从事潜水摄影三年多、足迹遍布蓝壁、印尼、帛琉的著名摄影师谢墨生长在海南，从小便对海洋怀有特殊的感情。谢墨持有PADI进阶开放水域潜水证，常使用的水下拍摄器材是佳能EOS5D机身及配套专用防水壳、佳能EF 100毫米微距镜头、EF 14毫米广角镜头、EF15毫米鱼眼镜头，以及与5D防水壳配套的SEA&SEA 250大功率闪光灯。此次赴菲律宾杜马盖地进行潜水摄影，谢墨首次把配有INON Z-240闪光灯的佳能EOS5D Mark Ⅱ带入水下。
杜马盖地的著名潜水区Dauin有8个经营潜水项目的度假村，它们面向大海、相邻而建。附近有数十个潜水点，各具特色，例如距海岸西南40分钟船程的APO岛就以大片珊瑚和广角拍摄著名。另外还有一些潜点特别适合微距拍摄，并各自有其独特的海底生物景观。
管虫珊瑚随流飘摇，潇洒极了。EOS 5D Mark Ⅱ相机，EF100毫米微距镜头，手动曝光，f/14，1/40秒，ISO 200。
水下摄影器材的准备
谢墨认为，在选择水下摄影器材时，要同时考虑器材的专业性和耐用性。一般说来，潜水摄影师的装备都要做到有备无患，如有条件就带2台机身，以备万一。如果只能携带一台机身，一定要带信任度较高的器材才能放心。
这次谢墨携带了一台佳能5D Mark Ⅱ机身，EF 15毫米鱼眼和100毫米微距两只镜头。用他的话说，他对5D Mark Ⅱ还是有信心的，他3年的水下拍摄一直使用的是佳能EOS 5D相机，这次水下摄影是第一次用5D Mark Ⅱ。
潜水摄影选择的器材更强调一步到位，因为相机、防水壳和闪光灯都是一一对应的，价格不菲。对单反相机来说，防水壳往往比机身还贵。用谢墨自己的经验说，他拍摄3年了还没淘汰5D，虽然最初的开销会比较大，但没有办法，因为一步到位反而比较省钱。
另外，水下相机不应太大或太重，5D和5D Mark Ⅱ是比较好的选择，既有专业的成像质量，又比EOS-1Ds Mark Ⅲ这样顶级专业单反的重量轻。机身大意味着防水壳更大，特沉，很不方便。这一点可不能小看，水下拍摄时，尤其在有流的情况下，摄影师常常要一只手固定身体，用另一只手拍摄。原来谢墨使用5D进行水下拍摄时，由于闪光灯较重，每次拍摄后，他的
手臂都会酸痛好几天，甚至劳损。同时，谢墨指出了这样一个问题，机场的行李超重往往限制了行囊的大小，对赴国外拍摄的摄影师来说尤为如此，特别是一些廉价航空对行李重量标准的要求尤为苛刻。例如此次从香港到马尼拉再到杜马盖地的宿务航空每人往返四飞只要1800元人民币，虽然价格让利为很多人打开了大门，但行李托运每人只有15公斤的限额。单潜水装备（包括蛙鞋、靴子、泳衣、潜水服、面镜、呼吸器、调整器、手套等）加上拍摄装备（以单反为例，包括必备镜头、机身、防水壳和闪光灯）一下就超过了限重。要解决这样的问题有两个办法：多人同行（与行李较轻的同伴共同分担行李重量）或压缩装备。所以说，水下摄影器材的轻便性还是不得不重视的。
