从EOS 5D Mark III的发售经过了约4年半，佳能终于推出了EOS 5D Mark IV。继承了前代良好的综合实力和平衡的性能，同时多项功能都有大幅改善。本次采访就来看看针对EOS 5D系列这一佳能数码单反相机的中坚力量的更新换代，开发人员都是如何考虑的。
（后排左起）影像信息事业部开发中心 原口和树 综合设计中心 稻积惠 影像信息事业部开发中心 工藤圭介 影像信息事业部开发中心 主任研究员 渡泽泰之 影像信息事业部开发中心 今贵史
（前排左起）影像信息第二事业部 主任 立花淳 影像信息事业部开发中心 主任研究员 小岛裕 影像信息事业部开发中心 主任研究员 梨泽洋明
EOS 5D Mark IV的开发理念是什么？
立花：EOS 5D Mark IV的开发秉承“全方位表现者”的理念。虽然在不同的地区广告宣传语有所不同，但相机是以提升应对风景到体育运动等多种不同领域的拍摄能力为目标进行开发的。
设计为约3040万有效像素的原因是什么？
立花：为了在EOS 5D Mark III的基础上明显提高相机的分辨力，并且还要考虑到高速连拍和高感光度等性能之间的平衡，约3040万的有效像素数是经过仔细考量之后才决定的，我们认为这一数值目前是平衡比较理想的选择。EOS 5D系列是为了注重画质的用户而设计的，在影响画质的诸多方面因素中，研发过程中我们着重的要素是在EOS 5D Mark III的基础上进一步提高分辨力这一点。在此基础上应对多种拍摄场景的多项性能升级也都兼顾了发挥像素性能提高画质的内容。
EOS 5D Mark IV有没有考虑像EOS 5DS R一样采用消除低通滤镜效果的设计？
梨泽： EOS 5DS R在设计上消除了低通滤镜效果，与配备了普通低通滤镜的EOS 5DS同时发售。而EOS 5DS R正是在EOS 5DS的基础上进行设计的，我们依然认为低通滤镜是必要的配置。在开发EOS 5D Mark IV时，我们也测试了消除低通滤镜效果下的画质，考虑到伪色和摩尔纹对画质的影响，还是决定配备低通滤镜。
新开发约3040万有效像素的全像素双核CMOS图像感应器
图像感应器大小相同的情况下，像素越高越不易产生摩尔纹和伪色。但短片拍摄等时一旦产生了摩尔纹或伪色，后期处理起来会非常麻烦，因此低通滤镜依然是不能省略的部件。EOS 5D Mark IV采用的全画幅图像感应器具备约3040万有效像素，摩尔纹及伪色可通过高像素抑制，通过低通滤镜弱化，以得到高解像感。
实现最高约7张/秒连拍速度的背后都有哪些技术支持？
小岛：从机械设计的角度来看新设计的反光镜振动控制系统做了很多改变。虽然EOS 5DS与EOS 5DS R也采用了反光镜振动控制系统，但这次设计的新系统有很大的改进。从具体方面来说，新机构可以在更短的时间内完成反光镜制动，从而提高连拍速度。
关于反光镜控制都有哪些重要部件？
小岛：相机配备了大扭矩的马达，并且改进了杠杆结构。虽然控制反光镜升降的方式与EOS 5DS和EOS 5DS R一样，采用的是马达和凸轮直接驱动的方式，但由于驱动马达的扭矩更大，对速度的控制精度提高，在减速制动效果上有明显的不同。新开发的杠杆结构也可以强力抑制反光镜振动，进一步缩短制动的时间。
历代的EOS 5D系列都是如何驱动和控制反光镜的？
小岛： 初代的EOS 5D与EOS 5D Mark II都采用的是主流的弹簧驱动。直到EOS 5D Mark III弹簧驱动的方式依然没有变化，但是EOS 5D Mark III添加了减缓反光镜下落冲击力的平衡器。之后的EOS 5DS与EOS 5DS R将弹簧驱动改为马达驱动凸轮的结构，与EOS 5D Mark III相比制动更为强效。EOS 5D Mark IV沿袭了EOS 5DS与 EOS 5DS R的设计，并加大了驱动马达的扭矩。大扭矩使反光镜可实现急加速急减速，动作效率和控制性都有所提高，和新设计的杠杆结构配合可进一步抑制反光镜振动的发生。
