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大口径镜头与超长焦镜头的虚化效果对比

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2014-04-16

　　通常一说到虚化背景就会想到大口径镜头，如今人们都在推崇300mm/2.8、70~200mm/F2.8等大口径的专业定焦、变焦头，并且大多是以“大口径虚化效果”为追求目标，然而数万元的资金投入、巨大的体积和重量、长焦端不长不短、定焦头不方便等等问题常使我们左右为难。实际上大口径的虚化效果还是有办法替代解决的，那就是使用口径较小但是焦距超长的镜头来拍摄虚化效果。

　　本文所说的超长焦镜头是指135全画幅相机焦距超过300mm以上的各类镜头，除了300mm、400mm、600mm、1200mm等价格昂贵的定焦头以外，现在常见的70~300mm、80~400mm、100~400mm、200~400mm等规格的变焦头也都包含了超长焦范围（图1）。还有就是18~200mm、55~300mm这些从广角、标头到长焦的半幅机变焦头，当它们安装在APS-C画幅的数码相机上时要乘以1.5~2.0的倍率系数，长焦端就变成了相当于300~600mm的画幅范围，这已经是不折不扣的超长焦镜头了。

图1

　　使用长焦头或者超长焦距镜头的目的除了想要“拉近”并且拍到较远距离的景物外，更有价值的方面就是压缩空间、虚化背景、突出主体，但是虚化背景一定要用F2.8以上的大口径长焦头吗？其实那些不被看好的小口径变焦头比如70~300mm/F4~5.6之流一样可以达到预想的画面效果，本文就以拍摄花草为例说明一下大口径中长焦头与小口径超长焦镜头的虚化效果对比。

　　现在一说起虚化背景就会提到180mm/F2.8、300mm/F2.8等大口径的专业长焦镜头，还会想到70~200mm/F2.8、80~200mm/F2.8这些恒定光圈的大口径变焦镜头，它们被人推崇至极的原因就是能够保证手持拍摄的相对清晰、还能虚化背景、又能在弱光下抓拍活动瞬间的实用价值。但是虚化背景不一定非要大口径的专业长焦镜头不可，因为大口径带来的大体积、大重量、大价钱等等都是无法回避的负作用，而且70~200mm/F2.8这类变焦头的“200mm长焦”实在是个不长不短的“鸡肋”焦段。本人在拍摄新闻发布会的发言人、企业年会上讲话的领导人、舞台摄影的演员中近景、特写等内容时体会到，要想避免后期过度剪裁并且拍满人物的近景或者特写，起码也要80~400mm、100~400mm这样的超长变焦镜头，接在APS-C画幅的数码相机上还可以达到600mm的画幅效果。不过这些超长变焦镜头的最大光圈都在F4.5~5.6左右，单从光圈上看去似乎没法达到F2.8大口径的虚化效果，然而超长焦镜头用较小光圈拍摄的实际效果又如何呢？这里就把200mm/F2.8大口径长焦头用F2.8拍的片子，拿来与300mm以上超长焦距镜头用F5.6较小光圈拍摄的效果对比演示一下：

　　图2是135全幅相机200mm/F2.8定焦头设定在F2.8（画左）、F5.6（画右）两档光圈拍摄的相似画面，大口径F2.8的虚化效果还是显而易见的。

图2

　　原帖链接：大口径镜头与超长焦镜头的虚化效果对比

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　　再看图3则是又一组对照图片：图中最左边的还是200mm/F2.8定焦头用F2.8拍摄的画面，向右是用富士S5机身安装尼康AF VR 80~400mm/F4.5~5.6D ED变焦头拍摄，镜头焦距调到相当于135全幅机画幅的焦距段，依次是200mm、400mm、600mm画幅效果。拍摄这组画面时都是用的F5.6光圈，其中第一幅200mm效果的画面是以200mm/F2.8定焦镜头的画幅为准。后两幅为了保证主体花卉的体积相对不变也把拍摄距离和镜头焦距同步调整，可见整组画面相比前后景深的变化和景物范围略有不同。再有定焦头和变焦头的内部结构也有差异所以画面效果也是略有不同，对照之下用较小光圈、超长焦距变焦头拍摄的画面虚化效果更明显、也更有选择余地。

图3

　　许多人诟病超长焦镜头的最近拍摄距离太远，以为拍摄距离太远就自然而然的拍不到近摄效果，其实超长焦镜头的超长焦优势可以弥补拍摄距离的不足。图4就是一组80~200mm/F2.8变焦头（最近对焦距离1.8米）与80~400mm/F4.5~5.6D变焦头（最近对焦距离2.3米）在各自最近调焦距离上拍摄的画面，两只变焦头的光圈都设在F5.6同时拍摄角度也一样，最终拍得的近摄比率显然是80~400mm镜头完胜。其实这两支镜头在设计时就已经决出近摄能力的高低了——80~200mm/F2.8的近摄最大比率是1∶7.1而80~400mm/F4.5~5.6D的最大比率是1∶4.8肯定是超长焦胜出。

