两年一度的世界重量级影像行业博览会PhotoKina即将在德国科隆开幕，2016年的PhotoKina可以说是绝地反击的一届。为什么这么说呢，大家都知道传统影像行业随着新兴设备的发展遇到了越来越大的阻力。市场的销量下滑是不争的事实，几年前大家就开始用寒冬这个词来形容现在的相机镜头市场了。结果是一年下跌比一年厉害，到了2016年，各大品牌算是一个绝地反击。虽然中间发生了熊本地震，让相机的CMOS受到影响，但镜头方面各家还是挺给力的。下面笔者就重点来聊几款非常有看点的镜头新品吧。
【尼康】
AF-S 105mm f/1.4E ED
这是一款上个月刚刚发布的新镜头，它也是尼康F1.4定焦阵容中的最新成员。这支镜头是目前135系统105mm自动对焦产品里光圈最大的，达到了超大的F1.4，这也是它的最大技术亮点。
主要特点
-利用尼康特有的光学设计提供105mm焦距和f/1.4最大光圈，并且搭载自动对焦性能的镜头
- 尼克尔镜头的设计理念能够渲染从对焦平面开始逐渐过渡的美丽虚化背景和自然景深
- 光学性能支持边缘区域也能呈现高分辨率，最大光圈时也能锐利渲染远处拍摄对象，并且能良好还原点光源
- 采用ED（低色散）玻璃镜片补偿色差，纳米结晶涂层有效减少鬼影和眩光
- 配备电磁光圈装置，高速连拍时也能实现稳定的曝光控制
- 氟涂层能够降低灰尘、水滴、油脂和污渍附着在镜头前后端镜片的外表面的可能
这支镜头的发布是笔者始料不及的，谁也没想到在下半年尼康会突发重磅炸弹。在适马黑科技不断发布的背景下，尼康也终于憋了一个大招。这个规格过去是没有厂商涉及的。从实际的外形来看，它的设计比较紧凑，并没有想象中的那么巨大。当你看到它的规格之后，心里必然有一个想法：卧槽，这个玩意不拍人像还能干啥！尼康是为广大的人像摄影师提供了一个比200mm F2更便宜，更好用的产品。从官方的MTF来看，F1.4的成像锐度可以接受，喜欢玩虚化的可以放心大胆的拍摄。一寸长一寸强的道理是不会变的，105mm比85mm更容易拍摄到空气切割的效果。 这支镜头算是尼康今年下半年的扛鼎之作了。
AF-P DX 70-300mm f/4.5-6.3G ED VR/AF-P DX 70-300mm f/4.5-6.3G ED
这两支入门长焦镜头是配合新的D3400机身一起发布的。本来入门级长焦的关注度并不强。但需要注意的是，这两款头采用了新的AF-P马达，这种微型马达类似于佳能的STM，对焦时更加的平滑顺畅，适合视频拍摄使用。从它们的发布能够预测到，未来尼康会逐步为中低端镜头去不换装AF-P马达，随着视频机身的性能提高，可以将来也会推出一些更专业的视频镜头。
【佳能】
EF 16-35mm f/2.8L III USＭ
2016年8月25日，佳能（中国）有限公司宣布推出新的EF广角变焦镜头EF 16-35mm f/2.8L III USM。应该说这支镜头是佳能对于广角变焦行业的一次反击。相对来说，老款广角16-35 II的性能显得有点力不从心，随着其它品牌新产品的发布，它的性能有点落后，佳能及时的更新也是很正常的。
这款镜头的亮度就是改善成像素质，它进行了针对性的新设计。在11组16片的镜片结构组成中，镜头前端的两片镜片为大口径双面玻璃模铸（GMo）非球面镜片，镜头后部还加入了一片 研磨非球面镜片，这三片镜片的组合设计，能有效矫正畸变、像面弯曲、像散，以显著改善广角变焦镜头的画面边缘图像质量；而两片超低色散（UD）镜片的加 入，则可发挥相当于1片萤石镜片的效果，实现了对色像差的良好补偿效果。