双凸轮直接驱动的新型高速反光镜振动控制机构助力最高约7张/秒的连拍
从外观设计方面来看EOS 5D Mark IV的特点都有哪些？
稻积： EOS 5D系列是佳能的主打产品，在EOS系列中占据着非常重要的位置。因此EOS 5D Mark IV依然沿袭了历代EOS 5D系列大气稳重的设计理念。并且在设计上进一步体现了紧凑和力量感。首先，相机的外形轮廓设计就很有特征。具体来说调低了相机顶面4个联排按钮前端的边缘部分。从上向下看起来空间更为宽裕，从相机正面则能使人感到向前的迫力。除了上述介绍的之外，棱角分明的边缘和有张力的面也使相机造型上显得更有爆发力。并且还改进了手柄上方的设计，加宽快门按钮周边的部分，显得更有体块感，提升了紧凑感，让相机显得很有力量。
是手柄变粗了吗？
稻积： 手柄整体并没有变粗。是在不影响持握的前提下进行改良，外观焕然一新并提高了刚性。与EOS 5D Mark III明显的不同在于取景器部位的形状和材料。由于EOS 5D Mark IV在取景器部位内侧配备有Wi-Fi等模块，为了更好地接收信号，将接收信号的部分改为树脂材料，而顶盖的其他部分为镁合金材料。为了不使相机丧失一体感，不同材料连接部线条走向及接缝也是和设计部门通力合作的结果。
小岛： 如果不同材料间的连接部没有经过仔细的处理，看上去就像是安装了内置闪光灯一样。
稻积： 由于接收信号的部分为树脂材质，不能和金属材质一样使用相同的涂料。我们为了使两者之间不要看上去显得差异过大而损害相机的一体感，为此付出了很大的努力。目前并没有人反应说像是安装了内置闪光灯一样，我想我们成功了。
在配备Wi-Fi等模块的前提下，相机的重量却减轻了约60克，其中的原因是什么？
小岛： 大概是源于机械设计部负责小型轻量的开发人员有强迫症吧（笑）。在机械开发小组提升相机的各项规格参数的过程中，相机的重量也会变得更重，这样实在没法和用户交待。在提升相机性能的同时，如何实现相机的小型轻量这一课题也是一项重要的任务。由于Wi-Fi等电子部件的增多，除了考虑散热效果将不锈钢的部件替换为铝合金部件之外，将过去树脂材质的部分改为金属材质也能维持必要的强度，经过多方面的细致努力最终实现了约60克的轻量化。
请介绍一下相机的防水滴防尘性能。
小岛： 与EOS 5D Mark III相比较，EOS 5D Mark IV的外壳接缝部的防水滴性能提升了不少。在不留间隙接合外壳部件的“高精度接合”部位，EOS 5D Mark IV也加入了防水滴材料。还有一些不是很明显的地方，比如电池盖部分气密性也有所增强。一般为了加强电池盖的气密性可以使用PU材料等进行密封，在电池盖关闭时挤压材料以提高气密性。不过由于使用这种方法在开盖方向负荷较高，电池盖有时无法完全锁住，操作不当的话在拍摄时电池有可能突然掉出来。这次设计人员调整了锁扣的角度，并调节了密封部件的反弹力，最终解决了这个问题。同时也将端子盖分为4个部分，个别开合提高防水滴防尘性。
红色为EOS 5D Mark IV实施密封处理的部分。为了能应对专业拍摄的严苛条件，密封部位很多。电池盒兼手柄也采用和相机机身相同的镁合金，实施了与机身相同的防水滴防尘处理。
EOS 5D Mark IV的有效像素数相比前代有大幅提升，其中都应用了哪些技术？
原口： EOS 5DS和EOS 5DS R配备的约5060万有效像素图像感应器为此次开发打下了很好的基础，EOS 5D Mark IV配备了约3040万有效像素的全像素双核CMOS图像感应器，便是在此基础上达成的。有效像素数很高，也就意味着单个像素所占的面积很小，因此对于光学设计的要求也会变高。由于高像素延伸出的光学设计上的难题在开发EOS 5DS时大部分已经得到解决，这次的EOS 5D Mark IV作为一款EOS 5D系列的正统机型，开发中着重考虑的是像素和高感光度性能两方面的平衡。