选好器材并不意味着万事大吉，因为器材的保护和拍摄前的准备也是非常重要的。器材如果进水或不配合，那么拍摄就失败了。从香港到马尼拉，转机杜马盖地，再加上半小时的汽车车程，虽略显奔波，却是一般潜水爱好者的家常便饭，好的景色、未被破坏的生态才是他们的目的地，更是潜水摄影师所追求的理想场景。到杜马盖地的第一天晚上，在得知第二天的拍摄安排后，谢墨就选定镜头，并开始防水壳和闪光灯的安装。准备器材需要摄影师的耐心和细致。充足的电力，小到螺丝钉的装备都事无巨细地要装在摄影师的脑袋里。器材的安装大概需要一两个小时的时间，包括机身的准备和清洁、将相机放入防水壳、为防水壳接缝涂上专用的润滑油、扣紧防水壳、安装闪光灯及臂架等步骤。谢墨一边组装相机一边讲，如果哪一个步骤出现问题，就可能导致拍摄的失败。防水壳漏水的话，损失就更大了。他在潜水拍摄的过程中，就曾碰到有人下水后出现各种状况，例如忘记把镜头盖取下来，忘记插入CF卡，前一天试拍后忘了关闭相机导致没电等。另外，出于对相机的保护，相机装好后，最好不要直接下海水，应先在淡水池里泡泡降温以免温差太大而导致镜头罩上起雾。
每天下水拍摄之前，谢墨都会和潜导交流当天的安排和特色，潜导也会提醒他使用什么样的镜头。用潜水店老板Glenn的话说：“我知道摄影师在船上更换镜头有多难。”确实，换一只镜头就意味着打开相机的防水罩。在颠簸的船上更换镜头是对相机安全的极大威胁。到达的第一天晚上，谢墨得知10月26日的拍摄定在这里最著名的潜点APO岛，乘船大约需要40分钟，岛上有当地村落，岛的四周遍布十几个潜点。APO岛的潜点以大片的珊瑚群著称。这些珊瑚体型大，生长密集，还有很多其他鱼群和海洋生物，非常适合拍大场面的画面。
在防水壳连接部分涂抹O形圈润滑油。谢霜/摄影
夜潜用的EF 100毫米微距镜头更换完毕。谢霜/摄影
广角和夜潜的拍摄方法
时间:10月26日
潜点:1. APO岛coconut潜点； 2.APO岛cogon潜点； 3.APO岛rock point west； 4.夜潜，vip house reef
谢墨出发进行首日潜。谢霜/摄影
海柏喜欢生长在海流较强的地方。EOS 5D Mark Ⅱ相机，EF 15毫米鱼眼镜头，手动曝光，f/8，1/125秒，ISO 200。
第一天的拍摄安排得很紧凑，上午2潜、下午1潜、晚上6点半一次夜潜。每次潜水一般在一个小时左右，正好是一罐气消耗得差不多的时间。白天的3次潜水安排在当地著名的广角天堂APO岛，采用船潜的形式。晚上的夜潜则是微距拍摄，地点就在住处门前的海滩，由摄影师游入海底拍摄。按照规定，每次潜水都要有潜导带领，与同行的潜伴一起行动。谢墨的第一天收获颇丰，晚上整理照片时，他显得很激动，每看到一张精彩的照片都会评论一番。
谢墨正在海底拍摄微距。谢霜/摄影
谢墨对他选择的EF 15毫米鱼眼镜头非常满意，他说：“今天白天去的APO岛适合拍摄大场面，我选用了佳能EF15毫米鱼眼镜头。其实在刚开始潜水的那年，我一直使用EF14毫米的广角镜头，但后来我发现，15毫米的鱼眼镜头画面更广，感觉比14毫米的广角更适合在水下拍摄。海里使用鱼眼镜头是最好的，因为没有参照物能让你感觉到画面的变形，除非有阳光从上方射入，侧面的光线会呈弧形，或者有人进入画面边缘。使用鱼眼镜头的另一个原因是，水下的物体看上去都会比陆地上的物体显得更大更近，一般来说，水下拍摄需要将焦距乘以1.3的系数（估算值），拍摄范围就缩小了。所以说，鱼眼镜头更加适合。”