图4

　　下面还有一组相当于800mm超长焦镜头拍摄的样片，这些图片是用奥林帕斯E-PLI机身（系数2.0）转接尼康80~400mm变焦头拍摄的（见图1），实拍时镜头焦距固定在400mm一端相当于800mm镜头的画幅范围，镜头光圈始终开到最大的F5.6，中型三脚架不抽节支开，手控曝光、手控白平衡、局部放大手动调焦，用自拍功能启动快门以求尽量减少抖动。这组“800mm超长焦镜头”拍摄的画面包括了各种虚化效果，比如图5是前实后虚凸现群体的《群雄争霸》——

图5

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　　图6是前后都虚的《孤芳自赏》——

图6

　　图7则是强烈高反差虚实对比的《喷薄》——

图7

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　　以及把主体物“紧贴到背景上”俯拍出来的图8《绿帆》——

图8

　　还有低角度平拍的《风信骄子》等等不同细节的画面——图9。

图9

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　　此时再来对比前面200mm/F2.8大口径镜头的画面可以看出，使用较小口径超长焦距镜头还是能够弥补由于最大光圈不够大而缺失的虚化效果，也就是说虚化背景不一定非要大口径专业镜头不可，更长焦距的非顶级镜头也可能达到或者超过大口径长焦头的景深效果。因此如果花了一万多元购买70~200mm/F2.8的顶级专业镜头就是为了追求F2.8的大口径虚化效果，那么花上不到一万元就能买一只全新的80~400mm超长焦变焦头而且可用范围更广。甚至花个一千来元买只二手的AF70~300mm/F4~5.6D的变焦头再接个APS-C数码机身，用200~300mm长焦端拍摄相当于300~450mm效果的画面也是很有效果的。

　　下面是一组用尼康AF 70~300mm/F4~5.6D ED变焦头+富士S5机身、手持拍摄的虞美人画面，曝光全部用A挡、F4-5.6的最大光圈，提示标出的300mm≈450mm是指镜头焦距乘以富士S5系数1.5后相当于全幅机的画面效果……

　　145mm≈217.5mm

图10

　　165mm≈247.5mm

图11

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　　240mm≈360mm

图12

　　F5.6 300mm≈450mm

图13

　　f5.6 300mm≈450mm

图14

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　　我们经常听到有人议论某只长焦头的“锐度不够”或者某只变焦头“长焦端有些肉”的说法，也经常看到不少人手持着18~200mm、70~300mm甚至100~400mm的变焦长头，用长焦一端非常自信地抓拍街景、花卉……如果是这些人说到某只镜头“长焦端有些肉”那就一点儿也不奇怪了。原因就是此类焦距达到300mm、400mm甚至相当于800mm画幅效果的超长焦距段，根本就不在手持拍摄能够保证清晰度的技术范围之内，如果在现场支上大型三脚架、放大画面精确调焦、选择尽量短的快门时间、用最大光圈拍摄、自拍启动快门……然后局部放大仔细对比手持拍摄和支上三脚架拍摄的效果，不用回家看电脑在现场的相机屏幕上就能一目了然地看到差距，所以真正“肉”的镜头并不多，倒是能把照片拍“肉”还反咬镜头“肉”的能人比比皆是，还是那句老话：决定画面的不在镜头而在镜头后面的那颗头！

　　过去人们一直信奉着手持相机拍摄的“安全快门”定义，就是参照镜头焦距的倒数来设定快门时间，比如50mm镜头用不低于1/60秒的快门、100mm镜头用不低于1/125秒快门等等，理论上这是能够保证清晰度的下限，但是现在这个定义要乘以相应的APS-C画幅的系数才能算数，而且镜头焦距越长采用倒数换算理论的可靠性也越不可靠。通常50mm镜头用1/60秒快门拍摄的高手们基本可以保证不虚，而手持500mm镜头用1/2000秒拍摄也大都是虚的，因为这已经超出了人体四肢站立和持物的稳定能力，而且各种来源的震动、摇摆以及景物本身的位移因素都会凸显出来。

　　总之手持超长焦镜头应该打开最高防抖等级，最好使用大型三脚架（此时要关掉防抖功能）以及用快门线、遥控快门、自拍功能等启动快门曝光，另外在使用这些包含了超长焦距的变焦镜头时，即使是用广角一端拍摄也要考虑到镜头自身的重量、重心等等问题，仍然要使用尽量短的快门时间。

　　现在数码相机超高感光度的实用价值越来越大，即使是F4.5~5.6这样的小光圈变焦镜头也能放手使用，如果是必须拍到的重要题材现场又无法使用三脚架，我们就用提高感光度的办法来保证清晰度，所以像80~400mm、100~400mm这些超长焦镜头的使用价值也逐渐体现出来，尤其是超长焦镜头的虚化效果更是70~200mm/F2.8之类“经典大三元”们没法比拟的。

　　人们经常会选用超长焦镜头并且开大光圈虚化主体前后的环境，如果处理好背景上的光晕还能产生图15《独韵》中这样十分醒目的光影效果，不过有人提出用微距镜头近距离拍局部也能产生相似的虚化效果，然而实际上长焦镜头与我们用微距镜头近摄的画面内容以及景深范围差异是很大的。

图15