约3040万有效像素的情况下单个像素所占的面积会很小，如何处理信噪比较低的问题？
原口： EOS 5D Mark IV的像素面积大约为5.36微米，相比于EOS 5D Mark III的约6.25微米更小一些。由于单个像素面积减小，接收到的光量也会变少。此外，在噪点量一定的情况下，入射的光量减少，就会产生信噪比降低的现象。因此EOS 5D Mark IV采用了3项新技术来提升信噪比。其一是改进了光电二极管的结构，使像素上光电二极管的面积利用率更高。其二是为了使更多的光量进入光电二极管，改善了彩色滤镜的透光率。其三是为了抑制图像感应器产生的噪点，采用了新型的半导体精细制造工艺。利用以上3项技术，可将信噪比保持在像素面积减小以前的甚至更高的水平。
常用感光度最高可达ISO 32000，通常拍摄所需的感光度为ISO 6400左右。示例照片以ISO 3200拍摄了树荫处站立的鸟。放大查看下，羽毛的质感、细节和色彩饱和度也没有降低。常用的中段感光度画质之高也值得关注。
请再详细介绍一下这些新技术。
原口： 虽然不可能在这里介绍全部的细节，不过可以从中挑选一些方面。例如改善色彩滤镜的透光率可以提高信噪比中信号强度。假设有100单位的光照射在微透镜上，EOS 5D Mark III的像素只能接收到不到80单位的光量，而EOS 5D Mark IV配备高透光率彩色滤镜的像素则可以接收到约90单位的光量。而且使用的新材料也不会影响到色彩滤镜原来的作用。由于像素内除了光电二极管之外还有与感光不相干的电路部分，对这部分的配置进行改良也能提高CMOS图像感应器的基本性能。
具体有哪些性能是凭借DIGIC 6+才得以达成的？
梨泽： 在拍摄照片时，常用和扩展感光度最高分别达到了ISO 32000和ISO 102400，这些是通过DIGIC 6+降低噪点，还有镜头光学校正的衍射校正等也是。而机内可实时进行数码镜头优化处理以及以全像素双核RAW记录同样受惠于DIGIC 6+。短片方面除了支持4K下约30/25fps的短片外，还支持高清下约119.9/100fps的高帧速短片。
EOS 5D Mark IV配备了约15万像素 RGB+红外 测光感应器，和EOS 5D Mark III配备的有什么不同之处？
今： 不同之处在于约15万像素的分辨力已经达到了可以拍摄照片的水平，使用测光感应器捕捉到的图像可以进行面部检测和被摄体色彩检测。测光感应器获得的信息可以提高曝光控制的精度。得到的被摄体信息会用于EOS iTR AF（智能追踪与识别自动对焦）。
红外像素是什么原理，获得的信息是如何起作用的？
今： 红外像素可以检测到红外线。也就是比可见光波长更长的红外波段。主要检测近红外线的部分。检测到的信息可以提高相机对傍晚的晚霞等场景以及风景照片中的绿色的识别力。更高精度地调节自动白平衡、自动照片风格以及自动亮度优化等功能。
得益于新开发的有效像素约3040万的全像素双核CMOS图像感应器和具有高图像处理能力的DIGIC 6+数字影像处理器，在昏暗场景下也能拍出高精细的鲜艳图像。
主影像处理器DIGIC 6+之外还有专门用于测光的DIGIC 6，处理的工作量应该是很大的，是如何解决散热问题的？
小岛： 由于连拍速度等性能都有所提高，影像处理器的负荷相比于EOS 5D Mark III也变得更高。因此在开发之初我们就注意到了高负荷带来的散热问题，这也是我们在开发中需要着重解决的问题之一。我们在初始的试验阶段曾经进行过很多模拟测试，最终找到了现在的解决办法。机械设计人员花费了很大的工夫才解决内部散热的问题。在考虑到相机整体强度的基础上，将部分机身的材质由树脂改为了金属。
具体来说相机是如何进行散热的？
小岛： 从外观上是看不到促进散热的设计的。由于影像处理器周围的部分容易贮存热量，因此如何加快这一部分散热是设计的关键。
影像处理器位于机身的什么位置？