海底拍摄的参数设置不同于陆地，但也是有规律可言的。一般来说，白平衡选择“阳光”模式，因为闪光灯本身模拟了太阳的光线。感光度设定在ISO 100～400，焦点选用中间点，对焦后再根据需要挪动。曝光为手动模式，快门速度的选择则看是否需要保留画面背景的层次。快门速度过快会导致背景全黑，一般来说1/60秒～1/250秒比较合适。光圈的选择除了要考虑景深，还要与闪光灯协调。谢墨也试过用光圈优先模式拍摄，但被摄物体的远近和外部光源都会影响相机的自动测光值，结果部分照片前景曝光过度，但背景却很清晰。所以说，手动模式还是必然之选，但也需要经验。追随拍摄的时候，如果从俯拍到仰拍，需要立刻调整曝光量，因为仰拍有阳光。冲着太阳立刻调整为f/16、1/250秒。另外，水下很多的鱼鳞片会反光，所以要控制好曝光量，随时调整。
当被问到夜潜拍摄的不同之处时，谢墨非常有经验地说：“夜潜是已考取进阶牌照的潜水者才可以进行的活动。夜潜时，水面以下没有透度，只能靠手电筒来辨别方向，于是就多了一份器材要掌握。另外，头上还要戴一个光源供同伴辨认。手中的手电筒除了辨明方向，有时还有第二个用途——准备找人用。夜潜的好处是：首先，晚上会有很多白天不出来的海底生物外出觅食，夜间的猎食者一般不太容易走动，在光线刺激下，鱼也不太会辨别方向，拍起来比较方便；其次，夜晚到来，很多白天活跃的鱼都睡熟，贴着岩石，也不闭眼，悬浮在水中，和白天是一样的状态，看起来好像醒着一样，可以看得清清楚楚，拍摄时随心所欲。很多人喜欢夜潜，就是因为能拍到白天拍不到的东西。但是夜潜拍摄也是有讲究的，由于光源只有一个方向，所以手中的手电筒要随时晃一晃，看看有没有危险的东西在附近。在海底，对方向辨别和认路的能力要求更高，辨别方向要依赖调节器上的指北针。
“气瓶上连接的气压表旁有一个指北针，要学会使用这个。潜水用的手电穿透力一般在六七米没问题，这次夜潜的VIP海滩，白天的可视度只有15米到20米左右，水浑的话则更低。
如果手电筒不起作用，也可以利用相机的闪光灯作为潜伴间互相联系的信号，因为闪灯的瞬间亮度更大，穿透力更强，潜水的同伴可以通过闪光灯找到你。
“拍摄方面，夜潜不可能拍出广角的东西，因为夜晚的海水透度不够。夜潜的目的往往是拍小东西。与白天相比，夜潜拍摄出的画面背景会深很多，尤其是被摄物体悬浮在水中时，背景是水，前景背景的反差会比较大。如果拍摄角度是从上往下，以海底或是珊瑚为背景，可以获得比较明亮的画面。具体的选择就要看摄影师自己的拍摄理念和想法了。一般来说，夜潜和白天拍摄的海底微距是没有明显区别的。
“拍摄参数的设置上，夜晚拍摄都使用闪光灯，由于不用考虑背景光的影响，1/25秒和1/125秒拍出来没有什么区别，只要别被手电光影响就行。寻找拍摄物时，一般我都用闪光灯的造型灯来做光源，直接对焦，手电筒留下备用，一罐气瓶能潜大约1小时左右，造型灯的电力是够用的。”
海龟的前掌轻轻一拨就把这些追星族抛老远。EOS 5D Mark Ⅱ相机，EF 15毫米鱼眼镜头，手动曝光，f/10，1/160秒，ISO 400。
海底的色彩是摄影师的第二重乐趣
时间:10月27日
潜点:1. Masaplod潜点；2. Car Wreck潜点；3. Dauin Sur潜点
珊瑚中的爆米花虾。EOS 5D Mark Ⅱ相机，EF 100毫米微距镜头，手动曝光，f/16，1/100秒，ISO 200。
第二天的拍摄形式与第一天不同，但也是潜水摄影中另一个重要的组成部分，那就是微距。为了准备这次的微距拍摄，谢墨早早就换上了佳能EF100毫米微距镜头。这只镜头也是他的经验之选，毕竟，镜头的选择也牵扯到购买何种防水罩的问题，合适的镜头才会达到事半功倍的效果。谢墨说，现在流行的水下拍摄的微距镜头有两只，一款是尼康APS系列的60毫米DX微距镜头，另一款就是佳能EF100毫米微距镜头。谢墨比较倾向于后者，因为他认为对焦距离太近会吓到海底的生物，而且凑太近了灯也不好打。他说：“空间不够的话，布灯是有困难的。”水下摄影一般不使用中间段镜头。这种镜头小东西拍不了，大东西又不够宽。所以24～70毫米焦段很少人使用。如果拍摄水下人像，也可以用14毫米广角镜头或16～35毫米焦段镜头。