从MTF上看，第三代16-35很好的解决了边缘成像弱的问题，中心锐度也有所上升。可以说是目前同级产品中画质最好的。佳能已经发布的11-24mm F4与它搭配，形成了从11-35mm的超广角双塔。这两支镜头的素质都非常优秀，佳能在设计考虑到了高像素机身的输出需求。它们可以完全发挥出EOS 5Ds那样的机身画质表现。
EF 70-300mm f/4-5.6 IS II USM
这是佳能刚刚发布的一款长焦镜头，用来替代第一代70-300mm F4-5.6。这个系列的产品属于佳能大众长焦系列，说实话现在放眼望去能够算的上普通民用长焦的产品屈指可数，而70-300mm也是佳能多年来一直主打的产品，这次第二代佳能也是给予它很多新的技术亮点：
1 采用新型NANO USM马达
英文NANO是体积小巧的意思，佳能发布的全新马达体积上就做到非常微小。这样可以缩短镜头外形的设计尺寸。而USM马达一直是佳能拳头技术，它比STM驱动力更强。而NANO USM则融合了USM和STM的优点，既声音安静，对焦顺滑，又能实现快速驱动。可见未来佳能会大力发展这种新技术，也许会应用专业L长焦头上。
2 内置了LCD屏幕
给镜头安装LCD屏幕已经不是啥新鲜事儿了，蔡司已经在其Batis产品上应用了。LCD比传统的镜头对焦窗或者对焦标尺观看起来更加直观，用户看屏幕就能得知一些重要参数。佳能显然从蔡司那得到灵感。70-300mm II也是第一支内置LCD屏的镜头，相比蔡司，佳能的LCD上可以显示更丰富的参数信息，包括拍摄距离，防抖效果以及焦距，实用性更强。
【索尼 】
E PZ 18-110mm F4 G OSS
2016年9月9日，索尼（中国）有限公司正式发布了E卡口镜头E PZ 18-110mm F4 G OSS（型号名：SELP18110G）。E PZ 18-110mm F4 G OSS是一支持Super 35mm/APS-C格式的电动变焦镜头，具备出色的影像质量，满足4K摄像制作所需。
这是索尼发布的第二支PZ（电动变焦）的电影镜头，它可以在专业的FS摄像机上使用，也可以安装到E卡口的微单机身上。从设计上， PZ系列的镜头更便于电影拍摄操作，配合索尼强项的视频拍摄功能，拍个短片是完全没有问题的。
FE 50mm F2.8微距镜头
2016年8月30日，索尼（中国）有限公司正式发布了全画幅镜头FE 50mm F2.8微距（型号名：SEL50M28）。FE 50mm F2.8微距是一只小巧便携的标准焦段微距镜头，放大倍率可达1:1。出色的成像质量和可操作性，使得这支镜头成为了日常休闲摄影和微距特写拍摄的上佳之选。
索尼的这支微距镜头，算是定位平民化的产品。由于并没有G或者蔡司标，它的售价更低低廉，与50mm F1.8属于同一水平。从我们的测评来看，这支镜头成像比较锐利，可以满足日常的拍摄需要。其小巧的设计业非常适合搭配索尼微单使用。之前索尼只有一款全画幅微距镜头FE 90mm F2.8 G。这次首先是扩充了微距的焦段，第二，90微距更加昂贵，很多用户需要像50mm F2.8这样的产品。预计索尼今后会继续发布平民微距头，毕竟这个市场需求还是很大的。
【适马】
适马刚刚发布了三支全新的镜头，其中包括85mm F1.4 DG HSM Art； 12-24mm F4 DG HSM Art；500mm F4 DG OS HSM Sports。看来适马的大招发的是非常及时的。
85mm F1.4 DG HSM Art
适马的85mm镜头更新算是众望所归，自从适马推出了S，A，C三条线之后，大光圈的定焦Art系列产品就深受好评。有些产品甚至比原厂的素质还高。目前适马发布了35mm；50mm；24mm；20mm等等定焦，只有85mm还未更新。因此85mm的发布足够吸引很多用户关注。