小岛： 相机的影像处理器配置在Q（速控）内侧附近，比较接近机身的外壳。由于相机镜头一侧的温度较低，所以将热量往那边传导。
相机内部的热是如何散到外部的？是不是有像计算机上的导热管那样的装置？
小岛： 确实有作用相类似的装置。相机采用了碳素、金属以及便于导热的材料，密合以传导热量，后部的热量可以顺利传导到前部。并非依靠单个的散热部件，而是通过内部的整体构造向前散热。
EOS 5D Mark III有没有采用这些散热方法？
小岛： 应该说采用了大致相同的方法，不过做得并不如EOS 5D Mark IV这样好。EOS 5D Mark IV需要应对拍摄4K短片的要求。因此对于机身内部散热的要求更高，不能采用一般的方式。由于拍摄4K短片时影像处理器全负荷运转，也需要考虑到省电的方面。
EOS 5D Mark IV除主处理器DIGIC 6+外，还配备了1块测光专用的DIGIC 6，以及相机内数码镜头优化处理专用的芯片，为三核系统。各处理器联动进行高效处理。也实施了4K短片拍摄等高负荷处理时的散热措施。
提到4K短片，接下来请介绍一下EOS 5D Mark IV的短片自动对焦性能。
工藤： 自动对焦的追踪能力、反应速度、稳定性和画质都很不错。以上几个方面的性能之间通过调试达到了很好的平衡。而且可以在菜单自定义自动对焦的反应速度和追踪性，可以根据场景和拍摄需求灵活设置，这也是EOS 5D Mark IV短片的一大特点。
短片的伺服自动对焦可以应对多高速度运动的被摄体？
工藤： 这要取决于镜头以及与被摄体之间的距离，一般来说可以应对在面前驶过的自行车这样速度的被摄体。此外，拍摄左右方向运动的被摄体时可以使用追踪自动对焦，而且一些不规则的运动同样可以使用自动对焦进行追踪。特别是当人物面部面向相机时，面部+追踪自动对焦可以获得很好的效果。
EOS 5D Mark IV的4K短片为4096×2160的影院级4K分辨率，分辨率上大于UHD 4K。拍摄4K短片时也能基于全像素双核CMOS AF的相差检测，进行高精度自动对焦和动态被摄体自动对焦追踪。配备触控面板，仅触摸画面就能流畅地变更合焦位置。
为了应对各地用户的需求，短片拍摄功能进行了哪些升级？
立花： 可以举一些关于4K短片和高帧频短片的例子。欧美的用户比较看重高帧频短片拍摄的性能。高清画质下NTSC可以拍摄约119.9fps，PAL可以拍摄约100fps的高帧速短片。很多人都用EOS 5D Mark IV来拍摄互联网上用的商业短片。
短片拍摄功能中取消了静止图像拍摄功能，改为从4K短片中截取图像，原因是什么？
立花： 取消短片拍摄功能中的静止图像拍摄，首要的原因在于拍摄静止图像时短片拍摄会停止1秒。也就是说从中间截断了短片，并不能算是一个好方法。
从4K短片中截取图像让人对画质感到有些不安，画质会不会受到影响？
立花： 虽然每个人的感觉可能会各不相同，但拍出的图像可以达到约880万像素的画质。之前在日本东京品川佳能大厦的画廊里展出过从EOS-1D C拍摄的4K短片中截取的图像，不仅画质不错，从短片中截取图像还能捕捉到摄影中无法拍摄到的瞬间。
请简明易懂地介绍一下新功能全像素双核RAW的基本系统和原理。
梨泽： 全像素双核RAW是CMOS图像感应器获取两个视点图像信息并添加到RAW图像上的记录格式。利用两视点的视差，通过Digital Photo Professional（以下简称DPP）Ver.4.5.0配备的全像素双核RAW优化工具对图像进行多种后期处理。
说起来全像素双核RAW是怎么被开发出来的呢？
立花： 开发全像素双核技术时，我们意识到它能够对静止图像进行多种处理。经过不断的努力，最终以现在的形式给EOS 5D Mark IV配备了全像素双核RAW的拍摄功能。
获取两个视点图像信息的全像素双核RAW只在实时显示拍摄时可用吗？