在回顾当天的拍摄成果时，谢墨不由地感叹：“只有摄影师才能享受到潜水的双重乐趣！”他指着其中一张照片说：“海底拍摄出的颜色和肉眼看到的颜色是不同的，这是因为海水会吸收红色的光线，而闪光灯模拟了阳光，释放了更多的颜色。闪光灯效果下的海底动植物都呈现出了鲜亮的色彩，也许是海洋生物体表鳞片比较多的原因，在闪光灯的照射下，收入相机的色彩都比潜入海底看到的颜色更加鲜艳，简直是出神入化。举例来说，海葵的顶端在水下看是蓝色的，拍摄出来是紫色的，增加了红色。拍出来很漂亮。这也关系到摄影师的经验，要知道什么可拍什么不可拍，像海白菜在水下看起来是又灰又乌，但是拍出来非常漂亮，没有经验的摄影师可能永远都不会将这样的景物收入镜头。水底的颜色非常丰富，这是大自然赋予的，不是人类想象的。海底拍出的片子是没有办法做出来的，海底的一些颜色也是无法用软件调出来的。”
这尾绿色的小角箱豚鱼一点也不害怕，和镜头相互对视着。EOS 5D Mark Ⅱ相机，EF 100毫米微距镜头，手动曝光，f / 9，1 / 1 6 0秒，I SO200。
说到色彩呈现，谢墨说：“原来我一直用EOS 5D拍摄海底风光，色彩偏灰，但层次丰富，应该是沿袭了佳能的一贯作风。但让我惊喜并感到不可思议的是，这次用EOS 5D Mark Ⅱ拍出的色彩非常鲜亮，简直就是电脑桌面，层次感也丝毫不差。”说到镜头的表现，谢墨说，这只100毫米微距还是很细腻的，成像锐利，俗称翻拍头，果然名不虚传。但爱它也不容易，在海底使用中，谢墨也发现，拍摄对象反差不明显时，这只镜头的对焦有“拉风箱”的感觉。
杜马盖地的海面大多数时候是很平静的，水下坡度平缓，从几米到几十米都有不同的景观。在水下，摄影师通过BCD（浮力调整装置）和身上的负重（主要是铅块腰带），以及呼吸来控制自己的浮力。最佳的重量平衡是在BCD不充气的条件下，潜水者直立，海面与眼镜的位置齐平，这样在水下比较容易控制浮力，达到上升和下潜的目的。作为一个有经验的潜水摄影师，谢墨坦言自己在水下只用呼吸就可以调节小幅度的上升和下潜了。浏览水下拍摄的照片时，谢墨说，如果说鱼眼镜头还可以盲拍的话，拍微距就一定要盯住取景器了。微距拍摄的对象往往体型小，甚至肉眼都无法分辨，再加上很多海洋生物都有伪装色，水下能见度低时就更加难以辨认了，潜导对水下情况比较熟悉，会对摄影师加以指引。拍摄微距时，为了拍出干净的画面，他都会屏住呼吸，忍住不让水泡进入画面。同时，海底一般为沙地，微距拍摄时往往会在沙地上进行，这时就到考验摄影师脚法的时候了，千篇一律的上下踢动会扬沙，使能见度降低，拍出的画面不干净，所以说，水下摄影师结伴而行的时候，一般都会选择脚法好的同伴同行，否则会影响拍摄效果。这方面最为突出的潜水地点就是印尼的蓝壁了，稍不小心就会扬沙。
水晶虾站在海笔的最高处，难道想表演跳水？EOS 5D Mark Ⅱ相机，EF 100毫米微距镜头，手动曝光，f/18，1/160秒，ISO 200。
