模式：ITU-709 矩阵 电平 +1
饱和度：+3
色彩相位：–4
彩色浓度：
R – 3
G – 7
B – 4
C – 6
M – 7
Y – 5
详细信息：+7
俺对什么是佳能味，尼康味、索尼味或者徕卡味不是很敏感，加上从来没玩过专业摄像，对这些术语更是不甚了解，即使看完了说明书上也还一头雾水，希望熟悉专业摄像的朋友给予指导，共同交流。俺仅在这里提一下，旨在引起更多人的关注，充分发挥出A7S的拍摄潜力。
“夏日放风筝”的原帖网址如下：https://forum.xitek.com/thread-1319299-1-1-2.html
8. 其他：
以上仅是初步体会，以后会陆续将新的使用心得和发现更新的首贴里。谢谢大家！
这是俺用A7S 转接 福伦达 VM35mm F2.5拍的，光圈f11，感光度用了ISO51200，后期用DXO降噪，然后用EXif工具，加上了镜头信息、光圈信息和焦距信息。结论：对于会用软件降噪的用户来说，A7S的最高可用感光度是ISO51200。
原帖链接：我摄影，我快乐！真正的旁轴镜头转接利器：索尼全画幅微单A7S点评