立花： 不是的。只要将相机的图像画质设为RAW，并把菜单中的“全像素双核RAW”设为“启用”，那么实时显示拍摄和取景器拍摄都能将两个视点的图像信息附加到RAW图像中，以全像素双核RAW的形式存储到记录媒体上，这样后期就能使用DPP对图像进行多种校正。不过因为全像素双核RAW图像包含两个视点的图像信息，所以文件大小约是普通RAW图像的两倍，这一点还请大家理解。
请简单地介绍一下图像校正功能的效果。
梨泽： 散景偏移，就是平行移动虚化（前景虚化、后景虚化）位置的功能。减少鬼影也如想象中一样，是使用全像素双核RAW优化抑制由于逆光等原因产生的鬼影和眩光。图像微调就是在被摄体轻微偏离焦点时，利用被摄体的纵深信息补偿解像感的功能。
全像素双核RAW优化在什么条件下效果更明显？
梨泽： 原则上拍摄时存储为全像素双核RAW图像就会有一定的效果，不过确实存在使“图像微调”、“散景偏移”和“减少鬼影”这三项功能更易发挥效果的条件。首先是所有的补偿项在光圈大于F5.6时更易发挥效果。还有推荐使用低于ISO 1600的感光度，另外需要注意横拍的效果和竖拍的效果有差异。
使用镜头的焦距和拍摄距离不同，补偿效果会发生变化吗？
梨泽： 图像微调存在一定特性。首先镜头焦距大于50mm是比较理想的，另外相机距离被摄体越远效果越好，不过相机距离被摄体的理想距离因焦距不同而不同。对于50mm级别的镜头，相机距被摄体的距离以1至10米为佳，100mm级别的镜头以2至20米为佳，200mm级别的镜头以4至40米为佳，在这些理想距离内“图像微调”、“散景偏移”和“减少鬼影”的功能更易发挥效果。
立花： 当然需要在这些距离范围内存在被摄体才行。不过即使满足推荐条件，不同场景下效果也有大小之分。实际尝试后期处理之后也有可能处理前后并没有明显变化。所以抱着对拍摄后的照片进行细部加工的想法使用该功能比较好。
拍摄人像时，虽然人物表情、发型和动作都非常好，但人物本身却出现了轻微的移动从而导致脱焦，这种情况时有发生。这样的情况通过进行图像微调能获得良好效果吗？
立花： 可以认为图像微调就是你说的这种情况下想微调解像感时的安全手段。尤其是使用大光圈小景深的镜头拍摄时，该功能可以提高照片的成功率。
相对于眼角提高瞳孔的解像感，能实现这种程度的补偿吗？
梨泽： 虽然跟拍摄条件也有关系，不过这种程度的补偿是可以实现的。但是不同拍摄条件下的结果不同，所以无法提供关于补偿程度的具体数值。
拍摄夜景时，微小的镜头倾斜就会造成鬼影和眩光的变化，可以认为全像素双核RAW的补偿是利用了这种现象吗？
立花： 是的，的确是利用了那种状态下产生的差别。像实际拍摄中存在能够消除的鬼影（包括眩光）和不能消除的鬼影一样，全像素双核RAW拍摄也有能抑制的鬼影和不能抑制的鬼影。并不像修图软件消除鬼影那样完全消除鬼影。
这是一个非常方便的功能，它对拍摄有什么限制吗？
梨泽： 会使可拍摄照片数量和最大连拍张数变少。连拍速度也变为最高约5张/秒。另外，该功能不能与相机的多重曝光、HDR拍摄、数码镜头优化、单按图像画质设置和实时显示拍摄下的连拍同时使用。还有，理所当然的电量消耗也会变大。
全像素双核RAW也能像普通RAW那样进行图像调整吗？
梨泽： 全像素双核RAW图像和普通的RAW是相同形式的文件，扩展名本身没有变，可以利用DPP进行图像调整。
请问使用全像素双核RAW优化进行图像调整时需要注意什么？
梨泽： 首先是散景偏移，除了有时被摄体轮廓和虚化效果会产生不自然之外，也有可能出现噪点增加以及色调、亮度变化的情况。出现这种情况时，应该减少调整量。随着调整量变化纵深方向的解像感变差以及图像选择区域的分界线不自然时，减少调整量能够缓和现象。接着是减少鬼影，可能会出现被摄体的轮廓和虚化效果不自然、噪点增加、色调和亮度发生变化的现象。这时，与散景偏移的应对方法一样，图像微调也可以套用此方法。另外需要注意不能同时进行不同种类的补偿。
减少鬼影和光源的种类有关系吗？