突然回首的后颌鱼表情怪怪的，愤怒、责备、哀求及无奈，好像都有点。EOS 5DMark Ⅱ相机，EF 100毫米微距镜头，手动曝光，f/18，1/125秒，ISO 200。
皇帝BB鱼拥有非常艺术感的图案，但在水里极不安分，很难捕捉。EOS 5D MarkⅡ相机，EF 100毫米微距镜头，手动曝光，f/8，1/160秒，ISO 200。
人工造礁创造微距的天堂
时间:10月28日
潜点:1. Ginamaan潜点；2. Puravida潜点；3. Mandarin潜点
第三天的拍摄继续进行对微距的探索，连潜水摄影经验丰富的谢墨也不由赞叹这里是个微距的天堂。与第二天不同，第三天早上10点30分，潜导带谢墨来到了Ginamaan的轮胎拍摄地。这个轮胎拍摄地是当地人在数年前向水底投入轮胎形成的人造潜点。虽然轮胎是人工投放的，但经过时间的累积，轮胎上面长满了各种水生动物，吸引了众多海洋生物。对于这种做法，谢墨认为，旅游点设置这样的东西无可非议。人们经常把一些人类的产品放到水下造礁，这应该属于一种保护环境的方法。沉船也是为了给动物提供更多的庇护所。轮胎也一样，几十个轮胎做出造型后，变得生机盎然。这边的海域原来由于的捕鱼和抛锚，珊瑚都被破坏了。现在专门设置了锚位，船可直接拴到锚位上。如果乱抛锚的话会把硬珊瑚拖得乱七八糟，软珊瑚也会消失，久而久之会形成海漠，也就不会有海洋生物来繁衍生息了。
海参常常为帝王虾提供良好的居住环境。EOS 5D Mark Ⅱ相机，EF 100毫米微距镜头，手动曝光，f/14，1/160秒，ISO 200。
说到如何拍鱼，谢墨说，拍鱼也是讲究姿势的。总的原则是拍鱼要拍出神采来，传神第一。一般来说，鱼正对着你的时候感觉最特别。好像在和你对话，眼神中有某种目的性。是准备出其不备地快速游开，还是准备恐吓你一下，让你躲远点？其中的感觉很奇特，也很有趣味。
第二潜，谢墨拍到了铁头鱼（隆头鹦哥鱼），这种鱼有锯齿样的牙齿，并且不停生长。它的头很坚硬，用头撞珊瑚和贝壳，然后吃里面的东西。拍摄这种鱼也不是容易的事情，因为它的颜色很深，与海水和背景的礁石基本没有反差。对焦时，他只能先对准低处有反差的物体，一点一点向上挪动焦点，挪到眼睛位置，才能拍下它。谢墨兴奋地回忆说：“拍摄中还有这样一个小插曲，也许是拍摄距离太近，铁头鱼扭头冲我而来，我的反应是赶快按下快门，同时想到一个朋友曾被一种牙齿小得多的炮弹鱼在镜头上留下了两个牙齿印的故事，赶快为自己的镜头着想，不去招惹它。”
第三潜是在傍晚四点半开始的，这次潜水是在谢墨的特别要求下进行的，因为Mandarin潜点是官服鱼交配的最佳观测点。这种鱼外表为深蓝色，非常像中国古代的官服，故名为官服鱼。这种鱼生活在硬珊瑚中间，生活环境算不上优美。谢墨说，上次在印尼拍摄得不是很理想。官服鱼交配比较难拍，因为它们只在日落时分出来交配，平时并不露面。官服鱼的交配过程不过5秒，交配时会一同上升15到25厘米。谢墨携带的闪光灯速度设置为1/500到1/1000秒，在水下拍摄完全足够，水中由于有阻力，海洋生物的运动速度一般会比较缓慢。为了把短暂的过程拍摄下来，不留遗憾，谢首次选择了连拍方式。结果看来，此次的闪光灯表现让人有喜有忧，喜的是闪光灯在连拍过程中表现优秀，能与相机的连拍速度相配合；但忧的是，连拍三张后，闪光灯开始缓冲，补充电力，造型灯关闭了1秒左右。尽管闪灯没有问题，但造型灯的中断让相机对焦点无法跟踪识别，为连续拍摄造成了困难。另外，等待拍摄对象出现的时候，人要贴着海底，拍摄官服鱼的时候基本是晚上了，海下已经变黑，纯粹靠相机已经不能对焦了，这时就必须开一个造型灯，刚开始，面前的两只官服鱼还很不适应，躲闪灯光，我只能将造型灯打斜一些，用手挡住光源，然后来回晃动，让鱼适应这种灯光，果然，没过多久，官服鱼就不顾及闪灯的照射开始交配了。谢墨说：“官服鱼游来游去，甚至跑到我的面前、胸前，让我对不了焦。最后，令我惊喜的是，我竟然拍到了3只官服鱼同时交配的场景。”