其实老款的85mm F1.4其中心锐度就很不错，只不过由于年代的原因，其边缘成像以及紫边较为严重。相信新镜头会改善这些问题。看MTF图，最大光圈中心锐度接近于0.8，这在所有85mm F1.4镜头里算非常不错成绩了，同时可以看到它的边缘锐度下降幅度也有了进步。特别是他的滤镜口径达到了夸张的86mm，无论从侧面还是正面看都非常威猛，其超大口径可以带来更好的通光量，我们有理由对它的成像充满期待。笔者认为这也是目前除去索尼85mm外另一个人像王。
12-24mm F4 DG HSM |Art
12-24mm这个焦段属于适马的传统超广角变焦，前几代产品光圈为非恒定的F4.5-F5.6。而这次最新的产品终于将光圈设置为F4，虽然并非是F2.8的光圈，但作为超广角来说也算够用了，尤其是拍摄风光。另外F4也利用缩小镜头的体积。
新款12-24的MTF曲线也表现出了不俗的实力，特别是12mm端改善很大，过去老镜头的边缘非常不理想，而新头边缘提高很大。24mm端更加稳定，不像老款头边缘和中心的锐度分布不匀。可以肯定的是，它是适马培养的新一代风光利器，其较低的售价＋紧凑的设计应该是很多摄影师所青睐的。
500mm F4 DG OS HSM Sports
这是一支让人吃惊的超长焦定焦镜头，笔者很难想象适马发布它的勇气和目的。因为作为专业长焦领域，原厂产品占据了99.9%的江山。坚固专业的操控设计，顶级的成像以及稳定的相机兼容性，对于要求严格的摄影记者，野生摄影师而言，原厂头代表了放心。而这一次适马的新500/4算是对原厂最强有力的挑战。
适马是目前唯一一个副厂品牌里长焦产品最为丰富的，也是唯一一个还在坚持发布专业长焦的品牌。多年积累的经验让适马有信心继续与原厂分庭抗礼。500mm F4 DG OS HSM Sports在操控设计，画质，防护性方面都与原厂镜头相差不大，这一点让笔者感到震惊。毕竟超长焦的研发成本以及市场销售压力是很大的，在原厂绝对优势下，不得不佩服适马的勇气。
它最大的亮点无疑是MTF曲线，我们在副厂品牌身上终于也看到了“顶到天花板”的曲线了。从中心到边缘成像几乎保持了一致，可以看到完全在0.9的水平线上。这要比老款产品强太多，其画质完全可以与原厂掰掰手腕了。考虑到它的定价，自然性价比的竞争力是无人能敌的。而专业的操控设定，全金属机身以及三防防护，让它成为了专业摄影师，摄影发烧友的最佳选择。
【腾龙】
SP 150-600mm F/5-6.3 Di VC USD G2
腾龙今年下半年主打的拳头产品，现在各个品牌对长焦镜头的关注和开发达到了一个相对“疯狂”的阶段，无论是专业大炮还是平民长焦层出不穷，对于消费者来说这当然是个好事情。从腾龙坚定的发布第二代150-600就能看出市场需求之大，当然良好的产品反馈也是厂商信心的动力。
这支镜头笔者认为就是一个上一代的补丁改款，解决了大部分突出的问题，比如画质，做工等等。在合理成本的控制下达到了一个相对“顶级”的产品。它在成像锐度上比过去提升很大，这是笔者深感满意的一点。腾龙镜头的设计特点就是轻便紧凑。第二代150-600保持的不错，重量依然在2000克上下，手持更加容易。其防抖效能进化到了4.5档，实际测试效果很好。与手持是绝配。
腾龙镜头一直致力于开发平民化的产品，除去传统优势的大变焦头外，长焦也是一个亮点。这款第二代新品综合表现很好，唯一的问题就是价格，相信随着出货量的增加它的售价会逐步走到一个更加合理的空间。
【富士】
三款中画幅镜头