梨泽： 减少鬼影功能不是辨别了光源的种类，只是利用了全像素双核RAW的双视点图像信息而已。自然光和人工光源造成鬼影和眩光时都可补偿，补偿效果会因鬼影（眩光）的强度和拍摄条件不同而不同。
支持全像素双核CMOS AF的EOS 80D也能使用全像素双核RAW优化进行调整吗？
梨泽： 不仅需要DPP是4.5.0版，相机也要支持全像素双核RAW，所以EOS 80D不能使用全像素双核RAW优化功能。此功能不能通过固件升级获得，所以现在能使用全像素双核RAW优化功能的只有EOS 5D Mark IV。关于今后的相机是否配备此项功能，现在还无法透露。
佳能提供的图像处理软件Digital Photo Professional（DPP）4.5.0之后的版本支持全像素双核RAW优化的处理。针对以全像素双核RAW拍摄的数据，可从散景偏移、图像微调和减少鬼影中选择1种使用。
这样看来感觉解像感少许不足时，区别图像是能使用全像素双核RAW优化功能补偿的还是镜头像差造成的非常重要。
立花： 是的。是使用全像素双核RAW优化还是数码镜头优化需要用户根据图像的状态进行判断。从这个意义上说该功能适合有一定经验的用户。
需要事先设想多种场景从感觉上把握怎样才有效果吗？
立花： 这只能慢慢习惯了。希望大家不是因为有了这项功能而随意拍摄，而是与之前一样切实完成拍摄本身，将这项功能作为后期提升照片效果的方法。
这项功能的诞生也许会使大光圈定焦镜头更加好用。
立花： 我在刚知道这项功能时也是首先联想到佳能公司以前发售的EF 50mm f/1.0L USM。EF 50mm f/1.0L USM是当时佳能产品中光圈最大的标准定焦镜头，因为景深太小熟练使用非常不容易。但是全像素双核RAW拍摄之后使用全像素双核RAW优化微调图像就能让照片效果大不相同。希望大家能明白全像素双核RAW并不是将虚化轻易地从左移动到右，像变魔术一样把鬼影瞬间消除的功能，而是作为一个有用的工具，可用于后期处理。
EOS 5D Mark IV配备的自动对焦感应器和EOS-1D X Mark II是相同的吗？
小岛： 是的。它们的自动对焦感应器是同一型号。除了将感应器固定在相机机身的零件不同之外，其他的都相同。
EOS 5D Mark IV和EOS 5D Mark III相比自动对焦性能发生了大幅变化，实际拍摄会有什么不同呢？
工藤： 首先是取景器自动对焦性能的变化，61个自动对焦点全部支持F8光圈下的自动对焦，提升了捕捉被摄体的能力，镜头和增倍镜的组合更灵活了。低亮度下的对焦界限也有所提升，暗光环境下拍摄效果变得更好。EOS 5D Mark IV支持EOS iTR AF（智能追踪与识别自动对焦）系统，取景器拍摄也能实现面部+追踪自动对焦，基本性能得到切实提高。由于配备了全像素双核CMOS AF技术，实时显示拍摄的方式发生了变化。特别是由于实现了快速自动对焦，适用领域变得更加广泛。
EOS iTR AF智能追踪与识别自动对焦
连拍新娘上楼梯的场景。这样的场景下自动对焦容易混淆背景的浅驼色和人物肤色，也容易合焦于近处的黑色扶手。约15万像素 RGB+红外 测光感应器捕捉取景器画面的影像，由此相机可识别颜色和面部，实现高精度的被摄体追踪。
全像素双核CMOS AF是始于EOS 70D的技术，EOS 5DS系列都未采用该技术，这次EOS 5D系列从EOS 5D Mark IV开始采用的理由是什么呢？
立花： 本来也想在EOS 5DS系列上采用该技术的，不过因为EOS 5DS系列是像素达到5000万级别的机型，技术层面上难度较高，没能配备全像素双核CMOS AF。EOS 5D Mark IV能采用该技术的一大部分原因是攻克了技术上的难关。
EOS 5D Mark IV的自动对焦系统和EOS-1D X Mark II应该是同一代的，前者的性能在哪些地方优于后者呢，如果有请介绍一下。