谢墨说：“拍摄微距的时候经常要依靠潜导的一双‘神眼’。我们一般都会请当地人作潜导，因为当地人熟悉潜点的情况，会找出东西来给你拍。但拍摄时往往还需要‘幼稚’的心态，不能怕潜导笑话，这样的心态往往能带来更多意想不到的效果，发现寻常景色中的不寻常之处。有时候，我拍摄的对象是很初级的，背景也很初级，但我觉得很美就去拍，这样拍出来的结果却很高级、很漂亮。再小的东西也有它的美丽之处。放大这些图，还会有一些不一样的发现。微距拍摄的照片在电脑上观察能看到一些拍摄时都没有注意到的细节，如看到指甲盖大小的螃蟹在嘴前面还有一对小腿，长着长长的毫，在水中张开捕获细小的生物，再送入口中。这是拍摄时很难注意到的。回来研究照片，便能仔细分辨它的构造，看到一些美丽的细节，以便以后更有针对性地去拍摄。拍摄时也经常会碰上一些不熟悉的东西，因为不知道是什么，甚至连在哪里都无法用肉眼分辨清楚，这时顶多拍一个形式，回来仔细研究。因此经验的积累也很关键。”
三只官服鱼在交配。EOS 5D Mark Ⅱ相机，EF 100毫米微距镜头，手动曝光，f/9，1/160秒，ISO 200。
探索海底的灯光效果
时间:10月29日
潜点:1. APO岛Cogon潜点；2. APO岛Chapel潜点；3. APO岛Rock west潜点
29日继续了第一天的广角拍摄。虽然同样是广角拍摄，但谢墨却探索了不同的打灯方法。他说，左前方打左灯，右后方打右灯的背景效果挺特别的。这样的做法力求让背景的景物有所延伸。海底有一些景物像木耳一样凹凸不平，不好打灯，很容易曝光过度，就需要灯光方面的探索。
说到水下摄影对闪光灯的要求，谢墨此次携带的灯是INONZ-240 ultra multimode，T形的闪灯管设计让体积和重量都减少了很多。相比之下，谢墨原来用的EOS 5D和SEA &SEA 250（采用O形闪灯管）闪光灯整套装配起来有25斤左右，闪灯大，里面的电池也很沉，水流大时，经常要单手拍摄，拍摄后手都劳损了，这种累劲是无可比拟的，所以说只有体力好的人才适合用大的闪光灯，对一般人来说轻便是很重要的。
但T形闪灯出来的光质没法与O形专业灯相比的，从闪灯的持续亮度到电池的持久力等方面都是有差距的，INON这款闪灯使用的是5号电池，光比较弱。SEA&SEA 250的闪光管是环形的，光更匀，没有死角，而T形灯容易有死角光。但INON两个灯加起来不到3斤，250大概是它的两倍。INON此款闪灯在这个重量级上的反应速度已经很快，可以说是一般海底摄影师的首选了。四节5号电池也可以满足夜潜持续亮灯的需要。
拍这簇珊瑚时，我根本没留意还有海星在其间蠕动。EOS 5D Mark Ⅱ相机，EF 100毫米微距镜头，手动曝光，f/16，1/100秒，ISO 200。