如果把宾得出全画幅，富士出中画幅算作业内两大传闻的话，那么他们居然都实现了！谁也没想到，富士会真的发布中画幅相机系统。富士带来的这款机器命名为GFX，意味着富士除去目前的APS-C画幅机器外，终于拥有了超过全画幅的系统。当然光有机身是不行的，富士这次发布会也一口气宣布了6支新镜头的开发计划，并先行与GFX一同发布63mm F2.8；31-62mm F4以及120mm F4微距镜头。这三款头基本上可以满足日常人像，人文，风光，微距，纪实等等的拍摄任务。
其实富士发布中画幅系统并非一时冲动，其思路与宾得当年发布的645D类似。要知道富士拥有专业的富士龙镜头开发经验，APS-C机身也让富士积累了电子，传感器研发，对焦系统等技术储备。而中画幅正是其扩张新市场领域的最佳选择，由于 APS-C微单的卡口以及法兰距原因，富士想发布135全画幅的难度非常之大。而目前富士又比较满意自己的小型无反系统性能，因此直接跳过135系统转向120系统是富士早就计划的，胶片时代富士的中画幅就比较出名，这也算是前期的口碑铺垫了，这次的GFX以及新镜头是富士未来的押宝排头兵。
【奥林巴斯 】
2016年9月20日，奥林巴斯发布了全新M.ZUIKO DIGITAL ED 25mm f/1.2 PRO镜头及M.ZUIKO DIGITAL ED 12-100mm f/4.0 PRO镜头。
作为M4/3系统重要的品牌，奥巴这些年一直致力于光学镜头的研发。其实早在4/3单反时代，奥巴的瑞光系列产品性能就非常出众。到了M4/3时代，Pro系列结果了瑞光的大旗。之前发布的8mm F1.8 Pro；7-14mm F2.8 Pro；300mm F4 Pro都是高画质的代表。详细随着高像素的E-M1 II发布，这些镜头更能够发挥出像素优势。
这两支Pro镜头里，25mm F1.2Pro绝对是焦点。它是已经发布的25mm F1.8的加强版，配备了更为明亮的F1.2光圈。由于传感器面积的问题，微型4/3系统的景深并不能达到APS-C机身的标准，只能通过增大光圈来实现更好的虚化效果。这次的25mm F1.2绝对是M4/3的一次良好尝试，相信这支标头会成为奥巴粉丝们最爱的。
【蔡司】
蔡司作为老牌的光学厂商自然不会错过这个产品高发期的。目前蔡司较为出名的并非是传统的单反系列产品，而是无反系统镜头，随着索尼微单以及其它品牌小型无反的兴起，蔡司及时的跟进，要知道目前无反市场明显比单反更有竞争力。包括Batis，Loxia，Touit等系列，它们覆盖了索尼全系机身，自动手动对焦的强大阵容。
这次带来了一支索尼FE卡口的产品Loxia 85mm F2.4，也算给E卡口带来了一款新的人像拍摄选择。Loxia系列产品的主要特点是设计小巧轻便，并保护优秀的成像。笔者认为这才是搭配微单机身的最佳伴侣。它并没有采用更大光圈的设计，也是考虑到体积的影响。Loxia系列全部为手动，虽然这个年代手动似乎不那么受欢迎，但其实还是有不少用户喜爱慢拍的感觉。加之蔡司精致的做工，会让不少老用户心动。
【总结】
2016年PhotoKina展会各大影像厂商纷纷推出新品，可以说这次展会的产品亮点要比上一届更强。这也说明整体市场的严峻性，如果再不拿出一些拳头产品，那么在市场的竞争力会继续下降，到时候可就不是寒冬那么简单了。包括富士，佳能，适马，宾得，索尼都在不断发力。纵观镜头方面，很多厂商都推出了能够适应更高像素的镜头，这是一个趋势，面对将来越来愈多的高像素机器，镜头的变成了突破瓶颈。除去专业镜头外，大众化的镜头也是各大品牌竞争的要地，腾龙这方面继续着它的传统强项。大光圈，更诱人的焦段，更强大的成像，这是本次展会笔者留下的三大印象。