工藤： 这两种机型的决定性差异是实时显示自动对焦而不是取景器自动对焦。二者都支持全像素双核CMOS AF，实时显示拍摄下EOS 5D Mark IV可从面部+追踪、自由移动多点（最多61个自动对焦点）和自由移动1点这3种方式中选择（EOS-1D X Mark II是面部+追踪和自由移动1点）。且拍摄静止图像时支持伺服自动对焦，对运动被摄体的追踪能力非常好。伺服自动对焦有对焦优先和释放优先可选，功能很多样化。实时显示自动对焦时的低亮度下对焦界限实现了EOS系列最低的-4EV。这意味着它比EOS-1D X Mark II的-3EV应对低光场景的能力更强。
EOS 5D Mark IV的全像素双核CMOS AF可在画面中约80%（长）×80%（宽）的范围内通过高精度相差检测方式进行自动对焦。合焦位置在画面周边时也能实现快速高精度的对焦。
ー4EV意味着实时显示自动对焦比取景器自动对焦的低亮度对焦能力更强对吗？
立花： 是的。昏暗场景下取景器成像也会变暗，有时会出现不能确认是否合焦的情况。但是EOS 5D Mark IV的实时显示自动对焦时，因为全像素双核CMOS AF能应对更低亮度，很容易合焦。液晶监视器取景画面更亮，容易确认被摄体，在暗处拍摄时更方便。
EOS 5D Mark IV的实时显示自动对焦比取景器自动对焦强在哪些方面？
工藤： 强在画面的约80%×80%范围内都可以实现自动对焦拍摄。取景器自动对焦也是拥有61个自动对焦点，具备高性能，不过自动对焦能涵盖的范围有限。实时显示自动对焦在画面的广阔范围内都有效，拍摄时能够不被对焦点的位置影响是它的一大长处。EOS 5D Mark IV是触摸屏，能实现触摸对焦和触摸快门等直观的拍摄方式也是其优点。
好像有用户因为实时显示自动对焦框较大而迟迟没有使用实时显示自动对焦，EOS 5D Mark IV对此采取了什么对策呢？
工藤： 我们知道大家希望自动对焦框变小一些，不过和自动对焦性能保持平衡的就是现在的大小。放大的情况下也能进行自动对焦拍摄，通过触摸屏进行自动对焦框的移动也很方便。液晶监视器成像效果很清晰，很精细，没有使用过实时显示拍摄的用户也不会失望。
包括取景器的光学系统在内，与EOS 5D Mark IV相比EOS 5D Mark III有哪些部分升级了呢？
小岛： 虽然EOS 5D Mark IV的视野率和眼点等主要规格和EOS 5D Mark III基本相同，不过结构上有了大幅改进。
目镜光学系统也改进了吗？
小岛： 是的。为了抑制取景器光学系统容易产生的像差，对倍率色像差等采取了恰当的对策。不仅在光学系统上采用新材料，还通过提高每个零部件的精度提升取景器的解像感。EOS 5D Mark III的取景器已经接近完成形态，但EOS 5D Mark IV比它更精益求精。不同人的感受也许不同，但与EOS 5D Mark III相比能切实感受到取景器的清晰度变好了。
取景器上图像消失的时间缩短了多少呢？
小岛： EOS 5D Mark IV的标称值是约86毫秒。通过改进反光镜驱动的控制方式，与EOS 5DS系列相比能缩短约10%。
电池盒兼手柄也换成了新型号，哪些地方有所改进呢？
小岛： 新型电池盒兼手柄BG-E20的设计尽量使快门按钮及周围的按钮在相机横拍或竖拍时实际操作感上没有差别。另外设想短片拍摄时的情况，在底面的三脚架接孔旁设置了一个附件定位孔，防止摇摄时云台上的相机错位。使用单反相机拍摄短片的用户增多，我们也收到了很多希望增加附件定位孔的意见，所以此次就在电池盒兼手柄上添加了。
相机机身背面新增了自动对焦区域选择按钮，其目的是什么呢？
小岛： 这种形式的操作部件是从EOS 7D Mark II开始采用的，得到了市场的好评。EOS 5D Mark IV对焦区域很广阔且有61个自动对焦点，从提高操作性的目的出发，继承了其他机型的优点。特意做成按钮式而非拨杆式是出于和其他按钮类统一的考虑。