广角拍摄需要良好的跟焦能力。海底拍摄时，摄影师需要保持对周围环境的观察，盲拍也是经常的。使用鱼眼拍摄的时候，为了突出主体，如拍摄海蛇的画面，相机需要贴近被摄物体。但这样会有两个问题，首先，太近会比较危险；第二，眼睛离相机太近不利于观察周围的环境。谢墨说：“海蛇的移动很快，很容易就跑出画面。原来拍摄的时候，我也使用过这只鱼眼镜头，但这次与EOS 5D Mark Ⅱ匹配，感觉对焦快了很多。水下使用鱼眼镜头，只要对准被摄物体，以其为中心，盲拍也是没有问题的。于是，我将相机推到前方半个手臂的位置，一边观察被摄物体的移动，一边跟随拍摄。既可以保证拍摄到想拍的东西，又能防止激怒海底的动物而受到意外伤害。要知道，海蛇的毒液是陆地眼镜蛇的50倍。”
说到这里，很多对海洋生物和环境不熟悉的人都会有这样的疑问，那就是会不会遭到攻击。谢墨轻松地说：“不可否认，很多海底生物本身具有一定的危险性，如软珊瑚等会有刺苞，触碰会刺伤潜水者，造成不同程度的伤害，但基本上所有海洋生物，包括鲨鱼，都不会主动攻击人类，有经验的潜水者都会将偶遇鲨鱼当作一种幸运，还会追随拍摄。如果潜点有危险，潜导会提前告知。但作为潜水者，出于不对生态造成破坏和保护自己的双重考虑，还是只留下气泡为好。”
高画质应对“小东西”
时间:10月30日
潜点:1. Ginamaan潜点；2. Atlantis VIP House Reef潜点
第一潜早上八点半出发，10分钟开船到达Ginamaan潜点的另一处景观。之前在Ginamaan谢墨拍摄了人工轮胎造礁的区域，这次潜导专门带谢墨去拍摄那里的两条躄鱼，一条长3厘米，红色；另一条长7厘米，黄色。黄色的躄鱼隐藏在一个废旧的饮料瓶里。潜导将其引诱出来，供摄影师拍摄，这是谢墨第一次拍到躄鱼。但拍完了，这条躄鱼也不肯进瓶子，谢墨和潜导无奈只得先离开。一路上，每次谢墨拍完一个，潜导就找好第二个东西给他拍了。谢墨说，拍微距的时候，背景的选择尽量不要太繁琐，不要大反差。背景如果黑白分明或色彩差别过大，容易破坏前景中动物的表现。拍摄红色躄鱼的时候，由于躄鱼实在太小，尽管100毫米微距镜头为1∶1的，最近对焦距离（从CCD到拍摄物体）为31厘米，却始终不能在画面中突出它的局部。但话锋一转，谢墨高兴地说，这就要看相机的本领了。5D MARK II的像素高，不怕放大，回来在电脑上看，局部细节依然清晰可见！
海葵蟹冲着摄影师张牙舞爪，留意它的螯上还有筛网般的绒毛。EOS 5DMark Ⅱ相机，EF 100毫米微距镜头，手动曝光，f/11，1/160秒，ISO 200。
第二潜谢墨依旧探索了闪光灯的使用。拍虾的时候，一个灯从侧后方往回打，另一个从侧前方，光线相对，正面的灯稍弱。拍摄时距离几乎近至1∶1，闪灯也离得近，光圈达到f/18，以保证一二厘米左右的景深，尽量把虾拍实。谢墨说：“相对打灯的效果比正常的打灯效果好，能够突出主体。但问题是，尽管光圈为f/18，但尾巴还是有点虚，但光圈再小的话会让背景过实。如果选择较暗的背景，就能很好地解决问题。我拍了很多张，一路调整，为了让背景尽量压暗，我几乎紧贴地面。双灯比单灯好，单灯的暗部是死黑，双灯能给阴影补点光。表现东西有点层次比较好，这就像为什么德国镜头受欢迎，因为追求层次，所以说拍摄也要按照人们心理要求来实现。亮部与暗部的光比一般来说在3级以内让人感觉会比较舒服。我使用的这款闪灯的指数从F2到F11，可以单独控制。只有拍摄物离得远的时候才会打11的指数。”
