距离索尼专业微单 A9 发布不到 30 天后，索尼依然改不了深夜刷新品的“传统”，昨天夜里又发布了两支广角变焦镜头：索尼第 6 支 G 大师系列镜头——FE 16-35mm f/2.8 GM，超广角变焦镜头——FE 12-24mm f/4 G。
果不其然，传闻中的 FE 16-35mm f/2.8 GM 如期而至；但另一支神秘镜头，既不是预想中的 400mm f/2.8，也不是传说中的 135mm，而是另一支收纳天地的超广角变焦镜头：FE 12-24mm f/4 G。伴随着这两支镜头的发布，相信广大爱好风光摄影的索尼用户早已按捺不住兴奋了。别急，小编这就为大家介绍一下这两支镜头的过人之处。
FE 16-35mm f/2.8 GM
自古以来，大三元都是兵家必争之地。可以说，大三元是衡量一个相机系统是否足够成熟的关键因素之一。 作为索尼旗下第 6 支 GM 系列镜头，FE 16-35mm f/2.8 GM（以下简称 16-35/2.8 GM）是继 24-70/2.8 GM、70-200/2.8 GM 、100-400 GM 之后的第 4 支变焦镜头。这也就意味着，索尼 G Master 系列大三元就此全部登场！它们分别是：
FE 16-35mm f/2.8 GM
FE 24-70mm f/2.8 GM
FE 70-200mm f/2.8 GM
G Master 的大三元伟业就此完成
先看规格：16-35/2.8 GM 拥有 13 组 16 枚镜片，其中 5 枚非球面镜片（包含两枚 XA 镜片），2 枚 ED（超低色散）镜片。非球面镜片能消除像差，有效控制畸变，也保证了在整个变焦范围内的分辨率表现。多达 11 片光圈叶片，最近对焦距离 0.28m，滤镜尺寸为 82mm，天气密闭设计，遮光罩可拆卸，也就是说对于各种滤镜的使用都很方便。
FE 16-35mm f/2.8 GM 的 MTF 曲线
FE 16-35mm f/2.8 GM 的镜头结构
由于采用了最新制造工艺，尤其是超级非球面镜片的使用。理论上说，这支镜头的焦外不会出现“洋葱圈”现象。
拿到这支镜头的第一感觉就是做工优异，而且整体体积控制相当得当，也出人意料地轻便。镜头卡口处设有橡胶材质的密封圈。 这支镜头为外变焦设计，在 16mm 端时达到最长。
FE 16-35mm f/2.8 GM 的 16mm 端
FE 16-35mm f/2.8 GM 的 35mm 端
FE 12-24mm f/4 G
事实上，在超广角变焦领域一直十分热闹。如佳能 EF 11-24mm f/4L USM、适马 12-24mm f/4 DG HSM Art，尼康有 AF-S Nikkor 14-24mm f/2.8G ED、AF-S Nikkor 16-35mm f/4 ED VR，腾龙 SP 15-30mm f/2.8 Di VC USD 等，当然也包括索尼的 FE 16-35mm f/4 ZA OSS。而今天，索尼终于有了目前 E 卡口中视角最广的全画幅镜头：FE 12-24mm f/4 G，视野即正义。我们也先看一看这枚超广角变焦新兵的规格吧。
FE 12-24mm f/4 G 拥有 13 组 17 片镜片，其中包括 4 枚非球面镜片，3 枚 ED（超低色散）镜片， 1 枚超级 ED 玻璃镜片。从奢侈的“堆料”中就不难看出，这款镜头在色差控制方面下了不少工夫。不仅如此，这支镜头还内置了 DDSSM（直驱超声波马达）对焦系统，能够实现快速、安静、精准的对焦。
此前，索尼曾于推出 Sony Zeiss FE 16-35mm f/4 ZA OSS，拥有良好的镜头素质和较高的性价比，一直以来是索尼用户的首选。而 FE 12-24mm f/4 G 的推出，让广大 E 卡口用户有了新的超广角定焦选择。这支镜头紧凑而轻便，和同焦段产品（如佳能 11-24mm、适马 12-24mm）相比，在尺寸和重量上都彰显出微单系统的轻巧便携性。
FE 12-24mm f/4 G 的 MTF 曲线
FE 12-24mm f/4 G 的镜头结构
FE 12-24mm f/4 G 的 12mm 端
FE 12-24mm f/4 G 的 24mm 端
以下为部分 JPG 直出样片，长边缩小至 1000px，机身为索尼 A7RII：
FE 12-24mm f/4 G，焦距 12mm，快门 1/160s，光圈 f/8，ISO 100
FE 12-24mm f/4 G，焦距 12mm，快门 1/13s，光圈 f/16，ISO 100
FE 16-35mm f/2.8 GM，焦距 16mm，快门 1/100s，光圈 f/2.8，ISO 100
编辑观点
在索尼 A9 成功挑战了体育/运动/新闻等终极摄影题材后，索尼此次发布的两款广角变焦镜头，分别完成了大三元的“伟业”和超广角变焦的“从无到有”，巩固了索尼在传统风光摄影界的品牌地位。一方面，高像素机身（如索尼 A7RII）当然需要更高素质的镜头相得益彰；另一方面，能够推出 12-24mm 这样的焦段，也充分说明索尼有信心也有能力和尼康、佳能、适马同等焦段镜头一较高下。
作为大三元之一，FE 16-35mm f/2.8 GM 显然能够胜任更多的拍摄题材，风光、肖像、建筑、人文等都手到擒来。既然有着“G 大师镜头”的光环加持，在分辨率和焦外表现上也当然十分出色。索尼 A7R 系列主打人像、风光，而人像索尼已经提供多款产品，风光上比 16mm 更广的领域一直是缺失的，以往用户不得不采用转接的方式来完成拍摄，如今索尼提供了原生卡口更稳定的选择。
另外，对于许多热爱风光摄影的索尼用户而言，要得到 12-24mm 这样的视角，除了选择以蔡司 Batis 18mm f/2.8为首的几款副厂 E 卡口镜头外，使用“副厂广角镜头+转接环”当然不失为一种方便灵活的方法，而且颇具趣味；但另一方面这也会造成一定的边角画质下降，对于追求极致分辨率表现的索尼用户而言，这是一种无奈之举。现在，他们有了新选择。
而这也显然也就意味着：广大风光摄影爱好者们又多了两个败家剁手的选项了。好吧，就让我们一起期待这两支镜头的表现吧！色影无忌将很快完成这两款镜头的详细评测，敬请广大影友关注。