第二潜在Atlantis VIP House Reef。谢墨拍到了生活在珊瑚中的水晶虾、一只很大的海兔，有五六厘米长，还有金色的螳螂虾。说到拍透明的东西，谢墨说，透明的东西首先要拍出透明感，不要像实体，但透明的东西往往忌讳没有边缘。布光的时候，从侧面和侧后方往前打光，边缘就会出来，背景如果能暗的话，边缘会更明显，容易显示。伪装性强的东西，如透明虾，如果想拍出它的生活习性和特性，就用平光表现，猛地一看只有珊瑚，仔细观察才能看出虾在哪里，我拍过一个海参上面有两只虾，但乍看去只看到一只红色的。当别人提醒你时，就会发现还有一只是透明的。拍摄中，由于对焦不便，一般都使用中央点对焦，5D Mark Ⅱ的优点是像素高，可以在后期进行剪裁，不影响画质，追求更佳的构图。同时，屏幕大对潜水拍摄来说比较舒服，跟5D比，5D MARK II的这两点改善很贴心。电力方面，水下拍摄对相机电池的要求至少要一天，平均在500张。现在的相机基本都能满足要求。
雀鲷移动速度太快，让我觉得在对麻雀对焦。EOS 5D Mark Ⅱ相机，EF100毫米微距镜头，手动曝光，f/13，1/60秒，ISO 200。
一对黄色虾虎鱼居住在人类的垃圾里。EOS 5D Mark Ⅱ相机，EF 100毫米微距镜头，手动曝光，f/13，1/80秒，ISO 200。
保护一条小鱼彰显环保意识
谢墨还发现，这里的潜导有很强的环保意识，经常在海底收拾一些碎掉的珊瑚。这些碎珊瑚首先不好看，第二会压到别的珊瑚。潜导看到这样的情景就会将碎掉的珊瑚塞回去。在30日的第一潜中，潜导返回时没有在原来的饮料瓶中找到之前的那只躄鱼，便坚持留下寻找。这种鱼比较憨厚，在水中离开了藏身地会比较危险，最后潜导在一只轮胎下面找到了它，看它藏得很好才放心离开。这让谢墨想到，最开始的几天，有5个香港潜水员同行到这个潜点，但是潜导没有带他们去看这两只躄鱼，看来是潜导怕他们的蛙鞋技术不好，会破坏比较珍惜的物种。所以说要想拍到潜导的宝贝和看家的东西，还需要有好的技术。
说到环保，谢墨痛心地说，在中国潜水看到的景象很凄凉，据他所知，很多体验潜水者都会从水里拿东西作纪念品。仅三亚，以每年几万人来算的话，一年几万样东西就没有了，那么十年下来，几十万个贝类和珊瑚将被拿走。还有一些潜导没有环保意识，在没有任务的时候会到水下抓鱼，中国很多潜水员学潜水的最初目的就是为了打鱼。由此可见，中国的潜水发展是多么落后和不平衡。人类对海洋的索取应该有所控制，并且在陆地上生活的时候要留意不良物体的排放，多开展污水处理的工作，减少海洋的负担。多发展沿海旅游，减少捕鱼，要知道，中国捕鱼方式各种各样，像小网、排钩等，什么鱼都通通捕上来。最可拍的是拖网式，它对珊瑚会造成很大破坏。
一周的菲律宾潜水拍摄很快就结束了，谢墨对杜马盖地的潜点赞不绝口。对想加入潜水摄影行列的摄影师，谢墨建议初级潜水拍摄适合去泰国，潜水和机票都相对低价，人均消费不过万，可以达到七八千元以内。菲律宾也比较适合初学者，浪小，水流比较平缓。另外，用单反拍摄的话一定注意尽量避免超重问题。潜水器材箱和潜水摄影装备箱，再加一个行李箱，三件托运行李往往超重达20公斤以上。如果不选择廉价航空，手提行李少些，会宽松一些。
至于器材方面，对焦快速、色彩鲜艳、层次鲜明、高画质都无疑是水下摄影的首选。相比以前使用的EOS 5D，谢墨对EOS 5D Mark Ⅱ的表现更加满意。他希望更多的摄影爱好者和专业摄影师能一起加入到水下摄影的行列中，一起热爱海洋和海洋生物，为保护我们的大海做出应有的贡献。
